Category: политика

Category was added automatically. Read all entries about "политика".

"Загородил полнеба гений..."

Фильм снять всё же просто - сложнее доделать

Со 2 по 7 февраля сняли благодаря исключительному энтузиазму всех участников, которые иногда шли даже на самопожертвование во имя скорого и удачного воплощения замысла, мой второй фильм "Любовь зимой". Теперь предстоит сложная работа по доведению картины до конечного результата. Практика показывает, что это может затянуться надолго, как получилось, например, с первой лентой "...и будет дочь", хотя там осталось теперь немного из недоделанного.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать оба фильма, чтобы они всё-таки стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая мои книги или просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Кончился срок моего наказания

На днях должна впервые за полтора года поступить в полном объёме моя пенсия, из которой удерживали 20% в качестве штрафа за преподавание в Институте современного искусства в 2016-2017 годы. Вот как можно сделать человека счастливым - сначала наказать рублём, а потом избавить от этих санкций.
"Загородил полнеба гений..."

Это была последняя вылазка в город?

Пока я ходил пешком сначала на Большую Якиманку, а потом на Павелецкую, чтобы внести оплату по четырём кредитам, объявил по телевизору Путин о продлении нерабочих дней аж до конца апреля (соответственно выпадут первые праздничные дни в мае). И как же мне дальше оплачивать кредиты во второй половине апреля, если надо отправиться на Автозаводскую, куда своим ходом не добраться? Да ещё станут штрафовать, если далеко удалишься от собственного дома.
"Загородил полнеба гений..."

Мотылькам надо лететь на свет

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Если не знать, что фильм «Побег из Претории» основан на реальных событиях, то было бы весьма трудно поверить в возможность такого необычного побега трёх политических заключённых из тюрьмы «Претория» в ЮАР ещё в 1979 году, во время существования режима апартеида. Разумеется, при просмотре этой картины начинающего английского режиссёра Фрэнсиса Эннена нельзя не вспомнить про целый ряд знаковых кинопроизведений о попытках вызволения из-за решёток, начиная с ленты «Приговорённый к смерти бежал» Робера Брессона, где уже в названии заявлено, что побег точно удастся - но нам предоставляется редкая возможность увидеть, как это готовится и совершается. И ведь тут важна не только, так сказать, технология осуществления дерзкого замысла, который кажется другим узникам совершенно нереальным и вообще бесполезным.

Именно психологическая составляющая побега становится в итоге наиболее интересной в истории Тима Дженкина, белого борца за права чёрных в Южно-Африканской Республике, получившего 12 лет тюремного срока, который не отчаялся в заточении - напротив, набрался решимости выбраться во что бы то ни стало на волю ещё с двумя заключёнными, поверившими в эту невероятную авантюру, в отличие от известного политического деятеля Дениса Голдберга, например (но он всё-таки помог бежать, отвлекая охранников). То есть сама процедура, несмотря на свою несомненную нетрадиционность, как бы отступает на второй план, хотя в последний момент испытываешь неподдельное волнение по поводу благополучного исхода задуманной акции, когда у трёх беглецов возникает вроде как непреодолимое препятствие на пути к долгожданной свободе.
Кто-то из зрителей может посчитать этот фильм несколько скучноватым и однообразным, чуть затянутым - однако следует сказать, что напряжение постепенно нарастает ближе к финалу, и тогда уже появляется шанс сильнее сопереживать трём смельчакам и открыто радоваться вместе с ними в первые минуты после побега. Оказывается, что мотылькам (если воспользоваться прозвищем узника Анри Шарье, написавшего книгу «Мотылёк» о своём побеге, которая потом была с большим успехом экранизирована) всё равно надо лететь на свет, даже рискуя погибнуть в столь безотчётном и практически подсознательном стремлении вырваться куда-то в иные пределы. Кстати, сам Дженкин потом описал всё происшедшее в документальном сочинении под названием Inside Out, которое лучше перевести так: «Изнутри - наружу».
Ещё одна особенность картины «Побег из Претории» заключается в том, что требуется некоторое усилие, чтобы перестать воспринимать уже тридцатилетнего актёра Дэниела Рэдклиффа в качестве «вечного Гарри Поттера», хотя он словно специально соглашается на такие кинопроекты («Человек-Швейцарский нож», «Джунгли», теперь «Побег из Претории»), которые ломают сложившееся в представлении сотней миллионов зрителей по всему миру представление об облике мальчика-волшебника. Можно сказать, что Тим Дженкин тоже сотворил рукотворное в прямом смысле слова чудо, изготовив деревянные ключи и отмычки, чтобы сбежать из тюрьмы. Но этот герой подлинен - и исполнителю пришлось убеждать, что человек с таким характером и силой воли не является плодом фантазий какого-либо автора.
"Загородил полнеба гений..."

Роджер Эйлз, который к ним приставал

Рецензия написана для ivi.ru

Для тех, кто больше знает американского режиссёра Джея Роуча по невоздержанным комедиям - эксцентрической трилогии о международном шпионе Остине Пауэрсе или по двум лентам о семействе Фокер (вот и их фамилию сделали в российском прокате точно скабрёзной - Факер), его самый последний фильм «Скандал» вполне может показаться пикантным из-за обращения к ныне модной в Америке теме сексуальных домогательств влиятельных персон. Хотя в данной картине Роуча нет столь уж сомнительных моментов, как в названных комедиях, которые порою грешили по части вкуса. Но этот постановщик, начавший двадцать лет назад свою карьеру в кино вообще с идиотского фарса «Радио Зоопарк», давно отошёл от малопристойного юмора - напротив, снял несколько острополитических лент, в том числе о системе президентских выборов в США.
И было бы, наверно, логичным более широкое по контексту и по социальному обобщению экранное рассмотрение «дела Роджера Эйлза», основателя и могущественного главы телекомпании «Фокс Ньюс» на протяжении 21 года, который был вынужден в итоге уйти со своего поста после признания нескольких сотрудниц, что он приставал к ним, обещая в обмен всяческую поддержку. Однако фильм «Скандал» (впрочем, английское название Bombshell следовало бы перевести как «Сенсация») оказался обойдён семисерийной версией «Самый громкий голос», где деятельность Эйлза показана именно с момента создания новостного телеканала в корпорации магната Руперта Мёрдока. И там только в последних двух сериях отражены скандальные события, которые привели к крушению медийного гиганта, существенно влиявшего на политическую и общественную жизнь Америки.

