Category: ссср

Category was added automatically. Read all entries about "ссср".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

68 лучших фильмов украинских киностудий

«Два дня» (СССР, 1927, реж. Георгий Стабовой)
«Декабрюхов и Октябрюхов» (СССР, 1928, реж. Алексей Смирнов, Александра Искандер-Смирнова)
«Звенигора» (СССР, 1928, реж. Александр Довженко)
«Человек с киноаппаратом» (СССР, 1929, документальный, реж. Дзига Вертов)
«Арсенал» (СССР, 1929, реж. Александр Довженко)
«Весной» (СССР, 1929, документальный, реж. Михаил Кауфман)
«Земля» (СССР, 1930, реж. Александр Довженко)
«Энтузиазм» / «Симфония Донбасса» (СССР, 1931, документальный, реж. Дзига Вертов)
«Строгий юноша» (СССР, 1936, реж. Абрам Роом)
«Щорс» (СССР, 1939, реж. Александр Довженко)
«Богдан Хмельницкий» (СССР, 1941, реж. Игорь Савченко)
«Третий удар» (СССР, 1948, реж. Игорь Савченко)
«Весна на Заречной улице» (СССР, 1956, реж. Феликс Миронер, Марлен Хуциев)
«Дорогой ценой» (СССР, 1957, реж. Марк Донской)
«Два Фёдора» (СССР, 1958, реж. Марлен Хуциев)
«Прощайте, голуби!» (СССР, 1960, реж. Яков Сегель)
«За двумя зайцами» (СССР, 1961, реж. Виктор Иванов)
«Никогда» (СССР, 1962, реж. Владимир Дьяченко, Пётр Тодоровский)
«Приходите завтра» (СССР, 1962, реж. Евгений Ташков)
«Тени забытых предков» (СССР, 1964, реж. Сергей Параджанов)
«Верность» (СССР, 1965, реж. Пётр Тодоровский)
«Входящая в море» (СССР, 1965, к/м, реж. Леонид Осыка)
«Гадюка» (СССР, 1965, реж. Виктор Ивченко)
«Родник для жаждущих» (СССР, 1965, выпуск - 1988, реж. Юрий Ильенко)
«Киевские фрески» (СССР, 1966, к/м, кинопробы к неосуществлённому фильму, реж. Сергей Параджанов)
«Прощай» (СССР, 1966, реж. Григорий Поженян)
«Дубравка» (СССР, 1967, реж. Радомир Василевский)
«Короткие встречи» (СССР, 1967, реж. Кира Муратова)
«Скуки ради» (СССР, 1967, реж. Артур Войтецкий)
«Каменный крест» (СССР, 1968, реж. Леонид Осыка)
«Белая птица с чёрной отметиной» (СССР, 1970, реж. Юрий Ильенко)
«Думают ли животные?» (СССР, 1970, ср/м, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«Обратной дороги нет» (СССР, 1970, минисериал, реж. Григорий Липшиц)
«Поздний ребёнок» (СССР, 1970, ТВ, реж. Константин Ершов)
«Бумбараш» (СССР, 1971, ТВ, реж. Абрам Народицкий, Николай Рашеев)
«Долгие проводы» (СССР, 1971, выпуск - 1987, реж. Кира Муратова)
«Я и другие» (СССР, 1971, ср/м, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«Городской романс» (СССР, 1971, реж. Пётр Тодоровский)
«Олеся» (СССР, 1971, реж. Борис Ивченко)
«Добрый и злой» (СССР, 1972, к/м, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«В бой идут одни "старики"» (СССР, 1973, реж. Леонид Быков)
«Каштанка» (СССР, 1975, ТВ, реж. Роман Балаян)
«Тимур и его команда» (СССР, 1976, ТВ, реж. Александр Бланк, Сергей Линков)
«У истоков человечества» (СССР, 1976, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«Бирюк» (СССР, 1977, реж. Роман Балаян)
«Перед экзаменом» (СССР, 1977, ТВ, реж. Вячеслав Криштофович)
«Фотографии на стене» (СССР, 1978, ТВ, реж. Анатолий Васильев)
«Встреча» (СССР, 1979, ср/м, реж. Александр Итыгилов)
«Место встречи изменить нельзя» (СССР, 1979, минисериал, реж. Станислав Говорухин)
«Продаётся медвежья шкура» (СССР, 1980, ТВ, реж. Александр Итыгилов)
«Школа» (СССР, 1980, минисериал, реж. Михаил Ильенко)
«История одной любви» (СССР, 1981, ТВ, реж. Артур Войтецкий)
«Ночь коротка» (СССР, 1981, реж. Михаил Беликов)
«Грачи» (СССР, 1982, реж. Константин Ершов)
«Ещё до войны» (СССР, 1982, ТВ, реж. Борис Савченко)
«Полёты во сне и наяву» (СССР, 1982, реж. Роман Балаян)
«Военно-полевой роман» (СССР, 1983, реж. Пётр Тодоровский)
«Ненаглядный мой» (СССР, 1983, ТВ, реж. Артур Войтецкий)
«Поцелуй» (СССР, 1983, ТВ, реж. Роман Балаян)
«Два гусара» (СССР, 1984, ТВ, реж. Вячеслав Криштофович)
«Володя большой, Володя маленький» (СССР, 1985, ТВ, реж. Вячеслав Криштофович)
«Одинокая женщина желает познакомиться» (СССР, 1986, реж. Вячеслав Криштофович)
«Ивин А.» (СССР, 1990, реж. Игорь Черницкий)
«Чувствительный милиционер» (Украина-Франция, 1992, реж. Кира Муратова)
«Увлеченья» (Россия-Украина, 1994, реж. Кира Муратова)
«Письмо в Америку» (Украина, 1999, к/м, реж. Кира Муратова)
«Чеховские мотивы» (Россия при участии Украины, 2002, реж. Кира Муратова)
«Настройщик» (Россия-Украина, 2004, реж. Кира Муратова)
"Загородил полнеба гений..."

