Category: политика

Category was added automatically. Read all entries about "политика".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

А Путин на две трети компенсировал поездку на МКФ "Зеркало"

Я потратил на поездку части съёмочной группы фильма "...и будет дочь" на международный кинофестиваль "Зеркало" имени Андрея Тарковского в Иваново свои личные деньги в размере 15 тысяч рублей. Хорошо, что сегодня пришла на пенсионную карточку "путинская добавка", которая на две трети окупила мои затраты. Иначе бы я остался в большом минусе.
"Загородил полнеба гений..."

И я засветился на церемонии в честь Ромена Гари

В Новостях на телеканале "Россия 1" можно увидеть меня (1.04-1.16), беседующего на заднем плане с Михаилом Швыдким, спецпредставителем президента России по международному культурному сотрудничеству. Я как раз говорил ему о том, что в нашем доме 6 по Климентовскому переулку также надо установить мемориальные доски в честь режиссёров Эльдара Рязанова и Зои Фоминой, а также актёра и чтеца Владимира Яхонтова.
https://www.youtube.com/watch?v=9C1XkXkcmzU
"Загородил полнеба гений..."

Подковёрная дипломатия

Рецензия написана для ivi.ru

Наверно, есть иные случаи, когда трудно складывающиеся переговоры между теми, кто враждует друг с другом и вообще воспринимает противоположную сторону в качестве «вечного соперника», с которым вообще не может быть никакого соглашения о сотрудничестве. Но действительно перманентная ситуация с противостоянием Израиля и Палестины принадлежит к уникальным - и мирного разрешения даже нельзя себе представить. Однако в конце 1992 года Мона Юуль, чиновница из норвежского Министерства иностранных дел, вместе со своим мужем, социологом Терье Рёд-Ларсеном, попыталась устроить в Лондоне первые частные встречи между представителями израильской и палестинской общественности, чтобы потом в Осло провести несколько тайных переговоров уже с участием политических деятелей из двух враждебных лагерей. А итогом стало подписание Декларации принципов о временных мерах самоуправления, что было окончательно подтверждено в сентябре 1993 года на лужайке Белого дома в Вашингтоне, где присутствовали Ицхак Рабин, премьер-министр Израиля, и Ясир Арафат, председатель Организации Освобождения Палестины.
Знание исторического контекста того, что происходит в пьесе «Осло» Дж.Т. Роджерса и одноимённом телефильме Бартлета Шера, театрального постановщика, дебютировавшего с этой экранизацией, является желательным, но вовсе не обязательным. Поскольку можно следить не без определённого интереса, как те, кто не хочет подать руки при встрече и вообще впервые увидел перед собой живьём ненавистного представителя иной нации, нервно споря и порой чуть ли не вступая в драку, постепенно находят какие-то точки пересечения и начинают лучше понимать друг друга.

И особенно любопытно, что в этой «подковёрной дипломатии», явно противоположной по отношению к типичной «подковёрной борьбе», свою неожиданную роль вольных и невольных помощников того, чтобы ярые противники вдруг обрели хотя бы человеческое взаимопонимание (а вот с политическим примирением куда сложнее!), играют вполне простые люди - например, кухарка в загородном замке в Норвегии. Как ни парадоксально, именно таким необычным образом оказывается верной фраза «любая кухарка может управлять государством», приписываемая Ленину. Чего уж говорить о рискующей своим положением в министерстве (в случае провала «секретной миссии») молодая женщина Мона Юуль, которой довелось побывать под обстрелом в Секторе Газа и увидеть воочию не только гибель мирных граждан, но и столкновение лицом к лицу двух парней, израильтянина и палестинца, не очень-то желающих убивать своего ровесника.
Лента Шера, который ранее ставил эту пьесу на Бродвее (кстати, она отмечена престижной премией «Тони»), будучи в полтора раза короче по хронометражу, вроде бы сохраняет приметы театрального действия, чаще всего замкнутого в четырёх стенах. Но надо отдать должное начинающему кинорежиссёру (пусть это - телепродукция), умеющему увлечь живым рассказом о далёких для большинства зрителей проблемах. Впрочем, бесконечный израильско-палестинский конфликт, ныне вспыхнувший с новой силой, проецируется без особых усилий на другие ситуации острого противостояния народов и стран. Каждый способен подставить под это нечто схожее.
"Загородил полнеба гений..."

Достойно встретим 100-летие компартии Китая!

Сегодня должны были объявить программу основного конкурса 24-го Шанхайского международного кинофестиваля. А вместо этого можно прочитать на сайте длинный текст о том, как собираются с большой помпой отметить на этом кинематографическом смотре столетие компартии Китая. Надо бы и мне тоже составить список лучших китайских фильмов за всю историю. Вот только как быть с гонконгскими и тайваньскими лентами?
"Загородил полнеба гений..."

