Category: ссср

Category was added automatically. Read all entries about "ссср".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

"Еврей Зюсс" помогал в борьбе с космополитизмом в СССР?

Не без удивления обнаружил в списке трофейных фильмов, демонстрировавшихся в советских кинотеатрах (иногда - только в клубном прокате, то есть не для широкой публики), немецкую картину "Еврей Зюсс" Файта Харлана, которая считается пропагандистской и вообще антисемитской, поскольку была горячо поддержана нацистскими бонзами. Впрочем, точная дата не указана, а назван 1949 год.
И тут я сообразил, что "Еврей Зюсс" вполне мог пригодиться в СССР именно в 1949 году, когда борьба с космополитизмом, в которой также просматривалась антисемитская направленность, как раз приобрела особый размах, сопровождаемый гонениями, в том числе на деятелей литературы и искусства, евреев по происхождению.
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Андрея Хржановского

Фильмы Андрея Хржановского (средний балл - 7,64)

«Жил-был Козявин» (СССР, 1966, к/м, анимация) 9
«Стеклянная гармоника» (СССР, 1968, к/м, анимация) 8,5
«Шкаф» (СССР, 1971, к/м, анимация) 8
«Бабочка» (1972, к/м, анимация) 7
«В мире басен» (1973, к/м, анимация) 7,5
«День чудесный» (СССР, 1975, к/м, анимация) 8
«Чудеса в решете» (СССР, 1976, к/м, анимация) 7,5
«Дом, который построил Джек» (СССР, 1976, к/м, анимация) 8
«Я к вам лечу воспоминаньем» (СССР, 1977, к/м, анимация) 9
«И с вами снова я…» (СССР, 1980, к/м, анимация) 9
«Осень» (СССР, 1982, к/м, анимация) 9
«Королевский бутерброд» (СССР, 1985, к/м, анимация) 8
«Пейзаж с можжевельником» (СССР, 1987, к/м, документально-анимационный, реж. Андрей Хржановский, Валерий Угаров) 6,5
«Лев с седой бородой» (Россия, 1994, к/м, анимация) 7
«Олег Каган. Жизнь после жизни» (Россия, 1995, документальный) 7
«Долгое путешествие» (Россия, 1997, к/м, анимация) 7,5
«Колыбельная для сверчка» (Россия, 1999, к/м, документальный) 6,5
«Полтора кота» (Россия, 2002, к/м, документально-анимационный) 7,5
«Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину» (Россия, 2008) 6,5
«Белла Ахмадулина. День - Рафаэль» (Россия, 2011, к/м, документальный) 6,5
«Нос, или Заговор «не таких» (Россия, 2020, анимационный с документальными сценами) 7
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Михаила Ромма

Фильмы Михаила Ромма (средний балл - 7,12), новая редакция

«Пышка» (СССР, 1934) 8,5
«Тринадцать» (СССР, 1936) 8
«Ленин в Октябре» (СССР, 1937) 7
«Ленин в 1918 году» (СССР, 1939, новая редакция - 1956) 6,5
«Мечта» (СССР, 1941, выпуск - 1943) 9,5
«Человек №217» (СССР, 1944) 6
«Русский вопрос» (СССР, 1947) 7,5
«Владимир Ильич Ленин» (СССР, 1949, новая редакция - 1956, документальный, реж. Василий Беляев, Михаил Ромм) 6
«Секретная миссия» (СССР, 1950, новая редакция - 1969) 6
«Адмирал Ушаков» (СССР, 1953, реж. Михаил Ромм) 7,5
«Корабли штурмуют бастионы» (СССР, 1953) 7
«Убийство на улице Данте» (СССР, 1956) 6
«Живой Ленин» (СССР, 1958, новая редакция - 1969, к/м, документальный, реж. Михаил Ромм, Мария Славинская) 7
«Девять дней одного года» (СССР, 1961) 9
«Обыкновенный фашизм» (СССР, 1965, художественно-документальный) 10
«Первые страницы» (СССР, 1970, документальный, реж. Сергей Линков, Константин Осин, Михаил Ромм) 7
«И всё-таки я верю» (СССР, 1968-71, художественно-документальный, реж. Михаил Ромм, фильм закончен в 1974 году Элемом Климовым, Германом Лавровым и Марленом Хуциевым, выпуск - 1976) 8,5
"Загородил полнеба гений..."

