Category: политика

Category was added automatically. Read all entries about "политика".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Кожа, которая гуляла сама по себе

Рецензия написана для ivi.ru

Фильм «Человек, который продал свою кожу» 42-летней туниски Каутер Бен Хании начинается и заканчивается при появлении кота в кадре, причём в финале становится очевидно, что главный герой, сириец Сам Али, хозяин этого домашнего питомца, впервые почувствовал себя освобождённым от груза всех проблем - политических, социальных, культурных, перестав быть марионеткой в чьих-то руках. Но в то же время можно посчитать это лишь иллюзией, что человек способен удалиться от всего и быть представленным только самому себе и своей возлюбленной. Ну, и с обожаемым котом наконец-то иметь шанс пообщаться.
Лента, созданная в копродукции с несколькими европейскими странами, включая Швецию (это знаменательно хотя бы для сопоставления с преувеличенно модным «Квадратом», явно не стоящим всех восторгов), оказывается особенно интересной из-за парадоксального развития событий после первых пятнадцати минут, которые следовало бы, наверно, выбросить в корзину. Поскольку центральный мотив повествования, рисующего уже в саркастической тональности необычные метаморфозы, которые произошли в Бельгии с беженцем из Сирии, вдруг превратившимся в арт-объект, живую инсталляцию стоимостью в миллионы евро благодаря татуировке во всю спину, позволяет в должной мере оценить эту сатиру на общество потребления, где абсолютно всё может быть товаром.

Дополнительная язвительность рассказываемой истории заключается в том, что на коже Сама Али (его полное имя - Самсон, что имеет не только библейские, но и мусульманские коннотации) воспроизведена… шенгенская виза, как бы дающая возможность её носителю свободно передвигаться по Европе. С другой стороны, искавший политическое убежище вдали от родины, где уже начались в 2011 году гражданские протесты, оказался в ещё большей степени заложником, невольником, своего рода послушным рабом в мире арт-бизнеса, где ничего не ценится, кроме высокой цены якобы на произведение искусства, коим можно сделать что угодно.
Не раскрывая деталей того, как герою удаётся вернуть собственную идентичность и перестать слыть «ходячим шедевром», надо отметить, помимо окрепшей режиссуры Каутер Бен Хании (по сравнению со всё-таки слабоватым по исполнению игровым дебютом «Красавица и псы»), исполнение главной роли начинающим актёром Яхьёй Махайни. Он стоически выдержал эксперименты с собственным телом и постарался вполне индифферентно существовать на экране в образе дорогостоящего экспоната, но по контрасту срываясь на эмоции, когда человек хочет остаться человеком, а не живой куклой. За что и был награждён премией на Венецианском кинофестивале в параллельной программе «Горизонты».
"Загородил полнеба гений..."

А ещё мне заказали Келли Райкарт

Постоянные читатели явно не отстают от нынешней моды на политкорректность - и знают, что следует заказывать, например, просмотр фильмов и написание рецензии на одну из картин непременно женщины-режиссёра. Вот так я получил предложение ознакомиться с творчеством американской постановщицы Келли Райкарт (а не Райхардт, как её неверно именуют у нас), у которой я вообще ничего не видел. Но в Рунете есть семь лент. Правда, я приступлю к ним явно нескоро - наверно, уже в январе.
"Загородил полнеба гений..."

Главное - не победа, а участие

Рецензия написана для ivi.ru

Американский фильм «Честный кандидат», который имеет в оригинале название «Неопровержимое», можно посчитать во многих смыслах неожиданным, поскольку он опровергает зрительские предположения от начала и до самого конца. Хотя для американцев, хорошо знающих актёра и режиссёра Джона Стюарта по популярным телешоу, где он нередко давал волю сарказму, отражая в сатирическом ключе политические баталии, в том числе на различных выборах в США, его вторая режиссёрская работа покажется закономерным продолжением язвительного высмеивания СМИ и всяких политтехнологов, кому абсолютно всё равно, что и как поддерживать.
Так уж получается, что в избирательных кампаниях главным является не победа, а участие. Но в отличие от каких-нибудь соревнований типа Олимпийских игр, появление на которых является само по себе весьма престижным, на выборах можно крупно поживиться разным «игрокам». И тем, кто раскручивает «тёмных лошадок» вроде отставного полковника Джека Хастингса, согласившегося выдвинуть свою кандидатуру на пост мэра небольшого городка на Среднем Западе США, и хитроумным мошенникам на политическом поприще вроде Гэри Зиммера. Его попытка превратить консервативно настроенного гражданина, как и большинство жителей данной местности, в заядлого демократа, способного победить коррумпированного нынешнего мэра, наталкивается на противодействие не менее циничной женщины-политтехнолога Фэйт Брюстер, для которой тоже все средства хороши в предвыборной борьбе. А вот итог этих битв оказывается вообще не предугадываемым.

