Category: семья

Category was added automatically. Read all entries about "семья".

"Загородил полнеба гений..."

Снизил на 800 рублей цену на трёхтомную киноэнциклопедию

Ровно пять лет назад вышел первый том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи", а третий том - в октябре 2017 года. К сожалению, в последнее время эти книги практически перестали приобретать, что объяснимо, конечно, нынешней ситуацией в стране. Чтобы как-то оправдать затраты на их издание, я решил существенно снизить цену - на 800 рублей, то есть предлагать три тома киноэнциклопедии почти по себестоимости: за 1700 рублей. Если кто-то пожелает иметь их в печатном или электронном виде, делайте заказы лично мне и присылайте деньги на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.
"Загородил полнеба гений..."

Без друга - как без рук

Рецензия написана для ivi.ru

Фильм бывшей американской документалистки Габриэлы Каупертуэйт, впервые показанный ещё в сентябре 2019 года на Торонтском кинофестивале под первоначальным названием «Друг», лишь в конце января вышел в США уже как «Наш друг». Это точнее поясняет, что Дейн Фошо - друг всего семейства, а не только Мэтью Тига, который в реальной жизни написал статью о том, как Дейн в течение нескольких лет оказывал немалую помощь в тяжёлой ситуации, когда Николь Тиг узнала о смертельном диагнозе. То есть вновь, как и в случае с предшествующей картиной «Меган Ливи», Каупертуэйт снимала о том, что было с кем-то на самом деле. И если лучшим другом Меган Ливи, отправившейся на службу в морскую пехоту, стал пёс Рекс, который не раз спасал её и иных американских солдат в Ираке, то во второй игровой ленте этой постановщицы (российское прокатное название ещё более значимо - «Друзья навсегда»), благодаря присутствию именно такого персонажа, как Дейн Фошо, тема самоотверженной дружбы является особенно ценной.
Ведь существует уже немало лент о мучительной борьбе людей с раком и том, как пытаются по возможности облегчить зачастую неизбежный исход болезни самые близкие и родные этих обречённых пациентов. В фильме Габриэлы Каупертуэйт искренне сочувствующий и поистине заботливый Дейн оказывается просто незаменимым в чужой для него семье, жертвует своими личными делами, отказывается от общения с любимой девушкой, оставшейся в другом городе. Он - настоящий друг, который лучше всех, включая, пожалуй, и Мэтью, пусть и посвятившего себя целиком тому, чтобы жена смогла стоически перенести все муки, а две малолетние дочери долго бы не знали, что их мать всё равно умрёт.

Ещё одним необычным сюжетным поворотом в картине о смертельной болезни следует посчитать то, что рак, обнаруженный у Николь, можно назвать своеобразным наказанием для неё, однажды изменившей своему мужу, которого она всё-таки любит. Вероятно, при другой исполнительнице этой роли случайный секс Николь с каким-то коллегой по работе показался бы весьма странной причудой супруги Мэтью, верной ему на протяжении двенадцати лет. Но вот Дакота Джонсон с собственным шлейфом сыгранных ею «пикантных героинь», отчаянно решившаяся предстать на экране умирающей от рака, вносит столь необходимую для понимания бездумного поступка Николь нотку недопроявленной чувственности, которую вдруг способна ощутить женщина, вполне счастливая в браке и семейной жизни. А ведь изменила она герою Кейси Эффлека, хоть и не такого притягательного для женщин, как его брат Бен, но тоже завидного представителя мужского пола. Выбор актёров был действительно точным - и Джейсон Сигел в качестве «нашего друга» внушает полное доверие.
"Загородил полнеба гений..."

"...дочь выдать замуж, хоть и поздно"

Перебираю разные международные кинофестивали, пытаясь угадать: куда же следует отправить свой первый фильм "...и будет дочь" - словно хочу выдать удачно замуж. Между прочим, было мною написано ещё в конце марта 2011 года стихотворение, которое начиналось со следующих строк:
Какая поздняя весна!
Я чувствую, как в фильме Одзу,
печаль отца, лишившись сна -
дочь выдать замуж, хоть и поздно.
Моя душа начинает склоняться всё-таки в сторону Токийского фестиваля - не только потому, что вообще не требуется вступительный взнос при подаче заявки. Надо бы отдать должное любимому режиссёру Ясудзиро Одзу, который воспевал Токио на экране. Кстати, моя главная героиня упоминает, кроме картины "Был отец", также и "Позднюю весну", говоря подруге, что отношения дочери с отцом в этой ленте показались ей похожими на собственные.
"Загородил полнеба гений..."

