Category: ссср

Category was added automatically. Read all entries about "ссср".

"Загородил полнеба гений..."

Любовь к кино не зависит от времени года

Полгода назад мы закончили съёмки второго фильма "Любовь зимой", который удалось после нескольких месяцев карантина смонтировать и даже в двух версиях, причём новый вариант мне кажется более точным по отношению к замыслу. Теперь предстоит большая работа по звуку и музыке - но надеюсь, что она не затянется настолько, как это произошло с моей первой картиной "...и будет дочь", которая к тому же претерпела определённые перестановки в сценах, что всё-таки оказалось явно на пользу.
Сейчас я начал продвигать эту ленту на разные международные кинофестивали, что тоже требует затрат - хотя есть надежда не только попасть в какой-либо конкурс, но и получить денежную премию, чтобы можно было окупить производство фильма, а ещё вознаградить участников съёмок.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать две моих картины, чтобы они в итоге стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая трёхтомную персональную киноэнциклопедию "Почти сорок четыре тысячи" в печатном или электронном виде и просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Мой ответ по поводу фильма "Генералы песчаных карьеров"

Вот что я написал испанскому режиссёру Альберто Пересу Сото, который задал мне вопросы по поводу успеха фильма "Генералы песчаных карьеров" в СССР, поскольку он хочет сделать документальную ленту об этом.
Фильм "Генералы песчаных карьеров" (в оригинале - "Генералы песка") американского режиссёра Холла Бартлета, снятый по роману "Капитаны песка" бразильца Жоржи Амаду, одного из ведущих писателей Южной Америки, впервые был показан в СССР в основном конкурсе Московского международного кинофестиваля летом 1971 года. Хотя картина не получила никакого приза, она вызвала большой интерес у публики. Поэтому фильм был закуплен для советского кинопроката, в 1973 году дублирован на киностудии "Мосфильм", и предварительные премьеры уже дублированной версии состоялись 23 июля 1973 года в Москве и 22 октября 1973 года в Ленинграде. А на широкий экран по стране выпущен в январе 1974 года. Тираж ленты оказался весьма значительным - 1021 копия, но и посещаемость была очень высокой: за учётный срок проката в течение 15 месяцев этот фильм посмотрели 43,2 миллионов зрителей, и показатель на одну копию тоже являлся одним из лучших в том году: 42,3 тысяч человек. Данная картина тогда заняла первое место среди иностранных, опередив такой хит проката, как польская "Анатомия любви", у которой был сильно заниженный тираж. А среди всех лент года у "Генералов песчаных карьеров" - пятое место. За всю историю советского кинопроката находится на 34-й строчке.
Большой успех этого фильма в СССР был связан, пожалуй, с недостатком молодёжных картин, к тому же остропроблемного содержания: как юношам и девушкам из малообеспеченных семей реализовать себя, куда-то пробиться, занять подобающее место в обществе, достичь благосостояния и успеха в жизни, хотя приходится порою идти на какие-то жертвы, вынужденно соглашаться на уступки и даже совершать противоправные поступки, связавшись с полукриминальным и вообще криминальным миром. Кроме того, в картине содержался определённый дух бунтарства, молодёжного вызова, конфликта с теми порядками в обществе, которые не могли устраивать юных людей. Причём это было преподнесено на экране в довольно романтической манере, чему способствовали, прежде всего, музыка и песни, сразу же ставшие очень популярными в СССР.
Вряд ли этот фильм воспринимался советскими зрителями как американский, поскольку он был снят в Бразилии, и весь южноамериканский антураж никак не соотносился с США. Можно сказать, что публика в СССР вообще испытывала повышенный интерес к латиноамериканским историям, о чём свидетельствует беспрецедентный успех в кинопрокате мексиканской "Есении", а позже - сериалов "Рабыня Изаура" (Бразилия) и "Богатые тоже плачут" (Мексика). Менталитет советских людей в малой степени соотносился с американским. А уж тем более нет никакой связи с тогдашним противостоянием в мире между СССР и США, и война в Афганистане случилась несколькими годами позже.
Фильм и музыка из него, разумеется, запомнились тем, кому было от 16 до 30 лет в момент выхода картины в прокат - то есть сейчас этим людям от 50 до 75 лет. А современное поколение молодых уж точно не знает ничего про большой успех "Генералов песчаных карьеров" в СССР.
"Загородил полнеба гений..."

