Category: семья

Category was added automatically. Read all entries about "семья".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Без суррогата

Рецензия написана для ivi.ru

Разумеется, фильм «Вместе-вместе» американской постановщицы Николь Бекуиз понятен сам по себе. И вполне можно проникнуться поведанной в нём истории о том, как сорокапятилетний одинокий мужчина по имени Мэтт, желая стать отцом собственного ребёнка, вынужден обратиться к услугам суррогатной матери, молодой женщины Анны, которая младше его почти на двадцать лет, а в ранней юности сама отказалась от новорождённого в пользу приёмных родителей. Однако картина становится намного яснее, если ретроспективно ознакомиться с дебютной работой Бекуиз, снятой шестью годами ранее.
Называется она «Стокгольм, Пенсильвания» - и сразу намекает на то, что речь пойдёт о «стокгольмском синдроме», когда жертвы каких-либо преступников вольно или невольно начинают испытывать определённое сочувствие к ним, тем более, если похищенная ещё в дошкольном возрасте девочка практически воспитывалась на протяжении семнадцати лет совершенно чужим для неё человеком. А вот будучи возвращённой спустя столь продолжительное время к своим настоящим родителям, никак не в состоянии избавиться от впечатления, что именно они - суррогатные.
Лента «Вместе-вместе» тоже оказывается своеобразным перевёртышем, поскольку мы догадываемся постепенно, что двое главных персонажей не так уж малоприятны, как это видится поначалу. У каждого из них имеются не только свои комплексы, от которых оба стараются избавиться, в том числе при сравнительно вынужденном общении друг с другом, но и есть личная правда характеров, позволяющая выяснить, почему они одиноки и неустроенны в семейной жизни - вернее, в отсутствии таковой. Довольно скоро осознаёшь наряду с этими героями, что обязанность быть какое-то время вместе, чтобы беременность и роды прошли успешно (кстати, действие делится на три триместра в соответствии с девятимесячным циклом), не может не обернуться их единением уже в душевном плане - несмотря на большую разницу в возрасте и явное несходство в том, как они вообще воспринимают жизнь.

И вот в сопоставлении с фильмом «Стокгольм, Пенсильвания», конечно, более драматическом, нежели лирико-комедийная по своей сути картина «Вместе-вместе», как раз убеждаешься, что Бекуиз создала будто приквел на тему чисто человеческой потребности лишённого семьи немолодого мужчины получить шанс заботиться о маленькой дочери, даже если придётся ради этого пойти на какие-то ухищрения - в рамках закона или вообще преступая его. Мэтт, конечно же, не Бен, которого пресса представила как жуткого маньяка (а он воспитывался, между прочим, в приюте и не нашёл семейных связей), хотя к нему по-прежнему привязана искренними чувствами выросшая Лейя, для кого собственная мать Марси становится худшей мучительницей. Мэтт хочет, чтобы девочка, которая появится на свет, была именно родной. Ну, а то, что суррогатная мамаша, желавшая раздобыть денег, чтобы поступить в колледж, тоже оказывается близкой и дорогой для него - это как дополнительный бонус для будущей семьи.
"Загородил полнеба гений..."

