Category: психология

Category was added automatically. Read all entries about "психология".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Портрет двух девушек в меланхолии

Рецензия написана для ivi.ru

Если после фильма «Мир грядущий» 34-летней норвежки Моны Фаствольд ознакомиться с её дебютной лентой «Лунатичка», снятой семью годами ранее, то даже можно удивиться, насколько невразумительна и истерична первая режиссёрская работа этой актрисы, а вот вторая обладает меланхолической умиротворённостью, несмотря на весьма драматичный исход - неожиданный, хотя и назревавший подспудно.
И в отличие от французского «Портрета девушки в огне» и английского «Аммонита», которые тоже обращены по действию в давнее прошлое, зародившаяся между двумя замужними героинями - Эбигейл и Толли - любовная страсть вовсе не является демонстративной, программно лесбийской. Тем более что откровенные сцены возникают в коротком монтаже лишь в финале картины - проносятся как мгновенные воспоминания о том счастье взаимного единения, которое ненадолго было в судьбах этих молодых женщин, лишённых проявления каких-либо душевных и искренних эмоций со стороны их супругов.
Казалось бы, фильму Фаствольд, созданному по рассказу Джима Шеридана, можно предъявить обоснованные претензии, что он излишне выспрен по тексту, который не только произносит за кадром Эбигейл, ведущая свой дневник, но и между собой общаются она и Толли на изящном литературном языке, будучи обитателями отдалённых ферм в штате Нью-Йорк в середине XIX века. Но в определённой степени та элегическая интонация, которая задана в изобразительной манере, когда особо подчёркнута на экране смена времён года или внезапная переменчивость погоды, требовала схожего способа выражения мыслей и чувств, испытываемых обеими героинями.

Среди всё-таки вероятных аналогий, которые появляются при просмотре «Мира грядущего», знаменательна косвенная перекличка, например, с немым шедевром «Ветер», снятым в 1928 году в Америке тоже скандинавом - Виктором Шёстрёмом, ранее прославившимся шведскими лентами. Ситуация в чём-то идентичная: девушка, которая была привязана по-человечески к своему кузену, вынуждена из-за ревности его жены выйти замуж за нелюбимого мужчину и страдать от чёрствости и грубости этого фермера, а ещё переносить все тяготы жизни в западном Техасе, где случаются песчаные бури.
Вот и Эбигейл, вымещающая собственную душу на страницах дневника, жаждет, прежде всего, общения с доверительным собеседником, действительно понимающим её человеком, даже если таковым оказывается другая представительница женского пола. А пробуждение неведомых чувств, поначалу воспринятых робко и стеснительно, только убеждает в том, что обе молодые женщины искали редкостного и казавшегося уже несбыточным взаимопонимания, своеобразного родства душ. Поэтому так мучительно было то, что их мужчины постарались разрушить и вообще уничтожить этот счастливый союз.
"Загородил полнеба гений..."

А вообще-то настал рай для интровертов

Я, как и мой кот, являюсь ярым домоседом. Постоянно сидеть дома - привычное дело для меня. И сейчас не испытываю особых неудобств из-за режима самоизоляции. По-прежнему смотрю новые фильмы, недостатка которых особо не ощущаю, и пишу рецензии. Раздражает только то, что теперь заставляют ходить в магазин и аптеку в маске, в которой мне трудно дышать, и на лбу сразу выступает испарина. Но сильнее всего бесит, конечно же, невозможность доделать два полнометражных фильма и послать на какой-нибудь заграничный кинофестиваль, которые вот тоже отменяют один за другим из-за треклятого коронавируса.
"Загородил полнеба гений..."

Посмотреть на дуэли нелегалок в клетках

Посмотрел неплохой бельгийско-французский психологический триллер "Дуэли" (в нашем прокате выйдет под названием "Материнский инстинкт") Оливье Массе-Депасса. А в Рунете есть ещё две картины этого режиссёра - "Клетки" и "Нелегалка". Надо бы глянуть перед тем, как писать рецензию на новую ленту Массе-Депасса.
"Загородил полнеба гений..."

А главное - победить!

