Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Приключения Алисы в стране эскорт-услуг

Рецензия написана для ivi.ru

Конечно, Джозефин Макеррас, постановщица дебютного полнометражного фильма «Элис» (правильнее называть героиню-француженку Алисой), австралийка по происхождению и космополитка по своей натуре, которая росла в Китае, училась в США, а с 2006 года стала снимать короткометражки во Франции, родилась гораздо позже знаменитой картины «Дневная красавица» Луиса Бунюэля. И вообще за полвека с лишним изменилось многое - как в кино, так и в реальной жизни, когда решительно упрочилось положение женщины в обществе, всё явственнее, согласно современному тренду, начинающей теснить мужчину в самых разных областях.
Вроде бы скромная домохозяйка Алиса Ферран, вынужденно занявшись проституцией на дому у клиентов (это именуется почему-то эскорт-услугами), чтобы поправить катастрофическую финансовую ситуацию в семье из-за того, что её муж Франсуа, несостоявшийся писатель, спустил все деньги как раз на «жриц любви», оказывается отнюдь не «круглосуточной красавицей», желающей реализовать запретные комплексы. И будь сейчас жив Бунюэль, он непременно снял бы язвительную ленту про «дневного красавца», то есть неверного супруга, втайне от жены предающегося невоздержанным утехам в объятиях новоявленных блудниц.
А у Макеррас, которая не может не придерживаться вполне феминистских взглядов, получился фильм, ориентированный не столько на социальную проблематику. Хотя наличествуют необходимые для этого мотивы - как женщина должна в одиночку спасать себя и маленького сына от угрозы полного обнищания и выселения из квартиры. Но и тема «идентификации женщины», если воспользоваться названием картины Микеланджело Антониони, рассмотрена вовсе не в философском аспекте самоопределения глубинной женской сути. Речь идёт всего лишь о праве героини на собственную жизнь, уже не зависящую от бесполезного мужа, и ещё о том, что она лично вольна выбирать, с кем теперь общаться, каких «душевных наперсников» себе находить - пусть и в среде иных увеселительниц.

Вероятно, даже выбор актрисы Эмили Пипонье на главную роль, как и её партнёрши Клоэ Борхэм (помимо исполнительства, тоже подалась в создательницы короткометражек), был продиктован не стремлением представить на экране завлекательных особ, а необычных индивидуальностей далеко не на любой вкус. В конечном счёте, можно поверить в столь нужную обеим простую женскую дружбу Алисы и Лизы, которым было довольно одиноко по отдельности. Тот человеческий контакт, что был напрочь утрачен Алисой в браке, обретается как бы в новой семье (она, её сын и подруга), причём без какого-либо намёка на ныне модные лесбийские отношения.
"Загородил полнеба гений..."

Лучший исполнитель в "Дау" - Владимир Ажиппо

Вот кто действительно говорит в киноцикле "Дау" всегда чётко и внятно - в отличие почти ото всех других исполнителей, кто еле шепчет что-то или бормочет нечленораздельное. И образ героя Владимира Ажиппо претерпевает знаменательную эволюцию, постепенно захватывая зрительское внимание и даже приобретая отрицательное обаяние незаурядной личности, что особенно показательно на фоне жалких людишек, коими являются многие учёные из Института, их ассистенты, ученики или жёны и любовницы.
"Загородил полнеба гений..."

И ветер истории их унесёт

Фильм «Любовь в павшем городе», снятый гонконгской постановщицей Энн Хуэй в 37-летнем возрасте, почему-то не считается особенно удачным, в том числе по сравнению с литературным первоисточником - романом Айлин Чан, чьё настоящее имя Чан Ин. Между прочим, Хуэй через 13 лет ещё раз экранизировала прозу Чан - произведение под названием «Восемнадцать вёсен» превратилось в китайском прокатном варианте в «Судьбу половины жизни», но всё-таки эта картина уступает по эмоциональному воздействию, хотя тоже речь идёт о любовных переживаниях героев в 30-е годы, накануне вторжения японцев.
Пожалуй, возвышенное впечатление от «Любви в павшем городе» снижается из-за событий в последние тридцать минут повествования, когда как раз происходит захват Гонконга оккупационными войсками. И ранее ощущаемая на экране трогательная тонкость чувств, испытываемых Бай Люсо, тридцатилетней разведённой женщиной, которая влюбилась в Фань Лююаня, своего рода «плейбоя-бизнесмена», уступает место более привычному и даже шаблонному показу перипетий, выпавших на долю этой пары в павшем городе.
А вот прежде манера Энн Хуэй, представляющей порою непрояснённые отношения влюблённых, которые хотели бы быть вместе, но какие-то недомолвки и сомнения мешают им воссоединиться, вполне вписывается в кинематографические ретро-традиции, присущие другим режиссёрам-китайцам. И действительно интересно сопоставлять «Любовь в павшем городе» с поисками тайваньца Хоу Сяосяня (кстати, одна из его лучших лент «Шанхайские цветы» некоторым образом связана с именем Айлин Чан) или с фильмами «Подними красный фонарь» и «Шанхайская триада» Чжана Имоу из КНР. Если уж заглядывать в глубь истории китайского кино, то можно ещё проводить параллели с «Весной в маленьком городе» Фэй Му, пусть там действие происходит в послевоенное время.