Приключения Алисы в стране эскорт-услуг

Рецензия написана для ivi.ru

Конечно, Джозефин Макеррас, постановщица дебютного полнометражного фильма «Элис» (правильнее называть героиню-француженку Алисой), австралийка по происхождению и космополитка по своей натуре, которая росла в Китае, училась в США, а с 2006 года стала снимать короткометражки во Франции, родилась гораздо позже знаменитой картины «Дневная красавица» Луиса Бунюэля. И вообще за полвека с лишним изменилось многое - как в кино, так и в реальной жизни, когда решительно упрочилось положение женщины в обществе, всё явственнее, согласно современному тренду, начинающей теснить мужчину в самых разных областях.
Вроде бы скромная домохозяйка Алиса Ферран, вынужденно занявшись проституцией на дому у клиентов (это именуется почему-то эскорт-услугами), чтобы поправить катастрофическую финансовую ситуацию в семье из-за того, что её муж Франсуа, несостоявшийся писатель, спустил все деньги как раз на «жриц любви», оказывается отнюдь не «круглосуточной красавицей», желающей реализовать запретные комплексы. И будь сейчас жив Бунюэль, он непременно снял бы язвительную ленту про «дневного красавца», то есть неверного супруга, втайне от жены предающегося невоздержанным утехам в объятиях новоявленных блудниц.
А у Макеррас, которая не может не придерживаться вполне феминистских взглядов, получился фильм, ориентированный не столько на социальную проблематику. Хотя наличествуют необходимые для этого мотивы - как женщина должна в одиночку спасать себя и маленького сына от угрозы полного обнищания и выселения из квартиры. Но и тема «идентификации женщины», если воспользоваться названием картины Микеланджело Антониони, рассмотрена вовсе не в философском аспекте самоопределения глубинной женской сути. Речь идёт всего лишь о праве героини на собственную жизнь, уже не зависящую от бесполезного мужа, и ещё о том, что она лично вольна выбирать, с кем теперь общаться, каких «душевных наперсников» себе находить - пусть и в среде иных увеселительниц.

Вероятно, даже выбор актрисы Эмили Пипонье на главную роль, как и её партнёрши Клоэ Борхэм (помимо исполнительства, тоже подалась в создательницы короткометражек), был продиктован не стремлением представить на экране завлекательных особ, а необычных индивидуальностей далеко не на любой вкус. В конечном счёте, можно поверить в столь нужную обеим простую женскую дружбу Алисы и Лизы, которым было довольно одиноко по отдельности. Тот человеческий контакт, что был напрочь утрачен Алисой в браке, обретается как бы в новой семье (она, её сын и подруга), причём без какого-либо намёка на ныне модные лесбийские отношения.
"Загородил полнеба гений..."

И надо ещё назвать Зою Фомину

Среди жителей нашего дома по Климентовскому переулку (в следующем году ему исполнится 110 лет!) также была Зоя Фомина, режиссёр-документалист, снявшая немало лент, в том числе "Войну в воздухе" из цикла "Великая Отечественная" (международная версия - "Неизвестная война"), награждённая в числе создателей Ленинской премией. Именно в семью Фоминой, проживавшую во втором подъезде на втором этаже, пришёл в 1950 году после женитьбы её однокурсник по ВГИКу Эльдар Рязанов. Будем хлопотать о том, чтобы и в честь Зои Фоминой тоже была установлена на доме мемориальная доска.
"Загородил полнеба гений..."

Без друга - как без рук

Рецензия написана для ivi.ru

Фильм бывшей американской документалистки Габриэлы Каупертуэйт, впервые показанный ещё в сентябре 2019 года на Торонтском кинофестивале под первоначальным названием «Друг», лишь в конце января вышел в США уже как «Наш друг». Это точнее поясняет, что Дейн Фошо - друг всего семейства, а не только Мэтью Тига, который в реальной жизни написал статью о том, как Дейн в течение нескольких лет оказывал немалую помощь в тяжёлой ситуации, когда Николь Тиг узнала о смертельном диагнозе. То есть вновь, как и в случае с предшествующей картиной «Меган Ливи», Каупертуэйт снимала о том, что было с кем-то на самом деле. И если лучшим другом Меган Ливи, отправившейся на службу в морскую пехоту, стал пёс Рекс, который не раз спасал её и иных американских солдат в Ираке, то во второй игровой ленте этой постановщицы (российское прокатное название ещё более значимо - «Друзья навсегда»), благодаря присутствию именно такого персонажа, как Дейн Фошо, тема самоотверженной дружбы является особенно ценной.
Ведь существует уже немало лент о мучительной борьбе людей с раком и том, как пытаются по возможности облегчить зачастую неизбежный исход болезни самые близкие и родные этих обречённых пациентов. В фильме Габриэлы Каупертуэйт искренне сочувствующий и поистине заботливый Дейн оказывается просто незаменимым в чужой для него семье, жертвует своими личными делами, отказывается от общения с любимой девушкой, оставшейся в другом городе. Он - настоящий друг, который лучше всех, включая, пожалуй, и Мэтью, пусть и посвятившего себя целиком тому, чтобы жена смогла стоически перенести все муки, а две малолетние дочери долго бы не знали, что их мать всё равно умрёт.