Мой ответ по поводу фильма "Генералы песчаных карьеров"

Вот что я написал испанскому режиссёру Альберто Пересу Сото, который задал мне вопросы по поводу успеха фильма "Генералы песчаных карьеров" в СССР, поскольку он хочет сделать документальную ленту об этом.
Фильм "Генералы песчаных карьеров" (в оригинале - "Генералы песка") американского режиссёра Холла Бартлета, снятый по роману "Капитаны песка" бразильца Жоржи Амаду, одного из ведущих писателей Южной Америки, впервые был показан в СССР в основном конкурсе Московского международного кинофестиваля летом 1971 года. Хотя картина не получила никакого приза, она вызвала большой интерес у публики. Поэтому фильм был закуплен для советского кинопроката, в 1973 году дублирован на киностудии "Мосфильм", и предварительные премьеры уже дублированной версии состоялись 23 июля 1973 года в Москве и 22 октября 1973 года в Ленинграде. А на широкий экран по стране выпущен в январе 1974 года. Тираж ленты оказался весьма значительным - 1021 копия, но и посещаемость была очень высокой: за учётный срок проката в течение 15 месяцев этот фильм посмотрели 43,2 миллионов зрителей, и показатель на одну копию тоже являлся одним из лучших в том году: 42,3 тысяч человек. Данная картина тогда заняла первое место среди иностранных, опередив такой хит проката, как польская "Анатомия любви", у которой был сильно заниженный тираж. А среди всех лент года у "Генералов песчаных карьеров" - пятое место. За всю историю советского кинопроката находится на 34-й строчке.
Большой успех этого фильма в СССР был связан, пожалуй, с недостатком молодёжных картин, к тому же остропроблемного содержания: как юношам и девушкам из малообеспеченных семей реализовать себя, куда-то пробиться, занять подобающее место в обществе, достичь благосостояния и успеха в жизни, хотя приходится порою идти на какие-то жертвы, вынужденно соглашаться на уступки и даже совершать противоправные поступки, связавшись с полукриминальным и вообще криминальным миром. Кроме того, в картине содержался определённый дух бунтарства, молодёжного вызова, конфликта с теми порядками в обществе, которые не могли устраивать юных людей. Причём это было преподнесено на экране в довольно романтической манере, чему способствовали, прежде всего, музыка и песни, сразу же ставшие очень популярными в СССР.
Вряд ли этот фильм воспринимался советскими зрителями как американский, поскольку он был снят в Бразилии, и весь южноамериканский антураж никак не соотносился с США. Можно сказать, что публика в СССР вообще испытывала повышенный интерес к латиноамериканским историям, о чём свидетельствует беспрецедентный успех в кинопрокате мексиканской "Есении", а позже - сериалов "Рабыня Изаура" (Бразилия) и "Богатые тоже плачут" (Мексика). Менталитет советских людей в малой степени соотносился с американским. А уж тем более нет никакой связи с тогдашним противостоянием в мире между СССР и США, и война в Афганистане случилась несколькими годами позже.
Фильм и музыка из него, разумеется, запомнились тем, кому было от 16 до 30 лет в момент выхода картины в прокат - то есть сейчас этим людям от 50 до 75 лет. А современное поколение молодых уж точно не знает ничего про большой успех "Генералов песчаных карьеров" в СССР.
"Загородил полнеба гений..."

1400 и 400

Решив подсчитать, сколько советских и зарубежных фильмов значатся в приведённых мною в разные годы списках по посещаемости в кинопрокате СССР, я обнаружил явное превалирование отечественного над иностранным: 1400 и 400. Хотя начиная с 60-х годов, количество тех и иных картин, демонстрировавшихся в наших кинотеатрах, было примерно равным: 150 на 150.
Но возникло тут одно неожиданное предложение, которое можно попробовать реализовать - и разыскать сведения о значительно большем числе лент в кинопрокате СССР. А всего их может быть ориентировочно где-то в пределах 15 тысяч.
"Загородил полнеба гений..."

А ещё я пропустил ряд советских фильмов

Уж не знаю, по какой причине я пропустил лет десять назад в списке отечественных фильмов в Живом Журнале целый ряд картин, которые имели незначительную посещаемость в 60-80-е годы. Надо бы тоже их привести в дополнительном перечне, как и иностранные ленты-аутсайдеры.
"Загородил полнеба гений..."

Устроить "парад аутсайдеров"?

Один из читателей нашёл мой текст о том, что даже сенегальские фильмы имели неплохую посещаемость в советском кинопрокате. И он попросил меня заняться тем, чтобы опубликовать все имеющиеся в моём распоряжении сведения, пусть и куцые, об иностранных картинах, которые были вроде как аутсайдерами, однако привлекали больше зрителей в СССР, чем некоторые современные ленты в России.
"Загородил полнеба гений..."

