Category: 18+

Category was added automatically. Read all entries about "18+".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Ой, какая эротическая сцена в советской повести!

Вроде бы не раз читал этот текст раньше. А сейчас переделываю прежний сценарий 16-серийного фильма по прозе выдающегося писателя - и просто в восхищении от того, как тонко и чувственно описана эротическая сцена в его сравнительно ранней повести. И как только пропустила советская цензура?!
"Загородил полнеба гений..."

Особенно приятно, когда хвалят актрис

Знакомая кинопостановщица написала мне: "Я посмотрела "Любовь зимой". У меня противоречивые чувства. Главным экспонатом в этом фильме, на мой взгляд, является Елена Плужникова. Ее присутствие в кадре одухотворяет весь кадр, плюс прилежащие к нему)) Она сама как эффект Кулешова, создает в кадре новый смысл. А композиция фильма выстроена так, будто вы специально смещаете акцент с Плужниковой в пользу других героев, например, девушки, которая играет режиссера.
То же и с эротическими сценами происходит. Сцена с Плужниковой настолько хороша и достаточна, что остальные эротические сцены ей откровенно проигрывают и снижают градус повествования".
"Загородил полнеба гений..."

Юным нельзя смотреть это!

С трудом выдержал "словесную мастурбацию" в фильме "Никита Таня" из цикла "Дау". Вот только не понял: почему был присвоен возрастной рейтинг 18+. Хотя такие заунывные разговоры про желание мужа изменять жене будут похуже откровенных сцен.
"Загородил полнеба гений..."

Индианке нельзя быть лесбиянкой

Рецензия написана для ivi.ru

Нет, ещё не было вроде бы фильмов о представительнице какого-либо племени индейцев, которая являлась бы лесбиянкой. Эмма Нолан, юная героиня «Выпускного» - всего лишь жительница штата Индиана, вот уже полтора года связанная тайными любовными отношениями со своей одноклассницей Элиссой Грин, чья строгая мамаша-афроамериканка одержимо блюдёт нравственность в школе и добивается отмены вечера выпускников, если там будет присутствовать Эмма. Вообще-то этот выпускной всё-таки устраивается, но уже втайне от «нарушительницы общественного спокойствия», которой никак не смогли помочь приехавшие из Нью-Йорка ради поддержки весьма популярные исполнители ролей из мюзикла «Элеонора». Кстати, создатели картины «Выпускной», основанной на одноимённом бродвейском мюзикле, почему-то не воспользовались шансом упомянуть, что супруга американского президента Франклина Рузвельта тоже была склонна к лесбийским контактам.
Лента Райана Мёрфи, известного телевизионного деятеля, не раз получавшего престижные премии, является его четвёртым фильмом в качестве режиссёра, причём в трёх из них речь идёт именно о тех персонажах, которые придерживаются нетрадиционных сексуальных отношений. Да ведь и в реальной жизни Мёрфи - не только открытый гей, но и состоит в долголетнем браке с мужчиной и даже имеет трёх сыновей от суррогатных матерей. Вот как раз неизбежный пропагандистский пафос «Выпускного», заканчивающегося триумфом геев и лесбиянок из Индианы и близлежащих штатов, портит впечатление от этого фильма, в котором самые лучшие сцены - в стиле мюзикла, с запоминающимися песнями и эффектными танцевальными номерами. Вполне симпатична и органична кинодебютантка Джо Эллен Пеллмен в роли Эммы, которая сама поёт и танцует.

Зато приглашённые знаменитости порою излишне наигрывают, особенно усердствует в комическом амплуа такая выдающаяся актриса, как Мерил Стрип, а Николь Кидман ведёт себя на экране чуть сдержаннее.
Но всё равно чувствуется в картине Райана Мёрфи определённый перебор в манере подачи материала, когда действие выходит за рамки музыкально-хореографического жанра, и герои начинают выяснять отношения в комедийном и даже драматическом ключе. Разнобой в стилистике также был свойственен другой неплохой ленте данного режиссёра - «Ешь, молись, люби», созданной десятилетием ранее, где удачные и трогательные моменты сочетались с плоскими и прямолинейными. Ещё сильнее это проявилось в «Нормальном сердце» о геях-активистах, которые пытались в начале 80- годов привлечь внимание широкой общественности к только возникшей волне смертей от новой чумы - СПИДа. И почти с подобным запалом постановщик «Выпускного» стремится отстоять право сексуальных меньшинств заявлять о собственных предпочтениях уже в возрасте старшеклассников. Возможно, в нынешней Америке это становится чем-то необходимым, хотя нельзя избавиться от ощущения некоторой конъюнктурности авторского подхода даже в жанровом кино.
"Загородил полнеба гений..."

Во всём же хочется дойти до самой сути

Рецензия написана для ivi.ru

В один из моментов фильма «Глубже!» девушка Лера, снимающаяся в порнофильмах, которыми был вынужден заняться безработный театральный режиссёр Роман, хочет продемонстрировать, что начала культурно образовываться под его благотворным влиянием и не только стала читать пьесы Чехова, но и готова процитировать фразу нобелевского лауреата Бориса Пастернака - вот только забыла: какую? А ведь нетрудно припомнить по аналогии с новым девизом «Глубже!», который неожиданно оказался подспорьем… даже на государственном уровне, если сам президент России (в этой роли опять, как и в «Рассказах», выступил Игорь Угольников) лично встречается с получившим международную известность творцом «глубокого русского порно», замечательные пастернаковские строчки: «Во всём мне хочется дойти // до самой сути // в работе, в поисках пути, // в сердечной смуте».