Ещё одним необычным сюжетным поворотом в картине о смертельной болезни следует посчитать то, что рак, обнаруженный у Николь, можно назвать своеобразным наказанием для неё, однажды изменившей своему мужу, которого она всё-таки любит. Вероятно, при другой исполнительнице этой роли случайный секс Николь с каким-то коллегой по работе показался бы весьма странной причудой супруги Мэтью, верной ему на протяжении двенадцати лет. Но вот Дакота Джонсон с собственным шлейфом сыгранных ею «пикантных героинь», отчаянно решившаяся предстать на экране умирающей от рака, вносит столь необходимую для понимания бездумного поступка Николь нотку недопроявленной чувственности, которую вдруг способна ощутить женщина, вполне счастливая в браке и семейной жизни. А ведь изменила она герою Кейси Эффлека, хоть и не такого притягательного для женщин, как его брат Бен, но тоже завидного представителя мужского пола. Выбор актёров был действительно точным - и Джейсон Сигел в качестве «нашего друга» внушает полное доверие.
"Загородил полнеба гений..."

"...дочь выдать замуж, хоть и поздно"

Перебираю разные международные кинофестивали, пытаясь угадать: куда же следует отправить свой первый фильм "...и будет дочь" - словно хочу выдать удачно замуж. Между прочим, было мною написано ещё в конце марта 2011 года стихотворение, которое начиналось со следующих строк:
Какая поздняя весна!
Я чувствую, как в фильме Одзу,
печаль отца, лишившись сна -
дочь выдать замуж, хоть и поздно.
Моя душа начинает склоняться всё-таки в сторону Токийского фестиваля - не только потому, что вообще не требуется вступительный взнос при подаче заявки. Надо бы отдать должное любимому режиссёру Ясудзиро Одзу, который воспевал Токио на экране. Кстати, моя главная героиня упоминает, кроме картины "Был отец", также и "Позднюю весну", говоря подруге, что отношения дочери с отцом в этой ленте показались ей похожими на собственные.
"Загородил полнеба гений..."

"У нас на заводе" поселилась "Семья Зацепиных"

Когда смотришь сериал "Восемь часов - не день" Райнера Вернера Фассбиндера, не покидает поразительное впечатление, что действие происходит не в ФРГ, а в одном из городов СССР. И сразу приходят на ум какие-то наши фильмы или сериалы - типа "У нас на заводе" и "Семья Зацепиных". А третья и пятая серии этого творения Фассбиндера вообще могут показаться созданными по методике искусства социалистического реализма, когда хорошее борется с лучшим - и побеждает, конечно же, последнее.
Ладно бы, если бы режиссёр подрядился снимать это ради заработка, чтобы потом вложить полученные деньги в более амбициозные проекты - допустим, как "Бременская свобода", осуществлённая через месяц после окончания съёмок сериала. Так ведь Райнер Вернер Фассбиндер самолично сочинил сценарий от начала и до конца. И странно, что сериал "Восемь часов - не день" не появился на советских телеэкранах - пришлось бы чуть подрезать лишь пару сцен в душе, где заводские рабочие показаны голыми как сзади, так и спереди.
"Загородил полнеба гений..."

