Category: религия

Category was added automatically. Read all entries about "религия".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

А кто седяща одесную?

Продолжая составлять монтажный лист фильма "...и будет дочь", сделал сейчас неожиданное открытие для самого себя - примерно в той точке, которая соответствует двум третям экранного повествования. На съёмках-то вышло это вполне интуитивно, а вот выясняется, что есть весьма глубокий смысл в том, кто оказался одесную за поминальным столом рядом с отцом главной героини. Тогда и название картины приобретает новое измерение. Это ещё при том, что я постоянно выступаю против религии. Однако использую подсознательно какие-то библейские понятия в качестве культурных кодов.
"Загородил полнеба гений..."

Взгляните на лицо

Рецензия написана для ivi.ru

Если понадобилось бы весьма кратко охарактеризовать новый фильм «Франс» (в российском прокате - «Суперзвезда») 63-летнего французского режиссёра Брюно Дюмона, то следовало бы сказать так: «Нормальный Дюмон». Может быть, именно по этой причине его последняя картина хоть и попала в основной конкурс Каннского фестиваля, однако не удостоилась каких-либо почестей. А по опросу, например, российских критиков на сайте журнала «Искусство кино» оказалась в пятёрке худших. Наверняка им не хватило безумства и натурализма, как в «Титане» Жюлии Дюкурно, лауреате престижного киносмотра. Но и нет в ленте Брюно Дюмона таких уж комических и вообще абсурдных странностей, как в двух минисериалах про малыша Кенкена или в фильме «Ма Лут» / «В тихом омуте».
И всё-таки, всмотревшись более внимательно в картину «Франс» (разумеется, оригинальное название напрямую соотносилось, кроме имени заглавной героини, со страной, в которой она проживает и преуспевает в качестве телеведущей), нетрудно обнаружить ряд отсылок и самоцитат Дюмона: как мелких и вроде бы незначительных, так и сюжетно принципиальных. Казалось бы, зачем в финальном кадре некий парень на улице бьёт ногами велосипед (нечто похожее, только с мопедом, было в дебютной ленте «Жизнь Иисуса»)? Почему возникает якобы посторонняя линия с деревенской женщиной, чей муж спустя двадцать лет их нормальной совместной жизни раскрылся как жестокий маньяк-убийца? Тут уж немало реминисценций с несколькими работами этого французского постановщика, особенно с его лучшими фильмами «Человечность» и «Вне Сатаны», где необъяснимое тотальное зло непременно проявляется посреди величественно божественных пейзажей севера Франции, излюбленного места съёмок у Брюно Дюмона.
Если по особо прихотливой логике автора именовать «Франс» / «Суперзвезду», то подошло бы название… «Жизнь Девы Марии». Ведь и в «Жизни Иисуса» о подростках, бесцельно гоняющих на своих мопедах, лишь в самом начале мимоходом упоминается тот, кто воскрес почти два тысячелетия назад. В картине «Вне Сатаны» есть хотя бы своеобразное хождение по водам (одновременно можно заподозрить ироническую перекличку со сценой из «Ностальгии» Андрея Тарковского, когда герой должен пронести свечу через пустой бассейн). Но что вообще может быть общего у «популярной стервы», коей является Франс де Мёр, со святой Богоматерью?!

Однако по тому, как камера пристально вглядывается в лицо актрисы Леи Сейду, для которой специально писался этот сценарий, по тому, как исполнительница сама, словно нарушая запрет на прямые взгляды, обращённые к зрителям, очень долго смотрит, даже создавая невольное ощущение, что это застывший стоп-кадр, рождается впечатление, как от живописных полотен с Мадонной, сотворённых знаменитыми мастерами. Причём героиня сильно меняется в зависимости от ситуаций, представая на экране ярко накрашенной и невыносимо раздражающей куклой, растерянной и подавленной женщиной, как будто обиженным ребёнком или почти плачущим клоуном с мучительными гримасами.
Надо отметить, что запоминающиеся портреты персонажей, вдруг выключенных из происходящего и отрешённо погружённых в самих себя, имелись в некоторых предшествующих лентах Дюмона. Но никогда он, пожалуй, не был столь сосредоточен именно на одном лице, всматриваясь в ту героиню, которая как бы символизирует для него разноликую Францию, по мере сил пытающуюся избавиться от власти Лукавого.
"Загородил полнеба гений..."