Колыбельная для Сталина

Режиссёр Сергей Лозница в качестве документалиста не только добивается более высокого художественного результата, нежели в своих игровых фильмах, но и умудряется сохранять максимальную нейтральность практически на всём протяжении хроникального повествования. Даже в тех случаях, когда монтирует из снятых некогда материалов или использует документальные ленты известных авторов, однако расширяя их существенно, а главное - снабжая специально записанной фонограммой и обрабатывая киноплёнку при помощи компьютерных технологий. Но всё-таки в отличие от тех проектов, которые являются фактически реставрационными, тщательно воссоздающими давние оригиналы (допустим, «Годовщина революции» Дзиги Вертова, заново восстановленная киноведом и историком кинематографа Николаем Изволовым), Лозница довольно тонко и искусно представляет, если воспользоваться названием картины «Представление», как бы открывающей серию его монтажных опытов с хроникой (впрочем, и «Блокада» была именно таковой), старую экранную историю в новом свете.
Достигается это благодаря точно расставленным акцентам автора неизбежно другого произведения, где ощущается, прежде всего, современное знание о минувшей эпохе, некая историческая дистанция, с которой мы смотрим на события прошлого. Пожалуй, можно поймать себя на довольно странном впечатлении, что наш взгляд, в какой-то степени ориентируемый режиссёром за счёт смены кадров, ритмики происходящего, иногда меняющего скорость своего течения, словно продлеваемого и укрупняемого на глазах у зрителей, позволяет считывать в зафиксированном прежними операторами изображении дополнительные смыслы, которых там точно не было. Наверно, здесь следует говорить о своеобразном видоизменении классического понятия «эффект Кулешова», когда иное значение хроники появляется не только в связи с монтажом различных кадров, но и при помощи продуманной внутрикадровой организации экранного пространства.
Вот и в фильме «Государственные похороны» (в российском прокате решили дать другое название - «Прощание со Сталиным», что отсылает к «Великому прощанию», созданному несколькими ведущими советскими режиссёрами сразу после кончины вождя) трудно избавиться от ассоциации, что идущие бесконечно долго в Колонном зале толпы людей, которые далеко не всегда плачут, а с каким-то острым любопытством косятся налево, в сторону гроба с телом Сталина, словно не веря в конец целой эпохи в жизни страны, могут косвенно напомнить миллионы замученных и уничтоженных, о чём сказано лишь в финальных титрах.

Но самый неожиданный «эффект Лозницы» (наверно, так надо назвать это) заключается в том, что в последних сценах, когда гроб уже занесли в Мавзолей, на фоне панорамы вдоль усыпанной цветами территории у Кремлёвской стены начинает звучать за кадром песня Матвея Блантера на стихи Михаила Исаковского, одного из любимых поэтов Сталина, который обожал вполне народные по манере строки, вышедшие из-под пера данного автора. Причём это - колыбельная, сочинённая ещё в 1940 году. И там есть такие слова: «Ты не увидишь ни горя, ни муки, // доли не встретишь лихой... // Спи, мой воробушек, спи, мой сыночек, // спи, мой звоночек родной!». Воздействует поразительно! Сергею Лознице удалось благодаря внезапной лирической интонации в чинных государственных похоронах выразить примерно то, что непонятно каким образом смог осуществить в 1937 году Дзига Вертов в собственной «Колыбельной», которая была запрещена через пять дней после выхода на экран, а создатель практически лишился возможности делать авторские документальные ленты. Его гимн во славу женщин и матерей, живущих в славной социалистической стране, на интуитивном уровне воспринимался как проникнутый трагической иронией эмоциональный эпос всего лишь об единственном отце - Отце народов. Вот и прощание со Сталиным в фильме «Государственные похороны» (если придерживаться оригинальной версии названия) оборачивается похоронами государства, крахом диктатуры, сломом эпохи. Колыбельная над гробом звучит как отпевание покойника, с которым надо бы проститься навсегда. Да всё никак не получается...
"Загородил полнеба гений..."

Приложение к статье "Много-мало, вира-майна!"

Мой персональный список наиболее интересных фильмов периода «многокартинья»

1990 год

8
«Ивин А.» (СССР, 1990, реж. Игорь Черницкий)
«Облако-рай» (СССР, 1990, реж. Николай Досталь)
«Ребро Адама» (СССР, 1990, реж. Вячеслав Криштофович)
«Рой» (СССР, 1990, реж. Владимир Хотиненко)
«Такси-блюз» (СССР, 1990, реж. Павел Лунгин)

Collapse )