Вроде бы анекдотическая ситуация, которая уже не раз являлась для сценариста и режиссёра Михаила Сегала поводом для создания более глубоких по смыслу историй, поначалу представляется малоубедительной, довольно скользкой и опасной для воплощения на экране. Однако постановщику, как и его невозмутимому герою, вникающему с равной дотошностью и усердием в суть предлагаемого для реализации материала (будь то пьеса Чехова в Главном театре страны, сказка для детского сада или съёмка порно), удаётся пройти буквально по грани, не скатываясь ни в похабщину, ни в зубоскальство.
Разумеется, автор ленты «Глубже!» делает весьма язвительные и ехидные намёки на некоторых деятелей российской культуры и средств массовой информации, у кого, как и у пронырливого чиновника в исполнении Игоря Верника, умеющего держать нос по ветру и ориентироваться на модный тренд, но и привыкшего следовать давнему принципу «Чего изволите-с?», всегда есть способность мимикрировать подо что угодно. Можно подумать, что и Роман, внезапно вознесённый на вершины славы, тоже готов подделываться и услужливо меняться, а если отклоняться от «курса партии», то исключительно вместе с партией. И когда все с невероятным нетерпением ждут на сцене Главного театра страны, куда снова позвали Романа, скандального проявления «глубокого проникновения»…
Но Сегал, опровергая даже наши зрительские прогнозы двусмысленного толка, находит для финала единственно верный эстетический, а для заключительного кадра, появляющегося уже на титрах, иронически-политический ход - можно сказать, особый выверт, который принято именовать «твистом» и ни в коем случае не сообщать тем, кто ещё не видел развязку вполне пикантной истории, оказывающейся куда глубже и точнее по сути, нежели многие предполагали. Вот тут как раз и пригодятся слова Пастернака и про сердечную смуту, и про поиски пути.
"Загородил полнеба гений..."

Первые фильмы, которые показались мне откровенно эротическими

Это было на предварительных просмотрах перед Московским кинофестивалем 1977 года, когда в одном из малых залов московского Дома кино показали немецкую сексуальную комедию "Дочь Розмари" Рольфа Тиле, которая являлась вольным (и явно худшим) продолжением его самой известной картины "Девица Розмари". Из-за откровенных эротических сцен "Дочь Розмари" не допустили на ММКФ, хотя во время его проведения всё-таки разрешили для членов творческих союзов демонстрацию в течение двух дней в кинотеатре "Ударник" эпического фильма "Двадцатый век" Бернардо Бертолуччи по случаю его приезда в Москву. И уж в этой картине точно были впечатляющие откровенные сцены!

"Загородил полнеба гений..."

Монтажные войны. Эпизод II. Режиссёр не сдаётся

Шучу, конечно. Но волнуюсь перед тем, как снова приступить с помощью своего бывшего студента Анатолия Губанова к монтажу фильма "Любовь зимой" - тем более, что нас ждут три трудные сцены эротического характера, которые хочется представить сравнительно необычно. Прежде уже были смонтированы два интимных эпизода, пусть и не такие откровенные, как ожидающие нас. Но те, кто успел посмотреть их, отметили романтичность подачи и непохожесть на то, как снимают другие российские режиссёры.
"Загородил полнеба гений..."

Чем больше обнажёнки - тем меньше эротизма

Если в фильме "Эрос + убийство" японского режиссёра Ёсисигэ Ёсиды всё-таки эротично сняты сцены с полным обнажением героинь, то в следующей картине "Чистилище героев", а тем более в цветной ленте "Трактат: Исповедь актрисы" обнажаются часто, но это уже не производит волнующее воздействие. Чего уж говорить о том, что старческое голое тело в позднем фильме "Человеческое обязательство" вызывает крайне неприятное, физиологически отталкивающее впечатление.
"Загородил полнеба гений..."

Эротизм, разлитый в чёрно-белом кадре

Ещё в "Горячем источнике Акицу", первом цветном фильме (что немножко мешает ему) японского режиссёра Ёсисигэ Ёсиды, где произошла встреча с актрисой Марико Окадой, я обратил внимание на то, как любуется камера затылком и шеей героини. И там же есть волнующая сцена принятия ею открытой ванны на природе, что повторено уже в "домашнем варианте" в ленте "История, написанная водой", где производит более сильное эротическое впечатление, особенно в моменте воспоминания героя из собственного детства, что можно посчитать даже рискованным и провокационным.
Но настолько тонко и поэтично, с глубоким пониманием бесконечной привязанности сына к своей потрясающе красивой матери, что он никак не может преодолеть, став взрослым и собираясь жениться на вполне замечательной девушке, одержимо ревнует мать-вдову к другим мужчинам, особенно к будущему тестю, у которого с ней, как выясняется, давний роман, вот это всё поведано на экране именно в чёрно-белой тональности, на чередовании света и тьмы, когда на крупном плане потрясающе снятые лица одновременно повёрнуты к нам как бы двумя сторонами собственной натуры.
И если разные героини слегка обнажаются в кадре или представлены в белом нижнем белье, а в намеренно повторенных ракурсах сзади мы можем вновь и вновь смотреть на затылок и шею восхитительной женщины в исполнении Окады, уже ставшей в реальной жизни супругой Ёсиды - то есть в этом особый эротизм, практически разлитый в воздухе, чего никак не добьёшься, снимая более откровенные сцены. Да и долгие проходы героини со светлым зонтом тоже производят поистине чувственное впечатление.