"У нас на заводе" поселилась "Семья Зацепиных"

Когда смотришь сериал "Восемь часов - не день" Райнера Вернера Фассбиндера, не покидает поразительное впечатление, что действие происходит не в ФРГ, а в одном из городов СССР. И сразу приходят на ум какие-то наши фильмы или сериалы - типа "У нас на заводе" и "Семья Зацепиных". А третья и пятая серии этого творения Фассбиндера вообще могут показаться созданными по методике искусства социалистического реализма, когда хорошее борется с лучшим - и побеждает, конечно же, последнее.
Ладно бы, если бы режиссёр подрядился снимать это ради заработка, чтобы потом вложить полученные деньги в более амбициозные проекты - допустим, как "Бременская свобода", осуществлённая через месяц после окончания съёмок сериала. Так ведь Райнер Вернер Фассбиндер самолично сочинил сценарий от начала и до конца. И странно, что сериал "Восемь часов - не день" не появился на советских телеэкранах - пришлось бы чуть подрезать лишь пару сцен в душе, где заводские рабочие показаны голыми как сзади, так и спереди.
"Загородил полнеба гений..."

Семь раз отмерь…

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Американка Голт Нидерхоффер (довольно забавно, что её принимают по имени за мужчину) больше имеет опыта в качестве продюсера, как правило, независимых фильмов. Но также сняла четыре картины в качестве режиссёра, а ещё издала три романа, один из которых («Романтики») экранизировала в 2010 году, создав как бы «поколенческое кино» в духе, например, «Большого разочарования» Лоренса Кэздана, хотя посвящённое уже тем, кто родился в середине 70-х, а студенческую молодость провёл два десятилетия спустя.
Новая лента «10 вещей, которые мы должны сделать перед расставанием» (только у нас могли дать ей дурацкое название «10 свиданий», абсолютно не подходящее по смыслу), вообще-то законченная в 2018 году и только теперь выпущенная ограниченно в США, отражает проблемы сорокалетних, то есть всё равно тех, кто является ровесником самой постановщицы. Некоторые из них успели завести семью, родить детей, а потом развестись, другие же предпочли остаться холостыми и одинокими. И именно тема неизбежного одиночества, которое пытаются хоть как-то компенсировать даже сохранившие какие-нибудь связи - родственные или дружеские, прорывавшаяся в отдельных сценах «Романтиков», доминирует в последнем фильме Нидерхоффер. Двое сходятся вроде бы случайно, не намереваясь продолжать свои не столь уж романтические отношения, но постепенно начинают чувствовать непреодолимую тягу друг к другу, пусть и составив несколько несерьёзный список из десяти поступков, которые придётся им совершить перед ожидаемой разлукой. Однако это расставание будет более горьким и на удивление внезапным - потому что никогда не знаешь, по какой неведомой причине люди, ставшие близкими, вдруг ощущают отчуждение и отдаляются навсегда. Но навсегда ли?

Финал картины всё-таки даёт слабую надежду, что Эбигейл и Бенджамен имеют шансы вновь воссоединиться, занявшись воспитанием общего сына, хотя Бен по собственному довольно инфантильному поведению и из-за отсутствия какой-либо привычки жить в семье мало подходит для того, чтобы долго продержаться рядом с Эби, у которой уже есть двое детей от прежнего мужа. И в дуэте двух исполнителей, разумеется, выигрышнее роль у Кристины Риччи, сильно изменившейся в последнее время (трудно узнать в ней бывшую юную кинозвезду, позднее соблазнительно располневшую, а теперь, наоборот, похудевшую - но вот широко раскрытые глаза остались теми же!). Кстати, она сама в реальной жизни вышла лишь на четвёртом десятке лет замуж - за ассистента оператора Джеймса Хирдегена (между прочим, только в этой ленте он смог дебютировать как оператор-постановщик), и родила сына. Так что для Риччи стали более понятными и убедительно переживаемыми волнения и заботы взрослой женщины с детьми, которая к тому же рискует вновь справляться в одиночку со всем, что выпадает на её долю.
Остаётся только удивляться, что американцам фильм Голт Нидерхоффер оказался практически ненужным. Но если сравнивать, например, с расхваленной «Брачной историей», то картина Ноа Баумбака выглядит излишне нервной и неуравновешенной на фоне другой вариации «Сцен из супружеской жизни», где пара старается сохранить человеческое достоинство в самых неприятных для себя ситуациях.
"Загородил полнеба гений..."

