Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

"Загородил полнеба гений..."

Фильм снять всё же просто - сложнее доделать

Со 2 по 7 февраля сняли благодаря исключительному энтузиазму всех участников, которые иногда шли даже на самопожертвование во имя скорого и удачного воплощения замысла, мой второй фильм "Любовь зимой". Теперь предстоит сложная работа по доведению картины до конечного результата. Практика показывает, что это может затянуться надолго, как получилось, например, с первой лентой "...и будет дочь", хотя там осталось теперь немного из недоделанного.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать оба фильма, чтобы они всё-таки стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая мои книги или просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Встретимся 31 июня?

Сейчас насмешил мой бывший студент Анатолий Губанов, с помощью которого я собираюсь монтировать свой второй фильм "Любовь зимой". Написал ему: "Когда встречаемся". А он ответил: "31-го". Я поправляю: "31-го нет вообще", хотя тут же вспомнил "31 июня" - телевизионную фантазийную ленту о любви по повести Джона Пристли. В итоге договорились на 1 июля. Кто-то пойдёт голосовать, а мы засядем за отснятый материал о влюблённых, встретившихся 02.02.2020 (если считать дату начала съёмок).
На скриншоте - самый первый момент, когда Он увидел Её.
"Загородил полнеба гений..."

Вам электронное письмо

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Немецкий фильм «Любовь между строк» (в оригинале - «Лучшее средство против северного ветра»), снятый по первой части как бы эпистолярного (но переписка - уже в Интернете) романа австрийского писателя Даниэля Глаттауэра, не имеет отсылок к пьесе «Парфюмерия» венгерского еврея Миклоша Ласло, которая пятикратно экранизировалась - наиболее известны американские ленты «Магазинчик за углом» (1940) Эрнста Любича и «Вам письмо» (1998) Норы Эфрон. Однако нетрудно обнаружить несомненные параллели в истории, как начали переписываться абсолютно не знакомые друг с другом двое молодых людей - мужчина и женщина, а потом должны были всё равно встретиться, как говорится, лицом к лицу и преодолеть неизбежные сложности, которые возникают, когда то, что внутри человеческих душ, далеко не всегда совпадает с внешностью и поведением в обычной жизни.

Кстати, уже в картине «Вам письмо» личное общение между заочно влюблёнными происходит по электронной почте - так что и «Любовь между строк» развивает тот же самый мотив случайного знакомства и активной переписки именно благодаря новым средствам связи. Отличие заключается в том, что Лео и Эмма долго не решаются увидеться в реальности, а ещё Эмма замужем и имеет двоих детей, пусть это - отпрыски её супруга. И в фильме 48-летней немки Ванессы Йопп (сценарий тоже писала женщина - Джейн Эйнскаф, которая прежде сотрудничала с ней на ленте со знаменательным названием «Почти идеальный мужчина») не очень-то понятно, что на самом деле ищет в Сети вроде бы благополучная во многих смыслах женщина, даже если она недополучает искреннего внимания к себе со стороны вечно занятого мужа.
Пожалуй, первая половина картины «Любовь между строк» представляется интереснее второй, когда не только основной персонаж, но и мы, зрители, впервые узнаём героиню в лицо, и кто-то из нас испытает, наверно, некоторое разочарование, поскольку совсем не такой видел её в своих предположениях. Бывает ведь и в действительности, что наши ожидания (не будем уж говорить вообще о прекраснодушных грёзах) насчёт каких-то людей не соответствуют их подлинной, а не воображаемой сущности натур. Как произносит с сожалением Пьер Паоло Пазолини в роли художника Джотто в своём замечательном фильме «Декамерон»: «А во сне она была лучше», но имеет в виду всё-таки не реальную женщину, а живописный образ Мадонны, который он мечтал воплотить с искренним творческим порывом.
Вот и про ленту Йопп, уже девятую по счёту за двадцать лет деятельности в кино, можно было бы заметить с долей грусти, что она казалась несколько лучше, нежели в итоге вышло. Хотя при сравнении с теми картинами, которые удалось найти в Интернете («Энгель и Джо» и «Мой прекрасный рождественский сюрприз»), последняя работа этой постановщицы не столь груба и вульгарна, а вполне романтична и по-своему одухотворена.
"Загородил полнеба гений..."

И только коротко о гордости и зависти

В начале июня 1988 года мне довелось впервые выехать за границу - а именно в Польшу, где я побывал в Варшаве и Кракове. И там имел возможность убедиться, что сами поляки-кинематографисты восприняли факт награждения "Короткого фильма об убийстве" Кшиштофа Кесьлёвского на Каннском фестивале как-то неоднозначно. То есть можно было почувствовать в их словах, наряду с понятной гордостью за соотечественника, некую чёрную зависть, что он получил такую известность в мире - и потом стал снимать ленты уже с западноевропейскими партнёрами. Вероятно, и намерение Кесьлёвского, высказанное незадолго до всё-таки преждевременной смерти, совсем уйти из кино, было в определённой степени связано с тем, что на родине долго не хотели признавать его "живым классиком".
Да и вообще судьба режиссёра была не из лёгких: поступил в Лодзинскую киношколу лишь с четвёртого раза (как ни парадоксально, его взяла к себе на курс "правоверная коммунистка" Ванда Якубовска); затем картины Кшиштофа Кесьлёвского - и документальные, и игровые - подвергались цензуре, некоторые вообще были запрещены на несколько лет, а что-то увидело свет уже после смерти постановщика. Что ж, вновь подтвердилось изречение, что нет пророка в своём отечестве. Хотя теперь-то Кесьлёвским больше гордятся - ведь мёртвому завидовать не пристало.
"Загородил полнеба гений..."