"Еврей Зюсс" помогал в борьбе с космополитизмом в СССР?

Не без удивления обнаружил в списке трофейных фильмов, демонстрировавшихся в советских кинотеатрах (иногда - только в клубном прокате, то есть не для широкой публики), немецкую картину "Еврей Зюсс" Файта Харлана, которая считается пропагандистской и вообще антисемитской, поскольку была горячо поддержана нацистскими бонзами. Впрочем, точная дата не указана, а назван 1949 год.
И тут я сообразил, что "Еврей Зюсс" вполне мог пригодиться в СССР именно в 1949 году, когда борьба с космополитизмом, в которой также просматривалась антисемитская направленность, как раз приобрела особый размах, сопровождаемый гонениями, в том числе на деятелей литературы и искусства, евреев по происхождению.
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Андрея Хржановского

Фильмы Андрея Хржановского (средний балл - 7,64)

«Жил-был Козявин» (СССР, 1966, к/м, анимация) 9
«Стеклянная гармоника» (СССР, 1968, к/м, анимация) 8,5
«Шкаф» (СССР, 1971, к/м, анимация) 8
«Бабочка» (1972, к/м, анимация) 7
«В мире басен» (1973, к/м, анимация) 7,5
«День чудесный» (СССР, 1975, к/м, анимация) 8
«Чудеса в решете» (СССР, 1976, к/м, анимация) 7,5
«Дом, который построил Джек» (СССР, 1976, к/м, анимация) 8
«Я к вам лечу воспоминаньем» (СССР, 1977, к/м, анимация) 9
«И с вами снова я…» (СССР, 1980, к/м, анимация) 9
«Осень» (СССР, 1982, к/м, анимация) 9
«Королевский бутерброд» (СССР, 1985, к/м, анимация) 8
«Пейзаж с можжевельником» (СССР, 1987, к/м, документально-анимационный, реж. Андрей Хржановский, Валерий Угаров) 6,5
«Лев с седой бородой» (Россия, 1994, к/м, анимация) 7
«Олег Каган. Жизнь после жизни» (Россия, 1995, документальный) 7
«Долгое путешествие» (Россия, 1997, к/м, анимация) 7,5
«Колыбельная для сверчка» (Россия, 1999, к/м, документальный) 6,5
«Полтора кота» (Россия, 2002, к/м, документально-анимационный) 7,5
«Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину» (Россия, 2008) 6,5
«Белла Ахмадулина. День - Рафаэль» (Россия, 2011, к/м, документальный) 6,5
«Нос, или Заговор «не таких» (Россия, 2020, анимационный с документальными сценами) 7
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Михаила Ромма

Фильмы Михаила Ромма (средний балл - 7,12), новая редакция

«Пышка» (СССР, 1934) 8,5
«Тринадцать» (СССР, 1936) 8
«Ленин в Октябре» (СССР, 1937) 7
«Ленин в 1918 году» (СССР, 1939, новая редакция - 1956) 6,5
«Мечта» (СССР, 1941, выпуск - 1943) 9,5
«Человек №217» (СССР, 1944) 6
«Русский вопрос» (СССР, 1947) 7,5
«Владимир Ильич Ленин» (СССР, 1949, новая редакция - 1956, документальный, реж. Василий Беляев, Михаил Ромм) 6
«Секретная миссия» (СССР, 1950, новая редакция - 1969) 6
«Адмирал Ушаков» (СССР, 1953, реж. Михаил Ромм) 7,5
«Корабли штурмуют бастионы» (СССР, 1953) 7
«Убийство на улице Данте» (СССР, 1956) 6
«Живой Ленин» (СССР, 1958, новая редакция - 1969, к/м, документальный, реж. Михаил Ромм, Мария Славинская) 7
«Девять дней одного года» (СССР, 1961) 9
«Обыкновенный фашизм» (СССР, 1965, художественно-документальный) 10
«Первые страницы» (СССР, 1970, документальный, реж. Сергей Линков, Константин Осин, Михаил Ромм) 7
«И всё-таки я верю» (СССР, 1968-71, художественно-документальный, реж. Михаил Ромм, фильм закончен в 1974 году Элемом Климовым, Германом Лавровым и Марленом Хуциевым, выпуск - 1976) 8,5
"Загородил полнеба гений..."