А теперь предстоит заняться Седриком Клапишем

После знакомства с семью российскими фильмами подряд мне теперь надо посмотреть девять картин (а видел у него четыре) французского режиссёра Седрика Клапиша перед тем, как написать рецензию на новую ленту "Два я ", которая выйдет у нас в прокат под безликим названием "Он и она". И зачем вообще меняют то, что было в оригинале?!
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Ноа Баумбака

Фильмы Ноа Баумбака (средний балл - 5,3)

«Драться и кричать» / «Забыть и вспомнить» / Kicking & Screaming (США, 1995) 6
«Кальмар и кит» / The Squid and the Whale (США, 2005) 5
«Марго на свадьбе» / Margot at the Wedding (США, 2007) 5
«Гринберг» / Greenberg (США, 2009) 5,5
«Фрэнсис Ха» / «Милая Фрэнсис» / Frances Ha (США, 2012) 6,5
«Пока мы молоды» / While We’re Young (США, 2014) 5
«Госпожа Америка» / Mistress America (США, 2015) 5,5
«Де Пальма» / De Palma (США, 2015, документальный, реж. Брайан Де Пальма, Джейк Пэлтроу) 6
«Истории семьи Майеровиц (Новые и избранные)» / The Meyerowitz Stories (New and Selected) (США, 2017) 3
«Брачная история» / Marriage Story (США, 2019) 5,5
"Загородил полнеба гений..."

На исправление - в рай

Рецензия размещена первоначально на ivi.ru

Дебютный фильм 28-летней испанской постановщицы Алис Ваддингтон (её англоязычные имя и фамилия произносятся в Испании именно так) может показаться в большей своей части довольно язвительной сатирой на мир, где весьма состоятельные молодые господа желают непременно заполучить в невесты обязательно девушек из аристократических семей, пусть и обедневших ныне, зато приличных по манерам, а главное - обладающих дворянскими титулами. И если избранные кандидатки по своему экстравагантному внешнему виду, а тем более по дерзкому и раскованному поведению мало похожи на представительниц былой знати, это ж всегда можно исправить, отправив несносных юных особ на своеобразное перевоспитание на некий тропический остров с красивым названием Райские Холмы, где их точно должны научить, как стать идеальными жёнами разбогатевших мужчин.

Однако этот своего рода институт благородных девиц, больше напоминающий вроде бы престижную колонию для трудновоспитуемых, оказывается вовсе не «дивным новым миром», но как и в давней одноимённой антиутопии Олдоса Хаксли, которая только переосмыслена на современный технократический лад, тайной лабораторией по созданию высококлассных клонов, искусственных двойников реальных девушек, уже лишённых каких-либо физических недостатков или психологических осложнений, способных быть словно воплощённой мечтой каждого из женихов. И ещё при просмотре картины Ваддингтон приходят на ум две экранные версии романа «Степфордские жёны» Айры Левина, где ведь тоже были озабочены мужчины поиском и обретением как раз идеальных супруг, даже если они выглядят… немножко ненастоящими.
Разные отсылки и ассоциации вряд ли помешают ленте начинающей кинематографистки, которая всё-таки чувствует особый стиль повествования, что подкреплено искусным визуальным рядом в исполнении опытного оператора Хосу Инчаустеги. Другое дело, что по мере развития действия во второй половине фильм несколько сникает, теряет чувство внутреннего ритма, становится чуть сумбурным - в том числе по причине раздваивания персонажей на различные ипостаси, в опознании которых поневоле можно запутаться.
Вот и финал картины намеренно провоцирует на определённую двойственность восприятия (к тому же он во многом повторяет пролог ленты, представляющий роскошную свадьбу с участием главной героини, когда вообще не догадываешься о подоплёке всего происходящего). Хотя внимательный зритель, уже приученный фантастическими фильмами на тему «множественности», должен точно разобраться, какая именно из новобрачных остаётся владеть доставшейся ей состоянием, а какая покидает с явной радостью тот мир, где с самого начала упорно не хотела видеть себя среди элитного общества - сытого, скучного и самодовольного. Как говорится - каждому своё.
"Загородил полнеба гений..."