Секс готовится к прыжку

Хотя я узнавал многие интимные тайны благодаря кинематографу, он всё равно не смог меня развратить - и я остался до сих пор весьма наивным, стеснительным и романтически настроенным в любви. Я как-то уже составлял список из десяти фильмов, в которых впервые увидел обнажённую натуру, что произвело на меня впечатление ещё в несовершеннолетнем возрасте.
Теперь-то, наверно, некоторые сцены покажутся скромными и незатейливыми. Но помнится, я специально поинтересовался насчёт имени венгерской актрисы Илоны Медвецки, которая поразила моё воображение в 1971 году в ленте "Лев готовится к прыжку", пародии на кино про шпионов.
А вот суть каких-то эпизодов я умудрился понять далеко не сразу - например, момент с проституткой в замечательной американской картине "Последний наряд", которую посмотрел всё-таки в 20 лет, будучи уже на третьем курсе ВГИКа. Кстати, только из фильмов "Полуночный ковбой", "Кабаре" и "Конформист", увиденных на втором курсе, я вообще просветился по поводу геев и лесбиянок.
Но и поныне продолжаю делать "открытия". Один из постоянных читателей сейчас написал мне о том, что мучается на просмотре ленты, в которой постоянно сношаются, занимаются куннилингусом и риммингом. А я переспрашиваю: что за римминг? Для меня же это нечто типа роуминга!
"Загородил полнеба гений..."

Когда старый "Переулок" интереснее современного мэйнстрима

Более ценимая "Имитация жизни" (1934) американского режиссёра Джона М. Стала, попавшая даже в престижный Национальный регистр фильмов США, понравилась мне меньше, нежели его же "Переулок" (1932), который был снят, кстати говоря, тоже по произведению Фэнни Хёрст. Обычная история мезальянса богатого бизнесмена и его любовницы рассказана всё-таки необычно, причём на протяжении четверти века. Получается, что между ними действительно была сильная любовь, а не кратковременная интрижка. Ну, и Айрин Данн сыграла отлично - есть сцена, в которой она после ухода возлюбленного молчит на крупном плане двадцать секунд, и это впечатляет.
Немного расстроил меня излишне драматический финал картины, когда героиня предстаёт на экране уже поседевшей буквально за одну ночь. Но с другой стороны, удивил поступок сына бизнесмена, который прежде был резко против союза отца с другой женщиной, однако нашёл в себе душевные силы для понимания того, что на самом деле могло связывать этих двоих. Нечасто встретишь на экране, тем более в "золотую пору Голливуда", такой неординарный подход к фактически адюльтерной истории.
"Загородил полнеба гений..."

Как ещё не дошедшие письма с признанием в любви

Некогда были времена, когда люди состояли в романтической переписке - и подчас долго ждали ответа.
В принципе, и сейчас, находясь в вынужденной самоизоляции, можно послать по электронной почте или в личном сообщении в социальных сетях письмо с признанием в любви кому-то - и потом надеяться на взаимное чувство.
Мне пришло это на ум как аналогия того, что два снятых полнометражных игровых фильма "...и будет дочь" и "Любовь зимой" по-прежнему дожидаются своей участи, не будучи доделанными до конца. И ведь для меня куда важнее вовсе не признание в качестве режиссёра, какие-то награды в виде бесполезных статуэток или более нужных денежных премий. Всё-таки хочется, чтобы хоть кто-нибудь верно и с открытой душой понял эти мои личные высказывания - и ответил взаимностью.

"Загородил полнеба гений..."

Предвосхищая "Фотоувеличение"

Весьма любопытно обнаружить в фильме "Озеро женщины" японского режиссёра Ёсисигэ Ёсиды по мотивам повести "Озеро" Ясунари Кавабаты как бы предвосхищение ленты "Фотоувеличение" Микеланджело Антониони, вольной интерпретации рассказа "Слюни дьявола" Хулио Кортасара, которая вышла на экран почти четырьмя месяцами позже. Видимо, как и в случае с дебютом "Никчёмный", перекликающимся с картиной "На последнем дыхании" Жан-Люка Годара, творцы поистине чувствуют художническим чутьём, что носится в воздухе и определяет суть текущего времени. Кстати, и Анри-Жорж Клузо тогда задумывал кинопроект под названием "Зло", но уничтожил сценарий, посмотрев "Фотоувеличение", которое всё равно остаётся одним из самых цитируемых - явно или косвенно.
Мотив "раскадрированной наготы" (если воспользоваться названием фотоальбома, который успел выпустить Клузо) и гипотетическая детективная составляющая, как и возможность убийства кого-то из участников запутанного "любовного треугольника", а также демонстративно открытый финал, оставлявший в недоумении даже поклонников Кавабаты, будущего нобелевского лауреата по литературе (между прочим, он первым среди японцев удостоился подобной чести) - всё это заставляет гадать, насколько концептуальным был данный фильм для Ёсисигэ Ёсиды. Ведь сцены съёмок на берегу озера какой-то любовной драмы с обнажённой натурой и случайным убийством, несомненно, вносят элемент остранённости в рассказываемую историю и не без доли иронии комментируют происходящее в основном сюжете.
"Загородил полнеба гений..."

