Category: семья

Category was added automatically. Read all entries about "семья".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Приключения Алисы в стране эскорт-услуг

Рецензия написана для ivi.ru

Конечно, Джозефин Макеррас, постановщица дебютного полнометражного фильма «Элис» (правильнее называть героиню-француженку Алисой), австралийка по происхождению и космополитка по своей натуре, которая росла в Китае, училась в США, а с 2006 года стала снимать короткометражки во Франции, родилась гораздо позже знаменитой картины «Дневная красавица» Луиса Бунюэля. И вообще за полвека с лишним изменилось многое - как в кино, так и в реальной жизни, когда решительно упрочилось положение женщины в обществе, всё явственнее, согласно современному тренду, начинающей теснить мужчину в самых разных областях.
Вроде бы скромная домохозяйка Алиса Ферран, вынужденно занявшись проституцией на дому у клиентов (это именуется почему-то эскорт-услугами), чтобы поправить катастрофическую финансовую ситуацию в семье из-за того, что её муж Франсуа, несостоявшийся писатель, спустил все деньги как раз на «жриц любви», оказывается отнюдь не «круглосуточной красавицей», желающей реализовать запретные комплексы. И будь сейчас жив Бунюэль, он непременно снял бы язвительную ленту про «дневного красавца», то есть неверного супруга, втайне от жены предающегося невоздержанным утехам в объятиях новоявленных блудниц.
А у Макеррас, которая не может не придерживаться вполне феминистских взглядов, получился фильм, ориентированный не столько на социальную проблематику. Хотя наличествуют необходимые для этого мотивы - как женщина должна в одиночку спасать себя и маленького сына от угрозы полного обнищания и выселения из квартиры. Но и тема «идентификации женщины», если воспользоваться названием картины Микеланджело Антониони, рассмотрена вовсе не в философском аспекте самоопределения глубинной женской сути. Речь идёт всего лишь о праве героини на собственную жизнь, уже не зависящую от бесполезного мужа, и ещё о том, что она лично вольна выбирать, с кем теперь общаться, каких «душевных наперсников» себе находить - пусть и в среде иных увеселительниц.

Вероятно, даже выбор актрисы Эмили Пипонье на главную роль, как и её партнёрши Клоэ Борхэм (помимо исполнительства, тоже подалась в создательницы короткометражек), был продиктован не стремлением представить на экране завлекательных особ, а необычных индивидуальностей далеко не на любой вкус. В конечном счёте, можно поверить в столь нужную обеим простую женскую дружбу Алисы и Лизы, которым было довольно одиноко по отдельности. Тот человеческий контакт, что был напрочь утрачен Алисой в браке, обретается как бы в новой семье (она, её сын и подруга), причём без какого-либо намёка на ныне модные лесбийские отношения.
"Загородил полнеба гений..."

И надо ещё назвать Зою Фомину

Среди жителей нашего дома по Климентовскому переулку (в следующем году ему исполнится 110 лет!) также была Зоя Фомина, режиссёр-документалист, снявшая немало лент, в том числе "Войну в воздухе" из цикла "Великая Отечественная" (международная версия - "Неизвестная война"), награждённая в числе создателей Ленинской премией. Именно в семью Фоминой, проживавшую во втором подъезде на втором этаже, пришёл в 1950 году после женитьбы её однокурсник по ВГИКу Эльдар Рязанов. Будем хлопотать о том, чтобы и в честь Зои Фоминой тоже была установлена на доме мемориальная доска.
"Загородил полнеба гений..."