Мой ответ по поводу фильма "Генералы песчаных карьеров"

Вот что я написал испанскому режиссёру Альберто Пересу Сото, который задал мне вопросы по поводу успеха фильма "Генералы песчаных карьеров" в СССР, поскольку он хочет сделать документальную ленту об этом.
Фильм "Генералы песчаных карьеров" (в оригинале - "Генералы песка") американского режиссёра Холла Бартлета, снятый по роману "Капитаны песка" бразильца Жоржи Амаду, одного из ведущих писателей Южной Америки, впервые был показан в СССР в основном конкурсе Московского международного кинофестиваля летом 1971 года. Хотя картина не получила никакого приза, она вызвала большой интерес у публики. Поэтому фильм был закуплен для советского кинопроката, в 1973 году дублирован на киностудии "Мосфильм", и предварительные премьеры уже дублированной версии состоялись 23 июля 1973 года в Москве и 22 октября 1973 года в Ленинграде. А на широкий экран по стране выпущен в январе 1974 года. Тираж ленты оказался весьма значительным - 1021 копия, но и посещаемость была очень высокой: за учётный срок проката в течение 15 месяцев этот фильм посмотрели 43,2 миллионов зрителей, и показатель на одну копию тоже являлся одним из лучших в том году: 42,3 тысяч человек. Данная картина тогда заняла первое место среди иностранных, опередив такой хит проката, как польская "Анатомия любви", у которой был сильно заниженный тираж. А среди всех лент года у "Генералов песчаных карьеров" - пятое место. За всю историю советского кинопроката находится на 34-й строчке.
Большой успех этого фильма в СССР был связан, пожалуй, с недостатком молодёжных картин, к тому же остропроблемного содержания: как юношам и девушкам из малообеспеченных семей реализовать себя, куда-то пробиться, занять подобающее место в обществе, достичь благосостояния и успеха в жизни, хотя приходится порою идти на какие-то жертвы, вынужденно соглашаться на уступки и даже совершать противоправные поступки, связавшись с полукриминальным и вообще криминальным миром. Кроме того, в картине содержался определённый дух бунтарства, молодёжного вызова, конфликта с теми порядками в обществе, которые не могли устраивать юных людей. Причём это было преподнесено на экране в довольно романтической манере, чему способствовали, прежде всего, музыка и песни, сразу же ставшие очень популярными в СССР.
Вряд ли этот фильм воспринимался советскими зрителями как американский, поскольку он был снят в Бразилии, и весь южноамериканский антураж никак не соотносился с США. Можно сказать, что публика в СССР вообще испытывала повышенный интерес к латиноамериканским историям, о чём свидетельствует беспрецедентный успех в кинопрокате мексиканской "Есении", а позже - сериалов "Рабыня Изаура" (Бразилия) и "Богатые тоже плачут" (Мексика). Менталитет советских людей в малой степени соотносился с американским. А уж тем более нет никакой связи с тогдашним противостоянием в мире между СССР и США, и война в Афганистане случилась несколькими годами позже.
Фильм и музыка из него, разумеется, запомнились тем, кому было от 16 до 30 лет в момент выхода картины в прокат - то есть сейчас этим людям от 50 до 75 лет. А современное поколение молодых уж точно не знает ничего про большой успех "Генералов песчаных карьеров" в СССР.
"Загородил полнеба гений..."

1400 и 400

Решив подсчитать, сколько советских и зарубежных фильмов значатся в приведённых мною в разные годы списках по посещаемости в кинопрокате СССР, я обнаружил явное превалирование отечественного над иностранным: 1400 и 400. Хотя начиная с 60-х годов, количество тех и иных картин, демонстрировавшихся в наших кинотеатрах, было примерно равным: 150 на 150.
Но возникло тут одно неожиданное предложение, которое можно попробовать реализовать - и разыскать сведения о значительно большем числе лент в кинопрокате СССР. А всего их может быть ориентировочно где-то в пределах 15 тысяч.
"Загородил полнеба гений..."