Секс-миссия

Рецензия написана для ivi.ru

Польская постановщица Малгожата Шумовска была, по всей видимости, приглашена в Ирландию для создания фильма «Другой агнец» (таково оригинальное название, которое у нас заменили на иное: «Приди ко мне») после признания её «Лица» на Берлинском кинофестивале. Но ведь и в прежних работах Шумовской вопросы истинной веры в Бога, а в качестве антитезы - проявлений религиозного фанатизма, нередко граничащего с косностью, враждебностью и резким неприятием всего того, что якобы не вписывается в теологические догматы, затрагивались не без заострённости и даже провокационности для такой католической страны, как Польша.
Снятая на ирландской натуре её новая картина тоже вступает в откровенный спор (если вообще не конфликт) с основными понятиями католицизма. Но вот дважды нарушаемый принцип как бы вневременного повествования на фоне дикой и девственной природы выглядит досадным недоразумением, тем более что полицейские, которые вмешиваются в уединённую жизнь некой женской секты, возглавляемой единственным мужчиной, их пастырем, почему-то одеты в форму с эмблемой на рукаве в виде американского флага. Как раз это заставляет проводить аналогию с лентой «Деревня» / «Таинственный лес» М. Найта Шьямалана, хотя всевозможных ассоциаций и реминисценций в сценарии, придуманном австралийской писательницей Кэтрин С. МакМаллен, насчитывается неимоверное количество - от скандально-безумной истории «банды Чарльза Мэнсона» до тонких параллелей, например, с романом «Повелитель мух» Уильяма Голдинга и его первой экранизацией, осуществлённой Питером Бруком более полувека назад.

Однако никуда не деться и от явно феминистского посыла фильма, к появлению которого причастны немало женщин, и не только среди актёрского состава, где были исполнительницы различных возрастов, одетые в платья разного цвета, что ощутимо подчёркивало отличие любовниц-наложниц пастыря от тех, кто может со временем стать объектом его особого сексуального пристрастия. Почему-то этот новоявленный мессия предпочитает рукой, засунутой в рот своих одержимых почитательниц, приводить их в состояние эротического возбуждения. Но подобный оральный контакт (нет ли здесь язвительной насмешки, как и в случае с лентой «Хвала тебе, Мария!» Жан-Люка Годара, над тем, как Ангел Господень общался с будущей матерью Иисуса Христа?!) вроде бы не исключает того, что у членов женской коммуны рождаются дети, и не столь уж трудно догадаться, почему там вообще нет мальчиков. Кстати, польское происхождение постановщицы неизбежно заставляет вспомнить о хите кинопроката в тогдашней ПНР, а потом и в СССР (только под осторожным названием «Новые амазонки») сатирическо-фантастической картины «Секс-миссия» Юлиуша Махульского о попытке создания исключительно феминистского общества, где также в ходу откровенное манипулирование всем и вся.
Вызывающая религиозная подоплёка фильма «Приди ко мне» (неужто российские дистрибьюторы припомнили фразу из Евангелия от Матфея: «Но Иисус сказал: пустите детей и не препятствуйте им приходить ко Мне, ибо таковых есть Царство Небесное»?!) в итоге сводится, судя по финалу, к более простому выводу насчёт того, кому на самом деле может и должно принадлежать будущее. Хотя данная лента предполагает и совсем иные трактовки, если рассматривать её в социально-психологическом или вообще в философском плане. Между прочим, куда больший простор для отвлечённых интерпретаций в виде тех глубокомысленных притч, которые рассказывал настоящий Мессия, даёт восхитительная операторская работа Михала Энглерта (пусть он и развёлся с Малгожатой Шумовской в реальной жизни, но сохраняет ей в кино похвальную верность).
"Загородил полнеба гений..."

Это точно судьба!

Вчера, когда ездили в Абрамцево, рассказал по пути Святослав Монахов, которому предстоит сыграть сразу две роли в фильме "Любовь зимой", что он знал Елену Плужникову (а она должна предстать на экране в качестве той девушки, в кого моментально влюбился при случайной встрече главный герой) чуть ли не с двух лет! Вместе ходили в ясли и детский сад, а спустя много лет оказались на одном актёрском курсе в ИСИ. И я выбрал их на роли влюблённых, совсем не подозревая, что исполнители знакомы друг с другом 23 года!