Тут только и выясняется, что подлинным объектом остроумных нападок Джона Стюарта, который в реальной жизни давно дружен с пресловутым консерватором Джоном МакКейном, но своим политическим кумиром считает демократа Роберта Кеннеди, становится именно система выборов в Америке. Фильм был частично вдохновлён случаем самых дорогих ($55 млн.) в истории США выборов в Конгресс, состоявшихся в 2007 году в южном (а значит - консервативном) штате Джорджия. Но как и в ситуации с его первой картиной «Розовая вода», основанной на воспоминаниях канадского журналиста Мазиара Бахари, который попал на четыре месяца в иранскую тюрьму, будучи обвинённым в шпионаже (а ещё в 1996 году в телешоу Стюарта был разыгран юмористический скетч на эту тему с участием Бахари), постановщик старается выйти за пределы конкретной ситуации и сделать впечатляющее обобщение драматического или же трагикомического плана.
Другое дело, что обе ленты Джона Стюарта в качестве сценариста и режиссёра поначалу носят несколько привычный и даже шаблонный характер развития действия. Пока не догадываешься постепенно, что задумка автора более интересна и глубока по мысли - вскрыть изнутри уже отлаженный механизм извлечения политической или финансовой выгоды на разных уровнях: от местных выборов до государственной системы манипулирования.
"Загородил полнеба гений..."

Удивляет расовая политкорректность в экранизациях классики

Эта мода появилась не сейчас, но как-то активнее и без особого смысла теперь меняют расовую принадлежность даже главных героев, не говоря уже о второстепенных, когда экранизируют классические произведения, например, английской литературы. И я искренне недоумеваю, когда вижу на экране вместо британцев облачённых в костюмы минувших эпох выходцев из Индии или Африки.
"Загородил полнеба гений..."

Кончился срок моего наказания

На днях должна впервые за полтора года поступить в полном объёме моя пенсия, из которой удерживали 20% в качестве штрафа за преподавание в Институте современного искусства в 2016-2017 годы. Вот как можно сделать человека счастливым - сначала наказать рублём, а потом избавить от этих санкций.
"Загородил полнеба гений..."

Это была последняя вылазка в город?

Пока я ходил пешком сначала на Большую Якиманку, а потом на Павелецкую, чтобы внести оплату по четырём кредитам, объявил по телевизору Путин о продлении нерабочих дней аж до конца апреля (соответственно выпадут первые праздничные дни в мае). И как же мне дальше оплачивать кредиты во второй половине апреля, если надо отправиться на Автозаводскую, куда своим ходом не добраться? Да ещё станут штрафовать, если далеко удалишься от собственного дома.
"Загородил полнеба гений..."

Мотылькам надо лететь на свет

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Если не знать, что фильм «Побег из Претории» основан на реальных событиях, то было бы весьма трудно поверить в возможность такого необычного побега трёх политических заключённых из тюрьмы «Претория» в ЮАР ещё в 1979 году, во время существования режима апартеида. Разумеется, при просмотре этой картины начинающего английского режиссёра Фрэнсиса Эннена нельзя не вспомнить про целый ряд знаковых кинопроизведений о попытках вызволения из-за решёток, начиная с ленты «Приговорённый к смерти бежал» Робера Брессона, где уже в названии заявлено, что побег точно удастся - но нам предоставляется редкая возможность увидеть, как это готовится и совершается. И ведь тут важна не только, так сказать, технология осуществления дерзкого замысла, который кажется другим узникам совершенно нереальным и вообще бесполезным.

Именно психологическая составляющая побега становится в итоге наиболее интересной в истории Тима Дженкина, белого борца за права чёрных в Южно-Африканской Республике, получившего 12 лет тюремного срока, который не отчаялся в заточении - напротив, набрался решимости выбраться во что бы то ни стало на волю ещё с двумя заключёнными, поверившими в эту невероятную авантюру, в отличие от известного политического деятеля Дениса Голдберга, например (но он всё-таки помог бежать, отвлекая охранников). То есть сама процедура, несмотря на свою несомненную нетрадиционность, как бы отступает на второй план, хотя в последний момент испытываешь неподдельное волнение по поводу благополучного исхода задуманной акции, когда у трёх беглецов возникает вроде как непреодолимое препятствие на пути к долгожданной свободе.
Кто-то из зрителей может посчитать этот фильм несколько скучноватым и однообразным, чуть затянутым - однако следует сказать, что напряжение постепенно нарастает ближе к финалу, и тогда уже появляется шанс сильнее сопереживать трём смельчакам и открыто радоваться вместе с ними в первые минуты после побега. Оказывается, что мотылькам (если воспользоваться прозвищем узника Анри Шарье, написавшего книгу «Мотылёк» о своём побеге, которая потом была с большим успехом экранизирована) всё равно надо лететь на свет, даже рискуя погибнуть в столь безотчётном и практически подсознательном стремлении вырваться куда-то в иные пределы. Кстати, сам Дженкин потом описал всё происшедшее в документальном сочинении под названием Inside Out, которое лучше перевести так: «Изнутри - наружу».
Ещё одна особенность картины «Побег из Претории» заключается в том, что требуется некоторое усилие, чтобы перестать воспринимать уже тридцатилетнего актёра Дэниела Рэдклиффа в качестве «вечного Гарри Поттера», хотя он словно специально соглашается на такие кинопроекты («Человек-Швейцарский нож», «Джунгли», теперь «Побег из Претории»), которые ломают сложившееся в представлении сотней миллионов зрителей по всему миру представление об облике мальчика-волшебника. Можно сказать, что Тим Дженкин тоже сотворил рукотворное в прямом смысле слова чудо, изготовив деревянные ключи и отмычки, чтобы сбежать из тюрьмы. Но этот герой подлинен - и исполнителю пришлось убеждать, что человек с таким характером и силой воли не является плодом фантазий какого-либо автора.