И если жизнь - как град камней

Рецензия размещена первоначально на ivi.ru

Несмотря на то, что именно в поздний период своего творчества признанный английский режиссёр Кен Лоуч, многократно участвовавший в конкурсе Каннского кинофестиваля, был дважды увенчан Золотой пальмовой ветвью, причём накануне своего 70-летия и 80-летия, только его новый фильм «Извините, мы вас не застали», который снят в возрасте 83 года, поднимается до уровня работ среднего этапа - от «Тайного плана» до ленты «Милые шестнадцать лет». А ещё интересно сопоставить явно непростую жизнь Рикки Тёрнера из Ньюкасла, который вынужден по 14 часов вкалывать в качестве водителя, доставляющего посылки клиентам, его жены Эбби, занятой целыми днями изматывающей работой в качестве социальной помощницы, и двух их детей подросткового возраста с тем, как была представлена Лоучем на экране в самом начале 70-х годов угнетающее и безрадостное (но непостижимо проникнутое хотя бы слабой надеждой) существование главной героини «Семейной жизни».
Кен Лоуч хранит исключительную верность на протяжении более чем полувека избранной манере социально-психологического кино с ярко проработанным фоном и выразительно выписанными характерами персонажей, которых весьма достоверно и убедительно играют актёры, порою непрофессиональные (и не только в случаях с юными исполнителями). И ему удаётся временами как бы оторваться от дотошного, впечатляюще реалистического воспроизведения способа бытования простых людей Великобритании, когда для большей правдивости происходящего режиссёр и его постоянный (вот уже 25 лет) сценарист Пол Лэверти даже консультируются специально с теми, кто действительно испытывает на себе вся тяготы и лишения безработицы или же, напротив, изнурительного труда, который выжимает последние соки из наёмных работников, всё равно остающихся таковыми, хоть и полагающих, что получили немного свободы вне государственной системы занятости.

В наиболее проникновенных картинах Лоуча, к коим следует отнести последнюю по времени создания, чувствуется некий природный дар (и нюх!) их создателя на то, чтобы счастливо избегать мельчайшей фальши и искусственности - наоборот, быть максимально естественным и живым в проявлении своей искренней, неиссякаемой любви ко всем обездоленным и мыкающимся по жизни, однако упорно и вообще стоически сносящим удары судьбы. Можно вспомнить название одного из подобных его фильмов - «Град камней». Вот и герои ленты «Извините, мы вас не застали» тоже выдерживают лавину обрушивающихся на них неприятностей, мелких и крупных, пытаясь изо всех сил сохранить нечто светлое и чистое, что всё-таки сплачивает в единую семью, которая ведь запросто может распасться лишь от одного неосторожного слова, а тем более действия, совершённого впопыхах и сгоряча.
Финал фильма открыт, в отличие от предшествующей картины «Я, Дэниел Блейк», где «маленький человек», вступивший в неравный бой с бездушным государственным аппаратом унижения и презрения, неминуемо должен был умереть. Но трудно сказать, является ли окончание новой ленты Кена Лоуча достаточно приемлемым, например, для членов семьи Рикки Тёрнера, который остаётся верным самому себе и ради своих же родных не может отступить в сторону, сдаться на полпути к намеченной цели. В любом случае, это типичный для Лоуча персонаж, поскольку и сам постановщик никогда не сворачивал никуда за десятилетия собственной кинокарьеры.
"Загородил полнеба гений..."

А теперь - Фрейндлих, но не Алиса Бруновна

Прежде чем посмотреть американский фильм "После свадьбы", я ознакомился с датским оригиналом тринадцатилетней давности. А ещё собираюсь отсмотреть шесть других лент режиссёра Барта Фрейндлиха (вообще-то его фамилия произносится американцами как Фройндлик), снятых им более чем за 20 лет.