Наверно, ответное зрительское сопереживание несколько запутанным сентиментальным порывам основных персонажей «Любви в павшем городе» происходит благодаря главным исполнителям - Коры Мяо (она появлялась в предыдущей картине Хуэй - «Через бушующее море» / «Люди в лодках») и Чоу Юньфата, который уже имел на своём счету три десятка ролей, но пока что не получил международную известность в лентах Джона Ву. Так называемая «химия чувств» между ними существует на экране, хотя женский образ (поскольку и автор романа, и режиссёр - женщины) кажется более сложным, неоднозначно мотивированным, построенным на нюансах и внезапных переменах настроения, что позволяет отнестись предпочтительнее именно к героине, нежели к мужчине-красавцу, помыслы которого достаточно определённые. Но надо отдать должное тому, что во второй половине повествования этот персонаж претерпевает психологические метаморфозы в лучшую сторону.
"Загородил полнеба гений..."

И это тоже под луной не ново

Вторая режиссёрская работа английского актёра Хэрри Маккуина, снятая им в 36-летнем возрасте, может показаться несколько неожиданной для человека, который ещё далёк до глубоких переживаний почти шестидесятилетних (один из них начинает страдать от деменции, а другой не хочет потерять того, с кем был связан двадцать лет жизни). Судя по сокращениям, сделанным в российской версии, прокатчики желали бы уйти от более явного представления на экране интимных отношений двух главных героев «Суперновы» - писателя Таскера и пианиста Сэма.
Как ни прозвучит это странно для кого-то (особенно для представителей ЛГБТ-сообщества, всегда с жаром бросающихся на защиту геев и лесбиянок в кино), купюры могли пойти даже на пользу картине, чья истинная суть именно человеческого, а не гендерного содержания, проявляется тогда, когда в последней трети повествования раскрывается безысходность драмы обоих персонажей. Таскер понимает неизлечимость своей болезни, а главное - не хочет быть никому в тягость, прежде всего, Сэму, поэтому стремится решить эту проблему раз и навсегда. А Сэм начинает чувствовать то, о чём Таскер вообще не говорит, и когда получает подтверждение, как всё может скоро закончиться, вынужден принять это со стоицизмом.

В итоге оба приходят как бы к буддистскому умиротворению - точнее, постигают вечный закон бесконечного мироздания, согласно которому даже Сверхновые звёзды резко вспыхивают, а потом медленно угасают. И звёздное небо в самом начале и в конце поведанной истории - это словно выход в другое измерение, в иные пределы, где уж точно не имеют никакого значения ни пол, ни возраст, ни род занятий человека, если он всё-таки оставил какой-то след, не обязательно достигнув каких-то успехов, а просто запомнившись по своим душевным качествам близким людям и друзьям.
Довольно необычно узнать, что режиссёр «Суперновы» пригласил англичанина Колина Фёрта и американца Стенли Туччи вовсе не на те роли, которые они сыграли в фильме. Но во время репетиций сами исполнители предложили, что поменяются друг с другом: Туччи будет Таскером, а Фёрт - Сэмом. И надо сказать, что такой выбор оказался более оправданным. Правда, Колин Фёрт уже был в «Одиноком мужчине» (2009) геем, потерявшим своего умершего партнёра. Но Стенли Туччи действительно убедителен в качестве Таскера, вроде бы привередливого и колючего, недовольного и нелюдимого, однако использующего это как защитную реакцию, пытаясь скрыть необратимую утрату памяти и самоидентификации. В конечном счёте, этот персонаж - более глубокая человеческая натура, нежели Сэм, который сможет, конечно, пережить тяжёлую потерю, отдавшись спасительной музыке, что мы и видим в финальных кадрах.
"Загородил полнеба гений..."

Опять обман?!

Пришло на электронную почту в раздел Спам письмо из Госуслуг - якобы мне предназначена сумма в размере 274 тысячи рублей в качестве компенсации за 2007-2020 годы. И дана ссылка на несуществующее постановление Правительства. Думаю, что это - очередной развод наивных пенсионеров.
"Загородил полнеба гений..."

Мужчины не хотят секса?

Уже давно стал обращать внимание на довольно странную тенденцию, что мужчины на экране всё чаще находят всевозможные предлоги, чтобы не заниматься любовью. Раньше-то считалось, что это женщины прибегают к любым уловкам ради шанса непременно избежать секса. Может, что-то поменялось в современном образе жизни, если мужчины больше устают на работе, испытывают нервные перегрузки и вообще ничего не желают - лишь бы оставили их в покое. А вот женщины стали вести себя куда активнее, включая сексуальную сферу. И кино просто отражает происшедшую смену ролей в отношениях двух полов?
"Загородил полнеба гений..."

А Юг слезам не верит

Рецензию на заказанный мне сериал "Чики" я всё-таки писать не буду, поскольку неровный сценарий, где немало шаблонных сюжетных ходов, и столь же неровная режиссура, когда удачные сцены соседствуют почти с провальными (особенно с теми, которые связаны со второстепенными персонажами и массовкой), не вызвали у меня особого желания порассуждать о нелёгкой судьбе четырёх дорожных проституток, решивших завязать с этим ремеслом и открыть фитнес-клуб. Но вот самое интересное, что есть в сериале - как раз исполнительницы основных ролей.
"Загородил полнеба гений..."

Ой, какой откровенный секс в российском фильме!

Случайно включил запись одной российской картины, чтобы вспомнить фамилию режиссёра - и с изумлением обнаружил такую откровенную сексуальную сцену, которую прежде не видел нигде в отечественном кино. А режиссёру-то уже под семьдесят!
"Загородил полнеба гений..."

И прикрываться в сцене секса!

Был не столько удивлён скромностью эротических сцен в фильме "Что-то лучшее, чем смерть" Кристиана Петцольда из минисериала "Драйлебен", сколько тем, что молодая исполнительница, лёжа в постели с актёром, играющим главного героя, вполне по-советски старается упорно натянуть на себя одеяло чуть ли не до шеи, хотя оба вроде как должны в этот момент имитировать секс друг с другом.