Category: технологии

Category was added automatically. Read all entries about "технологии".

"Загородил полнеба гений..."

Любовь к кино не зависит от времени года

Полгода назад мы закончили съёмки второго фильма "Любовь зимой", который удалось после нескольких месяцев карантина смонтировать и даже в двух версиях, причём новый вариант мне кажется более точным по отношению к замыслу. Теперь предстоит большая работа по звуку и музыке - но надеюсь, что она не затянется настолько, как это произошло с моей первой картиной "...и будет дочь", которая к тому же претерпела определённые перестановки в сценах, что всё-таки оказалось явно на пользу.
Сейчас я начал продвигать эту ленту на разные международные кинофестивали, что тоже требует затрат - хотя есть надежда не только попасть в какой-либо конкурс, но и получить денежную премию, чтобы можно было окупить производство фильма, а ещё вознаградить участников съёмок.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать две моих картины, чтобы они в итоге стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая трёхтомную персональную киноэнциклопедию "Почти сорок четыре тысячи" в печатном или электронном виде и просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Не надо заводить архивы?

Рецензия написана для ivi.ru

Можно понять, почему дебютный фильм Гэвина Розери, который в оригинале называется «Архив» (а вот версия «Мой создатель» всё-таки сбивает с толку), многие стали сравнивать с другими фантастическими лентами про создание всяких роботов, в том числе практически не отличимых от людей, а также про одинокое существование на космической станции. Тем более что Розери в качестве мастера спецэффектов принимал участие в съёмках тоже не очень-то бюджетной картины «Луна» (у нас - «Луна 2112») иного дебютанта Данкана Джонса. Фильм Розери, в котором он не только написал сценарий, но и разрабатывал концепцию, как должна выглядеть довольно минималистически некая суперлаборатория где-то в Японии (хотя снимали всё в Венгрии - там обошлось дешевле), кажется именно скромным и без особых претензий.
Куда важнее мысль, заложенная в этот фильм, который в итоге опровергает все наши догадки и предположения, поскольку финальный твист поистине переворачивает всё вверх тормашками. Однако своеобразная «обманка» содержится и в основной части повествования, если почти никто из зрителей не пытается уйти в сторону от напрашивающихся сравнений с более технократическими произведениями об искусственном интеллекте, «бунте машин», сложных взаимоотношениях изобретателей с тем, что они сами породили на свет. Но парадоксальность идеи Гэвина Розери заключается вовсе не в осовременивании на фантастический лад давнего мифа о Пигмалионе и Галатее, как если бы в недалёком будущем один учёный навязчиво и упорно решил воссоздать чуть ли не идеальную женщину, которую он станет любить как настоящую - и даже больше!

Что касается поисков каких-то аналогий в мировой фантастике, то надо проводить параллель с романом «Солярис» Станислава Лема и особенно с экранизацией Андрея Тарковского. Потому что мучительные и одновременно благотворные для души Криса Кельвина постоянные возвращения на космическую станцию как бы копий его возлюбленной Хари, всё же очеловечивающейся с каждым новым появлением, напоминают становящиеся ещё душевнее контакты Джорджа Олмора со своими тремя версиями роботов. Ну, и воспоминания о Джулс, как и общение с нею по видеосвязи благодаря тому, что в специальном Архиве продолжают хранить сто часов памяти об уже умершем человеке, являются для Джорджа подлинным побудительным мотивом для его изобретения, даже вопреки и явно в обход полученного задания научной корпорации. Вот и Кельвин в «Солярисе» манкировал, по мнению Сарториуса, прямыми обязанностями на станции в угоду любовным отношениям якобы с прежней женой, материализованной Океаном.
А как трактовать финал ленты Розери, чтобы ненароком не выдать её безусловный секрет?! Окончание истории довольно безжалостно по отношению к главному герою - и в то же время проникнуто надеждой, что контакт двух любящих людей с помощью Архива был очень нужен им. И есть несомненный выход из сложившейся ситуации к продолжению жизни в будущем. Собственно говоря, не об этом ли свидетельствовала завершающая сцена в «Солярисе» Тарковского…
"Загородил полнеба гений..."

Может, вместе с креслами отменить режиссёров?