А ушёл бы в монахи - откажи вдруг Монахова!

Вообще-то Наталья Монахова даже была готова выступить, как и её муж Святослав, сразу в двух ипостасях в фильме "Любовь зимой", если бы я не нашёл исполнительницу на одну из важных ролей. Но и в качестве актрисы, создающей образ молодой постановщицы, которая снимает свой первый фильм, Наташа проявила самоотверженность, смелость и такт, сыграв тоньше и умнее, чем я предполагал. Поздравляю с днём рождения!
"Загородил полнеба гений..."

На безрыбье поймал парочку рыбёшек

Не бог весть что, однако оба новых фильма пригодятся мне для рецензий на ivi.ru. А вот третья картина, на которой я начал подрёмывать в первые же полчаса, явно не подойдёт. Но ещё есть надежда на три-четыре ленты до конца июля.
"Загородил полнеба гений..."

Слава Святу!

Буквально на днях сын жены удивил меня тем, что сообщил: "А я видел твоих актёров из "Любви зимой"!". Оказалось, что он отвозил свою жену, воспитательницу из детского сада, в подмосковный парк-отель, где также занимались с детьми различными театральными упражнениями на природе Святослав Монахов и Наталья Монахова, которые сыграли в моём втором фильме главные роли, причём Святослав даже выступил в двух ипостасях.
Можно сказать, что некая двойственность заложена уже в имени: Свят (так обычно называют его) и Слава. И я славлю Свята в день его рождения! Обратил особое внимание на Святослава более пяти лет назад в двух дипломных спектаклях в Институте современного искусства и сразу же примерил на него двойной образ, который удалось воплотить на экране в феврале 2020 года. Надеюсь, что в случае съёмок задуманной третьей картины не смогу обойтись без Святослава Монахова.

"Загородил полнеба гений..."

Пацанское Евангелие от Мэтью

Рецензия написана для ivi.ru

Ирландско-американский фильм «Вот эти парни», созданный по роману Роба Дойла, получил у нас название «Дублинские дебоширы», хотя трёх парней из Дублина - Мэтью, Джозефа и Реза - вряд ли можно назвать дебоширами. Даже если они однажды сокрушили кое-что в школе и потом причинили немалый вред автомобилю презираемого ими учителя, то в остальном следует посчитать эту троицу мелкими хулиганами, а также заядлыми тусовщиками, проводящими время на крутых вечеринках, где они не только танцуют и веселятся, но и наркотизируются. Однако слово «тусовщики» уже оказалось использованным в другой картине, выходящей в российский прокат почти одновременно.
Пятая по счёту полнометражная режиссёрская работа ирландского актёра Оуэина Мэкена, конечно, похожа на иные молодёжные драмы, имеющие свою энергетику и определённый драйв. Отличие заключается, пожалуй, в том, что герои по-разному переживают «кризис юного возраста», став случайными свидетелями гибели маленькой девочки на улице прямо перед ними, когда её сбила проезжавшая машина. Более наглый Джозеф пускается во все тяжкие, отвязываясь по полной программе; нервный и зацикленный на самом себе Рез предпринимает попытку суицида; а вот совестливый Мэтью, от лица которого как раз ведётся повествование, начинает осознавать ложность и обречённость безответственных поступков и вместе с тем не в состоянии сохранить доверительные отношения со своей девушкой Джен.

Драма трудного взросления трёх парней увидена, скорее, не в привычной манере «тусовочного кино» про то, как молодые люди демонстративно предпочитают «слетать с катушек», пусть этому тоже отдана дань в фильме Мэкена, особенно в сценах некоего телешоу, в котором принимает участие Джозеф. Но сатирический заряд данных моментов как-то теряется из-за двусмысленности и вообще скабрёзности отдельных ситуаций. И всё-таки мотив необходимой самоидентификации и постижения ненормальности той жизни, которую они все ведут, отнюдь не стремясь контролировать себя, выводит картину ближе к финалу на другой уровень. Возможно, с этической точки зрения нельзя оправдать то, что был вынужден сделать Мэтью, чтобы вырваться из порочного круга затягивающих наваждений. Однако он только таким образом может чуть ли не впервые ощутить духовное освобождение и наконец-то встретиться с собственным Я.
Ну, и для поклонников американской актрисы Ани Тейлор-Джой, которая стала весьма популярной после фильма «Эмма» и особенно сериала «Ход королевы», будет интересным знакомство с ней в ином амплуа. Более драматическая роль Джен, подружки Мэтью, потребовала погружения в лихой и поневоле кажущийся безумным мир дублинских молодёжных тусовок, где так легко закрутиться и подвергнуть себя опасности, даже если в качестве способного причинить зло может выступить друг твоего друга.
"Загородил полнеба гений..."