Вчера в прямом эфире на телеканале РБК, комментируя беспрецедентный успех в кинопрокате российского фильма "Движение вверх" (он побил по посещаемости рекорд десятилетней давности, принадлежащий ленте "Ирония судьбы. Продолжение"), я предложил версию, что это произошло из-за победительного пафоса картины. А уже потом, когда ехал домой, сообразил, что вся пятёрка отечественных лидеров 2018 года - собственно о том же: как найти в себе силы, чтобы выйти из трудных испытаний, а прежде всего - победить себя. И "Лёд", и "Тренер", и "Я худею", и даже "Гоголь. Страшная месть" повествуют о необходимости подобного преодоления.
"Загородил полнеба гений..."

Точно требуется Союз охраны психического здоровья

Хотя последняя лента Сергея Соловьёва под названием "Ке-ды" начинается с заставки "Мосфильма", значок копирайта в финальном титре подтверждает, что она принадлежит некоему Союзу охраны психического здоровья. Если бы этого не было, то непременно следовало бы выдумать. Впрочем, сам Соловьёв почти тридцать лет назад уверил всех, что творит в маразматическом стиле. Однако с каждым годом этот маразм только растёт и растёт...
Но справедливости ради надо сказать, что имеется в его картине парочка удачных видеоклипов на песни в исполнении Басты, а ещё неожиданно органично и естественно существует на экране Аглая Шиловская, несмотря на то, что порой ей приходится произносить вообще несусветные тексты. Кстати, литературный первоисточник создан писателем Андреем Геласимовым. Его рассказ Paradise Found написан в виде блога в Сети, причём с комментариями друзей главного героя, и это куда интереснее, чем экранный вариант. Между прочим, фильм "Ке-ды" перекликается с давней соловьёвской лентой "Спасатель" - так ведь не сравнить же по художественному уровню!
"Загородил полнеба гений..."

И реклама мыла, и "Мизантроп"

С любезной помощью одного из друзей в Фейсбуке я смогу посмотреть у Ингмара Бергмана не только запись спектакля "Мизантроп" по пьесе Жан-Батиста Мольера (думаю, что датский язык в этой постановке, осуществлённой в Копенгагене, не станет помехой, если я знаком уже с четырьмя версиями), но и рекламный ролик мыла, снятый в 1951 году, когда великий режиссёр был вынужден вот таким образом подрабатывать, чтобы содержать семью.
"Загородил полнеба гений..."

Хэррисон Форд помог?

Только я закончил набирать в компьютер свою давнюю статью "Ковбой в машине времени" о Хэррисоне Форде и стал вычитывать текст, как поступило приятное известие из типографии, что всё-таки могут напечатать третий том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи" на подходящих условиях и в нужный срок. Вот только бы мне успеть сдать книгу до конца сентября. Придётся чем-то пожертвовать при пополнении отдельных страниц - перфекционизма в этом всё равно не добиться!
"Загородил полнеба гений..."

А из француженки сделали ирландку

"Кинопоиску" наплевать не только на пол того или иного деятеля кино, но и на национальность. Запросто меняют, как вздумается.
Посмотрев запись интересного спектакля "Мизантроп" в исполнении актёров из "Комеди Франсэз", я решил узнать немного больше об Аделин Д'Эрми, которая сыграла Селимену и в какой-то степени напомнила мне по своему голосу и по манере Ольгу Яковлеву, тоже выступавшую на сцене именно в этой роли в самой последней постановке Анатолия Эфроса.
Но с изумлением я обнаружил на сайте, что Аделин Д'Эрми почему-то превратилась в Аделин О'Эрми (Adeline O'Hermy), хотя надо было уж идти до конца в деле "ирландизации" французской актрисы и именовать её так: Эдлайн О'Хёрми.
"Загородил полнеба гений..."

Что хуже: перфекционизм или удовлетворённость?

У кого-то из творцов надо чуть ли не отбирать их произведения, чтобы не переделали созданное до неузнаваемости. А кто-то вполне удовлетворяется сделанным и даже не понимает, если получилось плохо - может вообще гордиться результатом своей работы. И неизвестно, что хуже: быть неисправимым перфекционистом, мучая себя и всех остальных, причастных к появлению будущего шедевра на свет, или же довольствоваться малым, порою восторгаясь тем, за что другому автору было бы стыдно?! Но всё-таки есть примеры, когда авторы возвращаются спустя какое-то время к своим произведениям - и делают их лучше, чем они были.