Без друга - как без рук

Рецензия написана для ivi.ru

Фильм бывшей американской документалистки Габриэлы Каупертуэйт, впервые показанный ещё в сентябре 2019 года на Торонтском кинофестивале под первоначальным названием «Друг», лишь в конце января вышел в США уже как «Наш друг». Это точнее поясняет, что Дейн Фошо - друг всего семейства, а не только Мэтью Тига, который в реальной жизни написал статью о том, как Дейн в течение нескольких лет оказывал немалую помощь в тяжёлой ситуации, когда Николь Тиг узнала о смертельном диагнозе. То есть вновь, как и в случае с предшествующей картиной «Меган Ливи», Каупертуэйт снимала о том, что было с кем-то на самом деле. И если лучшим другом Меган Ливи, отправившейся на службу в морскую пехоту, стал пёс Рекс, который не раз спасал её и иных американских солдат в Ираке, то во второй игровой ленте этой постановщицы (российское прокатное название ещё более значимо - «Друзья навсегда»), благодаря присутствию именно такого персонажа, как Дейн Фошо, тема самоотверженной дружбы является особенно ценной.
Ведь существует уже немало лент о мучительной борьбе людей с раком и том, как пытаются по возможности облегчить зачастую неизбежный исход болезни самые близкие и родные этих обречённых пациентов. В фильме Габриэлы Каупертуэйт искренне сочувствующий и поистине заботливый Дейн оказывается просто незаменимым в чужой для него семье, жертвует своими личными делами, отказывается от общения с любимой девушкой, оставшейся в другом городе. Он - настоящий друг, который лучше всех, включая, пожалуй, и Мэтью, пусть и посвятившего себя целиком тому, чтобы жена смогла стоически перенести все муки, а две малолетние дочери долго бы не знали, что их мать всё равно умрёт.

Ещё одним необычным сюжетным поворотом в картине о смертельной болезни следует посчитать то, что рак, обнаруженный у Николь, можно назвать своеобразным наказанием для неё, однажды изменившей своему мужу, которого она всё-таки любит. Вероятно, при другой исполнительнице этой роли случайный секс Николь с каким-то коллегой по работе показался бы весьма странной причудой супруги Мэтью, верной ему на протяжении двенадцати лет. Но вот Дакота Джонсон с собственным шлейфом сыгранных ею «пикантных героинь», отчаянно решившаяся предстать на экране умирающей от рака, вносит столь необходимую для понимания бездумного поступка Николь нотку недопроявленной чувственности, которую вдруг способна ощутить женщина, вполне счастливая в браке и семейной жизни. А ведь изменила она герою Кейси Эффлека, хоть и не такого притягательного для женщин, как его брат Бен, но тоже завидного представителя мужского пола. Выбор актёров был действительно точным - и Джейсон Сигел в качестве «нашего друга» внушает полное доверие.
"Загородил полнеба гений..."

"...дочь выдать замуж, хоть и поздно"

Перебираю разные международные кинофестивали, пытаясь угадать: куда же следует отправить свой первый фильм "...и будет дочь" - словно хочу выдать удачно замуж. Между прочим, было мною написано ещё в конце марта 2011 года стихотворение, которое начиналось со следующих строк:
Какая поздняя весна!
Я чувствую, как в фильме Одзу,
печаль отца, лишившись сна -
дочь выдать замуж, хоть и поздно.
Моя душа начинает склоняться всё-таки в сторону Токийского фестиваля - не только потому, что вообще не требуется вступительный взнос при подаче заявки. Надо бы отдать должное любимому режиссёру Ясудзиро Одзу, который воспевал Токио на экране. Кстати, моя главная героиня упоминает, кроме картины "Был отец", также и "Позднюю весну", говоря подруге, что отношения дочери с отцом в этой ленте показались ей похожими на собственные.
"Загородил полнеба гений..."

"У нас на заводе" поселилась "Семья Зацепиных"

Когда смотришь сериал "Восемь часов - не день" Райнера Вернера Фассбиндера, не покидает поразительное впечатление, что действие происходит не в ФРГ, а в одном из городов СССР. И сразу приходят на ум какие-то наши фильмы или сериалы - типа "У нас на заводе" и "Семья Зацепиных". А третья и пятая серии этого творения Фассбиндера вообще могут показаться созданными по методике искусства социалистического реализма, когда хорошее борется с лучшим - и побеждает, конечно же, последнее.
Ладно бы, если бы режиссёр подрядился снимать это ради заработка, чтобы потом вложить полученные деньги в более амбициозные проекты - допустим, как "Бременская свобода", осуществлённая через месяц после окончания съёмок сериала. Так ведь Райнер Вернер Фассбиндер самолично сочинил сценарий от начала и до конца. И странно, что сериал "Восемь часов - не день" не появился на советских телеэкранах - пришлось бы чуть подрезать лишь пару сцен в душе, где заводские рабочие показаны голыми как сзади, так и спереди.
"Загородил полнеба гений..."