1400 и 400

Решив подсчитать, сколько советских и зарубежных фильмов значатся в приведённых мною в разные годы списках по посещаемости в кинопрокате СССР, я обнаружил явное превалирование отечественного над иностранным: 1400 и 400. Хотя начиная с 60-х годов, количество тех и иных картин, демонстрировавшихся в наших кинотеатрах, было примерно равным: 150 на 150.
Но возникло тут одно неожиданное предложение, которое можно попробовать реализовать - и разыскать сведения о значительно большем числе лент в кинопрокате СССР. А всего их может быть ориентировочно где-то в пределах 15 тысяч.
"Загородил полнеба гений..."

А ещё я пропустил ряд советских фильмов

Уж не знаю, по какой причине я пропустил лет десять назад в списке отечественных фильмов в Живом Журнале целый ряд картин, которые имели незначительную посещаемость в 60-80-е годы. Надо бы тоже их привести в дополнительном перечне, как и иностранные ленты-аутсайдеры.
"Загородил полнеба гений..."

Устроить "парад аутсайдеров"?

Один из читателей нашёл мой текст о том, что даже сенегальские фильмы имели неплохую посещаемость в советском кинопрокате. И он попросил меня заняться тем, чтобы опубликовать все имеющиеся в моём распоряжении сведения, пусть и куцые, об иностранных картинах, которые были вроде как аутсайдерами, однако привлекали больше зрителей в СССР, чем некоторые современные ленты в России.
"Загородил полнеба гений..."

Колыбельная для Сталина

Режиссёр Сергей Лозница в качестве документалиста не только добивается более высокого художественного результата, нежели в своих игровых фильмах, но и умудряется сохранять максимальную нейтральность практически на всём протяжении хроникального повествования. Даже в тех случаях, когда монтирует из снятых некогда материалов или использует документальные ленты известных авторов, однако расширяя их существенно, а главное - снабжая специально записанной фонограммой и обрабатывая киноплёнку при помощи компьютерных технологий. Но всё-таки в отличие от тех проектов, которые являются фактически реставрационными, тщательно воссоздающими давние оригиналы (допустим, «Годовщина революции» Дзиги Вертова, заново восстановленная киноведом и историком кинематографа Николаем Изволовым), Лозница довольно тонко и искусно представляет, если воспользоваться названием картины «Представление», как бы открывающей серию его монтажных опытов с хроникой (впрочем, и «Блокада» была именно таковой), старую экранную историю в новом свете.
Достигается это благодаря точно расставленным акцентам автора неизбежно другого произведения, где ощущается, прежде всего, современное знание о минувшей эпохе, некая историческая дистанция, с которой мы смотрим на события прошлого. Пожалуй, можно поймать себя на довольно странном впечатлении, что наш взгляд, в какой-то степени ориентируемый режиссёром за счёт смены кадров, ритмики происходящего, иногда меняющего скорость своего течения, словно продлеваемого и укрупняемого на глазах у зрителей, позволяет считывать в зафиксированном прежними операторами изображении дополнительные смыслы, которых там точно не было. Наверно, здесь следует говорить о своеобразном видоизменении классического понятия «эффект Кулешова», когда иное значение хроники появляется не только в связи с монтажом различных кадров, но и при помощи продуманной внутрикадровой организации экранного пространства.
Вот и в фильме «Государственные похороны» (в российском прокате решили дать другое название - «Прощание со Сталиным», что отсылает к «Великому прощанию», созданному несколькими ведущими советскими режиссёрами сразу после кончины вождя) трудно избавиться от ассоциации, что идущие бесконечно долго в Колонном зале толпы людей, которые далеко не всегда плачут, а с каким-то острым любопытством косятся налево, в сторону гроба с телом Сталина, словно не веря в конец целой эпохи в жизни страны, могут косвенно напомнить миллионы замученных и уничтоженных, о чём сказано лишь в финальных титрах.