А ещё я пропустил ряд советских фильмов

Уж не знаю, по какой причине я пропустил лет десять назад в списке отечественных фильмов в Живом Журнале целый ряд картин, которые имели незначительную посещаемость в 60-80-е годы. Надо бы тоже их привести в дополнительном перечне, как и иностранные ленты-аутсайдеры.
"Загородил полнеба гений..."

Устроить "парад аутсайдеров"?

Один из читателей нашёл мой текст о том, что даже сенегальские фильмы имели неплохую посещаемость в советском кинопрокате. И он попросил меня заняться тем, чтобы опубликовать все имеющиеся в моём распоряжении сведения, пусть и куцые, об иностранных картинах, которые были вроде как аутсайдерами, однако привлекали больше зрителей в СССР, чем некоторые современные ленты в России.
"Загородил полнеба гений..."

Колыбельная для Сталина

Режиссёр Сергей Лозница в качестве документалиста не только добивается более высокого художественного результата, нежели в своих игровых фильмах, но и умудряется сохранять максимальную нейтральность практически на всём протяжении хроникального повествования. Даже в тех случаях, когда монтирует из снятых некогда материалов или использует документальные ленты известных авторов, однако расширяя их существенно, а главное - снабжая специально записанной фонограммой и обрабатывая киноплёнку при помощи компьютерных технологий. Но всё-таки в отличие от тех проектов, которые являются фактически реставрационными, тщательно воссоздающими давние оригиналы (допустим, «Годовщина революции» Дзиги Вертова, заново восстановленная киноведом и историком кинематографа Николаем Изволовым), Лозница довольно тонко и искусно представляет, если воспользоваться названием картины «Представление», как бы открывающей серию его монтажных опытов с хроникой (впрочем, и «Блокада» была именно таковой), старую экранную историю в новом свете.
Достигается это благодаря точно расставленным акцентам автора неизбежно другого произведения, где ощущается, прежде всего, современное знание о минувшей эпохе, некая историческая дистанция, с которой мы смотрим на события прошлого. Пожалуй, можно поймать себя на довольно странном впечатлении, что наш взгляд, в какой-то степени ориентируемый режиссёром за счёт смены кадров, ритмики происходящего, иногда меняющего скорость своего течения, словно продлеваемого и укрупняемого на глазах у зрителей, позволяет считывать в зафиксированном прежними операторами изображении дополнительные смыслы, которых там точно не было. Наверно, здесь следует говорить о своеобразном видоизменении классического понятия «эффект Кулешова», когда иное значение хроники появляется не только в связи с монтажом различных кадров, но и при помощи продуманной внутрикадровой организации экранного пространства.
Вот и в фильме «Государственные похороны» (в российском прокате решили дать другое название - «Прощание со Сталиным», что отсылает к «Великому прощанию», созданному несколькими ведущими советскими режиссёрами сразу после кончины вождя) трудно избавиться от ассоциации, что идущие бесконечно долго в Колонном зале толпы людей, которые далеко не всегда плачут, а с каким-то острым любопытством косятся налево, в сторону гроба с телом Сталина, словно не веря в конец целой эпохи в жизни страны, могут косвенно напомнить миллионы замученных и уничтоженных, о чём сказано лишь в финальных титрах.

Но самый неожиданный «эффект Лозницы» (наверно, так надо назвать это) заключается в том, что в последних сценах, когда гроб уже занесли в Мавзолей, на фоне панорамы вдоль усыпанной цветами территории у Кремлёвской стены начинает звучать за кадром песня Матвея Блантера на стихи Михаила Исаковского, одного из любимых поэтов Сталина, который обожал вполне народные по манере строки, вышедшие из-под пера данного автора. Причём это - колыбельная, сочинённая ещё в 1940 году. И там есть такие слова: «Ты не увидишь ни горя, ни муки, // доли не встретишь лихой... // Спи, мой воробушек, спи, мой сыночек, // спи, мой звоночек родной!». Воздействует поразительно! Сергею Лознице удалось благодаря внезапной лирической интонации в чинных государственных похоронах выразить примерно то, что непонятно каким образом смог осуществить в 1937 году Дзига Вертов в собственной «Колыбельной», которая была запрещена через пять дней после выхода на экран, а создатель практически лишился возможности делать авторские документальные ленты. Его гимн во славу женщин и матерей, живущих в славной социалистической стране, на интуитивном уровне воспринимался как проникнутый трагической иронией эмоциональный эпос всего лишь об единственном отце - Отце народов. Вот и прощание со Сталиным в фильме «Государственные похороны» (если придерживаться оригинальной версии названия) оборачивается похоронами государства, крахом диктатуры, сломом эпохи. Колыбельная над гробом звучит как отпевание покойника, с которым надо бы проститься навсегда. Да всё никак не получается...