Семь раз отмерь…

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Американка Голт Нидерхоффер (довольно забавно, что её принимают по имени за мужчину) больше имеет опыта в качестве продюсера, как правило, независимых фильмов. Но также сняла четыре картины в качестве режиссёра, а ещё издала три романа, один из которых («Романтики») экранизировала в 2010 году, создав как бы «поколенческое кино» в духе, например, «Большого разочарования» Лоренса Кэздана, хотя посвящённое уже тем, кто родился в середине 70-х, а студенческую молодость провёл два десятилетия спустя.
Новая лента «10 вещей, которые мы должны сделать перед расставанием» (только у нас могли дать ей дурацкое название «10 свиданий», абсолютно не подходящее по смыслу), вообще-то законченная в 2018 году и только теперь выпущенная ограниченно в США, отражает проблемы сорокалетних, то есть всё равно тех, кто является ровесником самой постановщицы. Некоторые из них успели завести семью, родить детей, а потом развестись, другие же предпочли остаться холостыми и одинокими. И именно тема неизбежного одиночества, которое пытаются хоть как-то компенсировать даже сохранившие какие-нибудь связи - родственные или дружеские, прорывавшаяся в отдельных сценах «Романтиков», доминирует в последнем фильме Нидерхоффер. Двое сходятся вроде бы случайно, не намереваясь продолжать свои не столь уж романтические отношения, но постепенно начинают чувствовать непреодолимую тягу друг к другу, пусть и составив несколько несерьёзный список из десяти поступков, которые придётся им совершить перед ожидаемой разлукой. Однако это расставание будет более горьким и на удивление внезапным - потому что никогда не знаешь, по какой неведомой причине люди, ставшие близкими, вдруг ощущают отчуждение и отдаляются навсегда. Но навсегда ли?

Финал картины всё-таки даёт слабую надежду, что Эбигейл и Бенджамен имеют шансы вновь воссоединиться, занявшись воспитанием общего сына, хотя Бен по собственному довольно инфантильному поведению и из-за отсутствия какой-либо привычки жить в семье мало подходит для того, чтобы долго продержаться рядом с Эби, у которой уже есть двое детей от прежнего мужа. И в дуэте двух исполнителей, разумеется, выигрышнее роль у Кристины Риччи, сильно изменившейся в последнее время (трудно узнать в ней бывшую юную кинозвезду, позднее соблазнительно располневшую, а теперь, наоборот, похудевшую - но вот широко раскрытые глаза остались теми же!). Кстати, она сама в реальной жизни вышла лишь на четвёртом десятке лет замуж - за ассистента оператора Джеймса Хирдегена (между прочим, только в этой ленте он смог дебютировать как оператор-постановщик), и родила сына. Так что для Риччи стали более понятными и убедительно переживаемыми волнения и заботы взрослой женщины с детьми, которая к тому же рискует вновь справляться в одиночку со всем, что выпадает на её долю.
Остаётся только удивляться, что американцам фильм Голт Нидерхоффер оказался практически ненужным. Но если сравнивать, например, с расхваленной «Брачной историей», то картина Ноа Баумбака выглядит излишне нервной и неуравновешенной на фоне другой вариации «Сцен из супружеской жизни», где пара старается сохранить человеческое достоинство в самых неприятных для себя ситуациях.
"Загородил полнеба гений..."