Но самый неожиданный «эффект Лозницы» (наверно, так надо назвать это) заключается в том, что в последних сценах, когда гроб уже занесли в Мавзолей, на фоне панорамы вдоль усыпанной цветами территории у Кремлёвской стены начинает звучать за кадром песня Матвея Блантера на стихи Михаила Исаковского, одного из любимых поэтов Сталина, который обожал вполне народные по манере строки, вышедшие из-под пера данного автора. Причём это - колыбельная, сочинённая ещё в 1940 году. И там есть такие слова: «Ты не увидишь ни горя, ни муки, // доли не встретишь лихой... // Спи, мой воробушек, спи, мой сыночек, // спи, мой звоночек родной!». Воздействует поразительно! Сергею Лознице удалось благодаря внезапной лирической интонации в чинных государственных похоронах выразить примерно то, что непонятно каким образом смог осуществить в 1937 году Дзига Вертов в собственной «Колыбельной», которая была запрещена через пять дней после выхода на экран, а создатель практически лишился возможности делать авторские документальные ленты. Его гимн во славу женщин и матерей, живущих в славной социалистической стране, на интуитивном уровне воспринимался как проникнутый трагической иронией эмоциональный эпос всего лишь об единственном отце - Отце народов. Вот и прощание со Сталиным в фильме «Государственные похороны» (если придерживаться оригинальной версии названия) оборачивается похоронами государства, крахом диктатуры, сломом эпохи. Колыбельная над гробом звучит как отпевание покойника, с которым надо бы проститься навсегда. Да всё никак не получается...
"Загородил полнеба гений..."

Приложение к статье "Много-мало, вира-майна!"

Мой персональный список наиболее интересных фильмов периода «многокартинья»

1990 год

8
«Ивин А.» (СССР, 1990, реж. Игорь Черницкий)
«Облако-рай» (СССР, 1990, реж. Николай Досталь)
«Ребро Адама» (СССР, 1990, реж. Вячеслав Криштофович)
«Рой» (СССР, 1990, реж. Владимир Хотиненко)
«Такси-блюз» (СССР, 1990, реж. Павел Лунгин)

Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

Худшие фильмы до 2018 года, увиденные в этом году

2
«Ночь длинных ножей» (СССР, 1990, реж. Ольга Жукова)
«Заражение» (Россия-США, 2007, реж. Родион Нахапетов)
«Шахрезада из Кукушкино» (Кыргызстан, 2011, реж. Эрнест Абдыжапаров)
«После мрака свет» / Post Tenebras Lux (Мексика-Франция при участии Германии и Нидерландов, 2012, реж. Карлос Рейгадас)
«Дитя божье» / Child of God (США, 2013, реж. Джеймс Франко)
«Неправильные копы» / Wrong Cops (Франция-США-Россия-Бельгия-Португалия-Ангола, 2013, реж. Кентен Дюпьё)
«Зимы не будет» (Россия, 2014, реж. Илья Демичев)
«Я любить тебя буду, можно?» (Россия, 2017, реж. Мария Ефремова)

1,5
«Стару-ха-рмса» (СССР, 1991, реж. Вадим Гемс)
«Чёртов пьяница» (СССР, 1991, реж. Юрий Манусов)
«Veniks (Половые щётки)» (СССР, 1991, реж. Иван Василёв)
«Битва на небесах» / Batalla en el cielo (Мексика-Франция-Германия при участии Бельгии и Нидерландов, 2005, реж. Карлос Рейгадас)
«Обезьяна» / The Ape (США, 2005, реж. Джеймс Франко)
«День рождения инфанты» (Россия, 2007, ср/м, документально-игровой, реж. Валерия Гай Германика)
«Счастливчик Макс» / Good Time Max (США, 2007, реж. Джеймс Франко)
«Художник» / El artista (Аргентина-Италия-Уругвай, 2008, реж. Мариано Кон и Гастон Дюпра)
«Грязные святые» / Los santos sucios (Аргентина, 2009, реж. Луис Ортега)
«Я тебя люблю» (Россия, 2011, документальный, реж. Павел Костомаров, Александр Расторгуев)
«Фильм 43» / «Муви 43» / Movie 43 (США, 2013, реж. Стивен Брилл, Элизабет Бэнкс, Стив Карр, Расти Кандифф, Джеймс Дафф, Гриффин Данн, Питер Фаррелли, Патрик Форсберг, Уильям Грэм, Джеймс Ганн, Бретт Рэтнер, Джонатан ван Таллекен, Боб Оденкёрк)
«Тупой и ещё тупее 2» / Dumb and Dumber To (США, 2014, реж. Бобби Фаррелли и Питер Фаррелли)
«В няньках 2» / «Superнянь 2» / Babysitting 2 (Франция, 2015, реж. Филипп Лашо)
«Серенада» (Россия, 2017, к/м, реж. Дмитрий Гребнев)