"В США ещё сложнее. Обсуждение технологии процесса в условиях новой реальности началось там аж в середине апреля. Уже тогда подсчитали, что проверка состояния здоровья прибывающих на съёмки потребует дополнительно до полутора часов ежедневно, а изменения затронут вообще всё, от организации питания до мебели (офисные и туалетные двери с ручками предполагалось заменять на вращающиеся двери). Обсуждался даже официальный запрет членам группы одалживать друг другу телефоны. В конце апреля Film Florida выпустила рекомендации, в числе которых — упразднение режиссёрских кресел, уменьшение количества дублей, необходимость для артистов во время проб носить прозрачные пластиковые щитки для лица. Это лишь рекомендации, но крупные студии и правительства штатов вполне могут взять их на вооружение при разработке собственных правил".
"Загородил полнеба гений..."

GOT mit uns

Досмотрел первый сезон сериала "Игра престолов". Моя оценка, начиная с первой серии и заканчивая десятой, чуть-чуть колебалась (в зависимости от ряда сцен - более удачных или нет), но осталась практически неизменной. Она составила 6,5 из 10. Я считаю, что это вполне неплохо, принимая во внимание мою "жадность" на высокие баллы в последние лет двадцать.
"Загородил полнеба гений..."

И зачем напрягали насчёт цифрового ТВ?

Столько было шумихи вокруг того, что телевизоры, в которых появилась буква А рядом с номером канала, не станут принимать цифровой сигнал - и надо покупать приставку. Ничего подобного - всё работает, как раньше. Вот только телевизор на кухне, который и прежде показывал плохо с комнатной антенной, пришлось снабдить новыми устройствами. Теперь изображение отличное!
"Загородил полнеба гений..."

И толще, и выше, и шире!

Выяснилось, что третий том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи" будет не только толще на 44 страницы, нежели второй том. В типографии попросили по технологическим причинам чуть увеличить размер обложки - сделать её на 2 мм выше и шире. Вроде бы это будет не так заметно, но всё же...
Река, куда нет возврата

Gott mit uns?

Поначалу можно даже удивиться, что в нашей стране, где всё-таки сильны антисемитские настроения (в своё время даже Стивена Спилберга отечественные критики иезуитски клеймили за то, что он в "Списке Шиндлера"... бессовестно тиражирует Холокост), имеет довольно высокий рейтинг, например, на Кинопоиске американский фильм "Убежище" (1975), который снят на основе реальных событий, произошедших в Нидерландах в годы фашистской оккупации, когда семья голландцев-часовщиков по фамилии тен Бом скрывала евреев и потом пострадала из-за этого. Однако теме Холокоста посвящена только первая половина картины - и она, кстати, более-менее терпима с художественной точки зрения, хотя кое-что на экране кажется наивным и приблизительным в шаблонном представлении голливудских кинематографистов. А вот вторая половина, чьё действие разворачивается в концлагере Равенсбрюк, вообще неубедительна и порою смехотворна по исполнению. Но именно там начинает звучать с особой силой религиозный мотив покорного смирения перед Богом и безоговорочного принятия всего того, что человек даже не в состоянии понять, пусть и стараясь не возненавидеть творящееся зло и не уподобиться тем, кто его совершает...
(полный текст рецензии - только для членов группы)
Опять в Мариенбаде

Женщина прекрасна после душа...

Если честно, не люблю женщин в макияже, особенно на экране - какие-то они искусственные, далёкие, вообще чужие, словно напомаженные куклы или равнодушные роботы. Это вызывает отторжение, раздражение, даже ненависть.
Другое дело, когда та же самая актриса выходит после душа посвежевшей и преображённой, как будто помолодевшей... Вот и у Бунина сказано: "...но утром, выйдя из-за ширмы возле кровати, в пять минут умывшись и одевшись, она была свежа, как в семнадцать лет".
"Загородил полнеба гений..."

И в комедии можно сыграть с тонкой мимикой!

Даже неведомые исполнители ролей кардиналов в сатирической трагикомедии "У нас есть папа" Нанни Моретти играют порою настолько тонко и отточенно по манере, при минимуме используемых выразительных средств, что на их фоне голливудские звёзды из "Резни" Романа Полянского, излишне "хлопочущие лицом", покажутся скверной сельской самодеятельностью.