А теперь предстоит заняться Седриком Клапишем

После знакомства с семью российскими фильмами подряд мне теперь надо посмотреть девять картин (а видел у него четыре) французского режиссёра Седрика Клапиша перед тем, как написать рецензию на новую ленту "Два я ", которая выйдет у нас в прокат под безликим названием "Он и она". И зачем вообще меняют то, что было в оригинале?!
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Ноа Баумбака

Фильмы Ноа Баумбака (средний балл - 5,3)

«Драться и кричать» / «Забыть и вспомнить» / Kicking & Screaming (США, 1995) 6
«Кальмар и кит» / The Squid and the Whale (США, 2005) 5
«Марго на свадьбе» / Margot at the Wedding (США, 2007) 5
«Гринберг» / Greenberg (США, 2009) 5,5
«Фрэнсис Ха» / «Милая Фрэнсис» / Frances Ha (США, 2012) 6,5
«Пока мы молоды» / While We’re Young (США, 2014) 5
«Госпожа Америка» / Mistress America (США, 2015) 5,5
«Де Пальма» / De Palma (США, 2015, документальный, реж. Брайан Де Пальма, Джейк Пэлтроу) 6
«Истории семьи Майеровиц (Новые и избранные)» / The Meyerowitz Stories (New and Selected) (США, 2017) 3
«Брачная история» / Marriage Story (США, 2019) 5,5
"Загородил полнеба гений..."

На исправление - в рай

Рецензия размещена первоначально на ivi.ru

Дебютный фильм 28-летней испанской постановщицы Алис Ваддингтон (её англоязычные имя и фамилия произносятся в Испании именно так) может показаться в большей своей части довольно язвительной сатирой на мир, где весьма состоятельные молодые господа желают непременно заполучить в невесты обязательно девушек из аристократических семей, пусть и обедневших ныне, зато приличных по манерам, а главное - обладающих дворянскими титулами. И если избранные кандидатки по своему экстравагантному внешнему виду, а тем более по дерзкому и раскованному поведению мало похожи на представительниц былой знати, это ж всегда можно исправить, отправив несносных юных особ на своеобразное перевоспитание на некий тропический остров с красивым названием Райские Холмы, где их точно должны научить, как стать идеальными жёнами разбогатевших мужчин.

Однако этот своего рода институт благородных девиц, больше напоминающий вроде бы престижную колонию для трудновоспитуемых, оказывается вовсе не «дивным новым миром», но как и в давней одноимённой антиутопии Олдоса Хаксли, которая только переосмыслена на современный технократический лад, тайной лабораторией по созданию высококлассных клонов, искусственных двойников реальных девушек, уже лишённых каких-либо физических недостатков или психологических осложнений, способных быть словно воплощённой мечтой каждого из женихов. И ещё при просмотре картины Ваддингтон приходят на ум две экранные версии романа «Степфордские жёны» Айры Левина, где ведь тоже были озабочены мужчины поиском и обретением как раз идеальных супруг, даже если они выглядят… немножко ненастоящими.
Разные отсылки и ассоциации вряд ли помешают ленте начинающей кинематографистки, которая всё-таки чувствует особый стиль повествования, что подкреплено искусным визуальным рядом в исполнении опытного оператора Хосу Инчаустеги. Другое дело, что по мере развития действия во второй половине фильм несколько сникает, теряет чувство внутреннего ритма, становится чуть сумбурным - в том числе по причине раздваивания персонажей на различные ипостаси, в опознании которых поневоле можно запутаться.
Вот и финал картины намеренно провоцирует на определённую двойственность восприятия (к тому же он во многом повторяет пролог ленты, представляющий роскошную свадьбу с участием главной героини, когда вообще не догадываешься о подоплёке всего происходящего). Хотя внимательный зритель, уже приученный фантастическими фильмами на тему «множественности», должен точно разобраться, какая именно из новобрачных остаётся владеть доставшейся ей состоянием, а какая покидает с явной радостью тот мир, где с самого начала упорно не хотела видеть себя среди элитного общества - сытого, скучного и самодовольного. Как говорится - каждому своё.