"Антихрист" меня попутал!

Собирался вчера пересмотреть вечером фильм "Антихрист" Ларса фон Триера, чтобы потом написать заказанную мне рецензию. Но хотел перед этим поспать часок, чтобы быть в надлежащей физической форме. Однако проспал три часа - до полуночи. А позже не стал уже смотреть картину. Приступлю к ней сейчас - тем более, что настала Страстная пятница, пусть и по православному календарю.
"Загородил полнеба гений..."

Спасённому ад!

Рецензия написана для ivi.ru

30-летняя англичанка Роуз Гласс дебютировала в полнометражном кино фильмом «Святая Мод» (таково его оригинальное название, заменённое в российском прокате на иное: «Спасительница»), вторгнувшись на территорию, которая освоена в большей степени режиссёрами-мужчинами. Но теперь феминизм любого вида находится в явном фаворе - и вот уже ленту Гласс награждают весомыми денежными премиями, а также её выдвинули в двух престижных номинациях на соискание БАФТА. Хотя вряд ли эта картина заслуживает столь благожелательное признание, оставаясь вполне средним произведением мистического толка, не очень-то пугая насмотренных зрителей.
Если уж поддерживать данный фильм, то за его тематику - поскольку в качестве грешной натуры, вообще отказывающейся верить в религиозные чудеса и в самого Господа, выступает не только женщина-хореограф Аманда, ныне прикованная к инвалидной коляске, однако не утратившая желание по-прежнему предаваться разнообразным утехам. А вот пытается наставить грешницу на путь истинный её спасительница, медсестра Мод, которая ныне работает в частном секторе, а прежде была замешана в какой-то неясной истории с трагическим исходом. На экране сразу же заявлено нечто жуткое и кровавое, случившееся в больнице, поэтому в последующем развитии событий мы поневоле ожидаем, что с Мод опять произойдёт ужасный срыв, пусть она стремится изо всех сил вознести свои молитвы Богу и не поддаться новым жестоким искушениям.

В церковной литературе, поясняющей некоторые расхожие фразы, трактуется вот каким образом известное выражение «Вольному воля, спасённому рай»: тот, кто живёт не по воле своей, а как Бог велит, он и спасётся. Казалось бы, «святая Мод» действительно хочет спасти себя и вдобавок - других страждущих и даже заблудших. Но на поверку выясняется, что эта религиозная иллюзия оборачивается своей полной противоположностью, что довольно эффектно зафиксировано в самых последних кадрах, когда якобы спасающаяся, видящая себя уже с ангельскими крыльями, наверняка отправится не на небеса, а прямиком в ад, где ей как раз самое место.
Получается, что фильм Роуз Гласс приобретает несомненный антирелигиозный пафос, попутно переосмысливая (возможно, это сделано чуть ли не вопреки новомодной политкорректности) активно расплодившиеся истории о том, как мучаются и испытывают непереносимые страдания люди с неизлечимыми болезнями, тем более - представители творческих профессий, у которых особенно обострены нарциссические комплексы. И надо отдать должное актрисе Дженнифер Или, многим памятной по роли Элизабет в телеэкранизации романа «Гордость и предубеждение» Джейн Остин. Она рискнула выступить в качестве «живого трупа с нерастраченными амбициями», а в одном из кадров поистине способна устрашить своим дьявольским обличьем.
"Загородил полнеба гений..."

А у бедных - собственная гордость!

Сижу без копейки денег, ожидая благословенной пенсии через несколько дней. Однако отказываюсь от выгодных финансовых предложений, если они сопряжены с определённой потерей моего реноме, а ещё с тем, что надо смотреть и рецензировать нечто неинтересное и даже чуждое для меня.