А вот Джей Роуч довольствовался по предложенному сценарию лишь теми сценами, в которых привлекательные телеведущие женского пола так или иначе испытывают на себе чрезмерное внимание Роджера Эйлза, пока не решаются дать ему публичный отпор. И подобная история, рассказанная без особых намёков на предвыборную борьбу кандидатов в президенты, когда практически все участники будущих баталий готовили компромат на своих соперников и тех, кто как-либо поддерживал их, например, на телевизионном экране, воспринимается в большей степени уже в ином контексте - в соотнесении с задевшими Голливуд разоблачениями непристойного поведения людей, связанных с кинематографом. Прежде всего, напрашивается явная перекличка со скандалом из-за долголетних сексуальных домогательств продюсера Харви Вайнштейна (американцы вообще-то именуют его Уайнстином), который даже внешне может как-то напомнить Эйлза, другую крупную во всех смыслах фигуру. И обильные пластические изменения в облике актёра Джона Литгоу тоже производят впечатление, как и в случае с Расселом Кроу в «Самом громком голосе», которому всё-таки выпало иметь дело с более благодатным драматическим материалом.
Кстати, можно посчитать по-своему закономерным, что на премии «Золотой глобус» и «Оскар» была номинирована, помимо Шарлиз Терон, ещё и Марго Робби за второплановую женскую роль - пожалуй, не по причине удачной игры, а просто выступив в качестве самой пострадавшей жертвы приставаний Роджера Эйлза, хотя её образ является фактически собирательным и не имеет лишь одного реального прототипа.
"Загородил полнеба гений..."

Ночь и туман не только Японии

Новаторский по способу повествования и реализации замысла фильм "Ночь и туман Японии" всего лишь 28-летнего японского режиссёра Нагисы Осимы, снятый им 60 лет назад, лишь поначалу и на поверхностный взгляд может показаться скучным и зацикленным на вроде бы далёкой от нас политической проблематике. Но постепенно вовлекаешься в происходящее - и уже воспринимаешь действие как весьма актуальное для России, где тоже есть попытки устраивать митинги и демонстрации против тех или иных мер властей. Я сам дважды поучаствовал в таких акциях - на проспекте Сахарова и на Болотной площади. И изнутри что-то видится абсолютно иначе, нежели это пытаются представить обе противоборствующие стороны.
Вот и умная картина Осимы - как раз о том, насколько сложна и запутана вся эта политическая борьба, где подчас не отделить предателей от героев, революционеров от консерваторов, левых от правых. И по данной тематике она вызвала у меня аналогии не только с французскими лентами "Мари-Октябрь" и "Война окончена", но и с итальянскими картинами "Перед революцией" и "Стратегия паука" (кстати, в последней из них Бернардо Бертолуччи по-своему переосмыслил типично хитроумный для Хорхе Луиса Борхеса рассказ "Тема предателя и героя").
"Загородил полнеба гений..."

Театр одного Никсона

Считается, что в 80-е годы выдающийся американский режиссёр Роберт Олтмен явно сдал по сравнению с 70-ми, когда он был, наверно, главным антимифотворцем в кинематографе США. Тем интереснее ознакомиться именно сейчас, когда не утихает скандал с попыткой импичмента президента Доналда Трампа, с фильмом "Тайная честь", своего рода саморазоблачающим мифом в исполнении единственного актёра, вроде как лично Ричарда Никсона, пусть и сыгранного Филипом Бейкером Холлом. Кстати, название можно трактовать двояко: не только как попытку Никсона оправдать наличие некоего "тайного плана", инициированного им самим, но и в качестве обращения к какому-то судии, кого он именует Ваша Честь. Поток сознания, пьяный бред бывшего президента, растянувшийся на полтора часа, действительно поражает внезапными переходами от истеричной клоунады к трогательной искренности, когда становится по-настоящему жалко этого низкого человека, вынужденного спуститься с вершин власти.
"Загородил полнеба гений..."

И сразу после поста о Путине позвонили из Центробанка

Какая-то женщина, назвав меня просто Сергеем (не по отчеству и не по фамилии), сообщила по телефону, что из-за моего пользования банковскими картами образовался кэшбэк в размере одиннадцати с лишним тысяч рублей. Но я моментально отреагировал на это - что Центробанк вообще-то не занимается частными лицами. Женщина попыталась поспорить со мной - но я прервал звонок. Потом поинтересовался в Интернете. Оказалось, что это давний вид мошенничества.
"Загородил полнеба гений..."

И только одинокий Путин...

Вышел на кухню, чтобы пообедать. А там работает телевизор, где вещает о чём-то Путин. И ещё минут пятнадцать больше никто не появлялся на кухне. Если бы не я сам, то Путин говорил бы по телевизору впустую.
"Загородил полнеба гений..."

Ну, какой из меня президент?!

Только что сообщил мне Виктор Матизен, что кто-то выдвинул мою кандидатуру на пост президента Гильдии киноведов и кинокритиков России. Это забавно! Я вообще не обладаю организаторскими способностями и даже могу считаться социофобом. Так что взял самоотвод.