Семь раз отмерь…

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Американка Голт Нидерхоффер (довольно забавно, что её принимают по имени за мужчину) больше имеет опыта в качестве продюсера, как правило, независимых фильмов. Но также сняла четыре картины в качестве режиссёра, а ещё издала три романа, один из которых («Романтики») экранизировала в 2010 году, создав как бы «поколенческое кино» в духе, например, «Большого разочарования» Лоренса Кэздана, хотя посвящённое уже тем, кто родился в середине 70-х, а студенческую молодость провёл два десятилетия спустя.
Новая лента «10 вещей, которые мы должны сделать перед расставанием» (только у нас могли дать ей дурацкое название «10 свиданий», абсолютно не подходящее по смыслу), вообще-то законченная в 2018 году и только теперь выпущенная ограниченно в США, отражает проблемы сорокалетних, то есть всё равно тех, кто является ровесником самой постановщицы. Некоторые из них успели завести семью, родить детей, а потом развестись, другие же предпочли остаться холостыми и одинокими. И именно тема неизбежного одиночества, которое пытаются хоть как-то компенсировать даже сохранившие какие-нибудь связи - родственные или дружеские, прорывавшаяся в отдельных сценах «Романтиков», доминирует в последнем фильме Нидерхоффер. Двое сходятся вроде бы случайно, не намереваясь продолжать свои не столь уж романтические отношения, но постепенно начинают чувствовать непреодолимую тягу друг к другу, пусть и составив несколько несерьёзный список из десяти поступков, которые придётся им совершить перед ожидаемой разлукой. Однако это расставание будет более горьким и на удивление внезапным - потому что никогда не знаешь, по какой неведомой причине люди, ставшие близкими, вдруг ощущают отчуждение и отдаляются навсегда. Но навсегда ли?

Финал картины всё-таки даёт слабую надежду, что Эбигейл и Бенджамен имеют шансы вновь воссоединиться, занявшись воспитанием общего сына, хотя Бен по собственному довольно инфантильному поведению и из-за отсутствия какой-либо привычки жить в семье мало подходит для того, чтобы долго продержаться рядом с Эби, у которой уже есть двое детей от прежнего мужа. И в дуэте двух исполнителей, разумеется, выигрышнее роль у Кристины Риччи, сильно изменившейся в последнее время (трудно узнать в ней бывшую юную кинозвезду, позднее соблазнительно располневшую, а теперь, наоборот, похудевшую - но вот широко раскрытые глаза остались теми же!). Кстати, она сама в реальной жизни вышла лишь на четвёртом десятке лет замуж - за ассистента оператора Джеймса Хирдегена (между прочим, только в этой ленте он смог дебютировать как оператор-постановщик), и родила сына. Так что для Риччи стали более понятными и убедительно переживаемыми волнения и заботы взрослой женщины с детьми, которая к тому же рискует вновь справляться в одиночку со всем, что выпадает на её долю.
Остаётся только удивляться, что американцам фильм Голт Нидерхоффер оказался практически ненужным. Но если сравнивать, например, с расхваленной «Брачной историей», то картина Ноа Баумбака выглядит излишне нервной и неуравновешенной на фоне другой вариации «Сцен из супружеской жизни», где пара старается сохранить человеческое достоинство в самых неприятных для себя ситуациях.
"Загородил полнеба гений..."

А теперь предстоит заняться Седриком Клапишем

После знакомства с семью российскими фильмами подряд мне теперь надо посмотреть девять картин (а видел у него четыре) французского режиссёра Седрика Клапиша перед тем, как написать рецензию на новую ленту "Два я ", которая выйдет у нас в прокат под безликим названием "Он и она". И зачем вообще меняют то, что было в оригинале?!
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Ноа Баумбака

Фильмы Ноа Баумбака (средний балл - 5,3)

«Драться и кричать» / «Забыть и вспомнить» / Kicking & Screaming (США, 1995) 6
«Кальмар и кит» / The Squid and the Whale (США, 2005) 5
«Марго на свадьбе» / Margot at the Wedding (США, 2007) 5
«Гринберг» / Greenberg (США, 2009) 5,5
«Фрэнсис Ха» / «Милая Фрэнсис» / Frances Ha (США, 2012) 6,5
«Пока мы молоды» / While We’re Young (США, 2014) 5
«Госпожа Америка» / Mistress America (США, 2015) 5,5
«Де Пальма» / De Palma (США, 2015, документальный, реж. Брайан Де Пальма, Джейк Пэлтроу) 6
«Истории семьи Майеровиц (Новые и избранные)» / The Meyerowitz Stories (New and Selected) (США, 2017) 3
«Брачная история» / Marriage Story (США, 2019) 5,5