1
«Долемайт» / Dolemite (США, 1974, реж. Д’Эрвилл Мартин)
«Монстры» (Россия-США, 1993, реж. Сергей Кучков)
«Южный парк: Больше, длиннее и необрезанный» / South Park: Bigger Longer & Uncut (США, 1999, анимация, реж. Трей Паркер)
«Стейк» / «Смени лицо» / Steak (Франция-Канада, 2007, реж. Кентен Дюпьё)
«Пассажир из Сан-Франциско» (Россия-США, 2008-2014, выпуск - 2019, реж. Анатолий Бальчев)

0,5
«Не фильм» / Nonfilm (Франция, 2001, ср/м, реж. Кентен Дюпьё)
«Не фильм 2» / Nonfilm 2 (Франция, 2002, к/м, реж. Кентен Дюпьё)
"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (11 ноября 2019 года)

7,5
Сюжет «Современная проза» (СССР, 1976, к/м, реж. Андрей Смирнов) в киножурнале «Фитиль» №165
«Аббатство Даунтон» / Downton Abbey (Великобритания, 2011, 2-й сезон, реж. Эшли Пирс, Энди Годдард, Брайан Келли, Джеймс Стронг, Брайан Пёрсивэл)
«Аббатство Даунтон» / Downton Abbey (Великобритания, 2012, 3-й сезон, реж. Брайан Пёрсивэл, Энди Годдард, Джереми Уэбб, Дэвид Эванс)
«Мадагаскар 3: Самые разыскиваемые в Европе» / «Мадагаскар 3» / Madagascar 3: Europe’s Most Wanted (США, 2012, анимация, реж. Эрик Дарнелл, Конрад Вернон, Том МакГрат)

Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Андрея Смирнова

Фильмы Андрея Смирнова (средний балл - 7,31)

Удивился один из читателей, что я не дал фильмографию Андрея Смирнова со своими оценками, когда разместил рецензию на "Француза". Честно говоря, я просто забыл. Зато сейчас дополнительно посмотрел дипломную вгиковскую работу и четыре сюжета для сатирического киножурнала "Фитиль".

«Эй, кто-нибудь!» (СССР, 1962, к/м, реж. Андрей Смирнов, Борис Яшин) 6,5
«Пядь земли» (СССР, 1964, реж. Андрей Смирнов, Борис Яшин) 8
«Шуточка» (СССР, 1966, ТВ, к/м, реж. Андрей Смирнов, Борис Яшин) 8
«Ангел» (СССР, 1967, выпуск - 1987, ср/м) 9
«Белорусский вокзал» (СССР, 1970) 9
«Осень» (СССР, 1974) 8,5
Сюжет «Человек и закон» (СССР, 1975, к/м) 7 - в киножурнале «Фитиль» №159
Сюжет «Короткий разговор» (СССР, 1975, к/м) 7 - в киножурнале «Фитиль» №164
Сюжет «Современная проза» (СССР, 1976, к/м) 7,5 - в киножурнале «Фитиль» №165
«Верой и правдой» (СССР, 1979) 6
Сюжет «Опасная болезнь» (СССР, 1981, к/м) 7 - в киножурнале «Фитиль» №227
«Жила-была одна баба» (Россия, 2011) 5,5
«Француз» (Россия, 2019) 6