Кожа, которая гуляла сама по себе

Рецензия написана для ivi.ru

Фильм «Человек, который продал свою кожу» 42-летней туниски Каутер Бен Хании начинается и заканчивается при появлении кота в кадре, причём в финале становится очевидно, что главный герой, сириец Сам Али, хозяин этого домашнего питомца, впервые почувствовал себя освобождённым от груза всех проблем - политических, социальных, культурных, перестав быть марионеткой в чьих-то руках. Но в то же время можно посчитать это лишь иллюзией, что человек способен удалиться от всего и быть представленным только самому себе и своей возлюбленной. Ну, и с обожаемым котом наконец-то иметь шанс пообщаться.
Лента, созданная в копродукции с несколькими европейскими странами, включая Швецию (это знаменательно хотя бы для сопоставления с преувеличенно модным «Квадратом», явно не стоящим всех восторгов), оказывается особенно интересной из-за парадоксального развития событий после первых пятнадцати минут, которые следовало бы, наверно, выбросить в корзину. Поскольку центральный мотив повествования, рисующего уже в саркастической тональности необычные метаморфозы, которые произошли в Бельгии с беженцем из Сирии, вдруг превратившимся в арт-объект, живую инсталляцию стоимостью в миллионы евро благодаря татуировке во всю спину, позволяет в должной мере оценить эту сатиру на общество потребления, где абсолютно всё может быть товаром.

Дополнительная язвительность рассказываемой истории заключается в том, что на коже Сама Али (его полное имя - Самсон, что имеет не только библейские, но и мусульманские коннотации) воспроизведена… шенгенская виза, как бы дающая возможность её носителю свободно передвигаться по Европе. С другой стороны, искавший политическое убежище вдали от родины, где уже начались в 2011 году гражданские протесты, оказался в ещё большей степени заложником, невольником, своего рода послушным рабом в мире арт-бизнеса, где ничего не ценится, кроме высокой цены якобы на произведение искусства, коим можно сделать что угодно.
Не раскрывая деталей того, как герою удаётся вернуть собственную идентичность и перестать слыть «ходячим шедевром», надо отметить, помимо окрепшей режиссуры Каутер Бен Хании (по сравнению со всё-таки слабоватым по исполнению игровым дебютом «Красавица и псы»), исполнение главной роли начинающим актёром Яхьёй Махайни. Он стоически выдержал эксперименты с собственным телом и постарался вполне индифферентно существовать на экране в образе дорогостоящего экспоната, но по контрасту срываясь на эмоции, когда человек хочет остаться человеком, а не живой куклой. За что и был награждён премией на Венецианском кинофестивале в параллельной программе «Горизонты».
"Загородил полнеба гений..."

А ещё мне заказали Келли Райкарт

Постоянные читатели явно не отстают от нынешней моды на политкорректность - и знают, что следует заказывать, например, просмотр фильмов и написание рецензии на одну из картин непременно женщины-режиссёра. Вот так я получил предложение ознакомиться с творчеством американской постановщицы Келли Райкарт (а не Райхардт, как её неверно именуют у нас), у которой я вообще ничего не видел. Но в Рунете есть семь лент. Правда, я приступлю к ним явно нескоро - наверно, уже в январе.
"Загородил полнеба гений..."

Главное - не победа, а участие

Рецензия написана для ivi.ru

Американский фильм «Честный кандидат», который имеет в оригинале название «Неопровержимое», можно посчитать во многих смыслах неожиданным, поскольку он опровергает зрительские предположения от начала и до самого конца. Хотя для американцев, хорошо знающих актёра и режиссёра Джона Стюарта по популярным телешоу, где он нередко давал волю сарказму, отражая в сатирическом ключе политические баталии, в том числе на различных выборах в США, его вторая режиссёрская работа покажется закономерным продолжением язвительного высмеивания СМИ и всяких политтехнологов, кому абсолютно всё равно, что и как поддерживать.
Так уж получается, что в избирательных кампаниях главным является не победа, а участие. Но в отличие от каких-нибудь соревнований типа Олимпийских игр, появление на которых является само по себе весьма престижным, на выборах можно крупно поживиться разным «игрокам». И тем, кто раскручивает «тёмных лошадок» вроде отставного полковника Джека Хастингса, согласившегося выдвинуть свою кандидатуру на пост мэра небольшого городка на Среднем Западе США, и хитроумным мошенникам на политическом поприще вроде Гэри Зиммера. Его попытка превратить консервативно настроенного гражданина, как и большинство жителей данной местности, в заядлого демократа, способного победить коррумпированного нынешнего мэра, наталкивается на противодействие не менее циничной женщины-политтехнолога Фэйт Брюстер, для которой тоже все средства хороши в предвыборной борьбе. А вот итог этих битв оказывается вообще не предугадываемым.

Тут только и выясняется, что подлинным объектом остроумных нападок Джона Стюарта, который в реальной жизни давно дружен с пресловутым консерватором Джоном МакКейном, но своим политическим кумиром считает демократа Роберта Кеннеди, становится именно система выборов в Америке. Фильм был частично вдохновлён случаем самых дорогих ($55 млн.) в истории США выборов в Конгресс, состоявшихся в 2007 году в южном (а значит - консервативном) штате Джорджия. Но как и в ситуации с его первой картиной «Розовая вода», основанной на воспоминаниях канадского журналиста Мазиара Бахари, который попал на четыре месяца в иранскую тюрьму, будучи обвинённым в шпионаже (а ещё в 1996 году в телешоу Стюарта был разыгран юмористический скетч на эту тему с участием Бахари), постановщик старается выйти за пределы конкретной ситуации и сделать впечатляющее обобщение драматического или же трагикомического плана.
Другое дело, что обе ленты Джона Стюарта в качестве сценариста и режиссёра поначалу носят несколько привычный и даже шаблонный характер развития действия. Пока не догадываешься постепенно, что задумка автора более интересна и глубока по мысли - вскрыть изнутри уже отлаженный механизм извлечения политической или финансовой выгоды на разных уровнях: от местных выборов до государственной системы манипулирования.