Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Целиком и полностью согласен

Diapozitiv - Лучшие фильмы
17 июля, 08:33 ·

«Кино — это коллаборация с людьми. Режиссер должен отвечать на тысячи вопросов в день. Это автократическая система по сути. Сначала я был эдаким маленьким диктатором, потому что фильм был для меня самым важным. Я не был жестоким, но был жестким. Со временем я понял, что люди не выкладываются на полную, если их не уважают, не ценят и лишают права голоса. Если бы я мог вернуться назад во времени, то менял бы не фильмы, а рабочие отношения. Мне стоило больше прислушиваться к людям и меньше диктовать. Кино не должно быть важнее рабочих отношений. Люди остаются и продолжают работать, а про кино все забывают.

Однажды я увидел, как работает Рон Ховард, и удивился, как много времени он тратит на комплименты людям. Теперь я тоже пытаюсь не забывать про внутреннего Рона Ховарда. Вы должны вдохновлять через общение. Если у вас недостаточно страсти и вы сидите с пустым выражением лица, то с чего другие люди будут проявлять интерес? Вы должны быть полны энтузиазма и легкости, даже если идет сотый день съемки»»

Джеймс Кэмерон
"Загородил полнеба гений..."

Приключения Алисы в стране эскорт-услуг

Рецензия написана для ivi.ru

Конечно, Джозефин Макеррас, постановщица дебютного полнометражного фильма «Элис» (правильнее называть героиню-француженку Алисой), австралийка по происхождению и космополитка по своей натуре, которая росла в Китае, училась в США, а с 2006 года стала снимать короткометражки во Франции, родилась гораздо позже знаменитой картины «Дневная красавица» Луиса Бунюэля. И вообще за полвека с лишним изменилось многое - как в кино, так и в реальной жизни, когда решительно упрочилось положение женщины в обществе, всё явственнее, согласно современному тренду, начинающей теснить мужчину в самых разных областях.
Вроде бы скромная домохозяйка Алиса Ферран, вынужденно занявшись проституцией на дому у клиентов (это именуется почему-то эскорт-услугами), чтобы поправить катастрофическую финансовую ситуацию в семье из-за того, что её муж Франсуа, несостоявшийся писатель, спустил все деньги как раз на «жриц любви», оказывается отнюдь не «круглосуточной красавицей», желающей реализовать запретные комплексы. И будь сейчас жив Бунюэль, он непременно снял бы язвительную ленту про «дневного красавца», то есть неверного супруга, втайне от жены предающегося невоздержанным утехам в объятиях новоявленных блудниц.
А у Макеррас, которая не может не придерживаться вполне феминистских взглядов, получился фильм, ориентированный не столько на социальную проблематику. Хотя наличествуют необходимые для этого мотивы - как женщина должна в одиночку спасать себя и маленького сына от угрозы полного обнищания и выселения из квартиры. Но и тема «идентификации женщины», если воспользоваться названием картины Микеланджело Антониони, рассмотрена вовсе не в философском аспекте самоопределения глубинной женской сути. Речь идёт всего лишь о праве героини на собственную жизнь, уже не зависящую от бесполезного мужа, и ещё о том, что она лично вольна выбирать, с кем теперь общаться, каких «душевных наперсников» себе находить - пусть и в среде иных увеселительниц.

Вероятно, даже выбор актрисы Эмили Пипонье на главную роль, как и её партнёрши Клоэ Борхэм (помимо исполнительства, тоже подалась в создательницы короткометражек), был продиктован не стремлением представить на экране завлекательных особ, а необычных индивидуальностей далеко не на любой вкус. В конечном счёте, можно поверить в столь нужную обеим простую женскую дружбу Алисы и Лизы, которым было довольно одиноко по отдельности. Тот человеческий контакт, что был напрочь утрачен Алисой в браке, обретается как бы в новой семье (она, её сын и подруга), причём без какого-либо намёка на ныне модные лесбийские отношения.
"Загородил полнеба гений..."

Без лунатизма

Рецензия написана для ivi.ru

После необычной анимационной короткометражки «Луна», снятой ещё в 2011 году, можно было ожидать от режиссёра Энрико Казарозы (именно так, а не на испанский манер - как Касароса - он сам произносит свою итальянскую фамилию) несколько странную и загадочную полнометражную картину, наполненную волшебной магией и своеобразным лунатизмом. Кстати, «Луна» была создана под несомненным влиянием творчества итальянского писателя Итало Кальвино, чью повесть «Голос луны», в частности, экранизировал Федерико Феллини в поздний период своего творчества.
Однако фильм «Лука», даже имея разнообразные отсылки не только к именам Феллини и Кальвино, но и по возможности воспроизводя обстановку 50-х годов в Италии времён уже отходящего на задний план подлинного неореализма (ему на смену пришло более легковесное и комедийно-развлекательное направление, не случайно названное «розовым»), оказался лишённым «народного мистицизма», что присутствовало в «Луне». Конечно, имеются в «Луке» вроде бы фантазийные сцены, действие которых происходит под водой, но они выглядят, скорее, в духе привычных современных сказок из Голливуда.
А вот тон задают вполне «пионерские» или «бойскаутские» (если оглядываться на американские традиции воспитания истинно спортивного духа у детей школьного возраста) эпизоды соревнований в приморском итальянском городке Портороссо, в которых участвуют земные обитатели и словно меняющие собственную ориентацию подводные существа. Причём эти создания из глубин с невероятной лёгкостью, будто новоявленные хамелеоны, предстают на экране не только как морские монстры, которых боятся местные жители и даже опытные рыбаки. Они способны моментально превращаться в заурядных подростков, вообще готовых пойти в школу, или в добропорядочных граждан, совсем не отличимых от остальных.

Определённая назидательность рассказываемой истории, которая якобы может подготовить, например, юных зрителей к тому, что не следует настороженно и пренебрежительно относиться к каким-то «не таким» (наоборот, среди тех людей, кто рядом, обнаруживаются более вредные и злые персоны), вероятно, скрашивается язвительным послесловием, предназначенным уже для взрослых. Хотя многие, кто принципиально не досматривает финальные титры, рискуют остаться без самого последнего выкрутаса, припасённого авторами намеренно под занавес и как раз в традициях анимации компании «Пиксар». Как выясняется, кому-то вполне кайфово живётся в пучине, и ему вовсе не надо заморачиваться насчёт «формы воды», чтобы трансформировать свою изначальную сущность - временно или навсегда. Перефразируя известное выражение - у природы нет плохих созданий.
"Загородил полнеба гений..."

Фейсбук чудит!

Уже не в первый раз обращаю внимание, что у меня в ленте всё равно продолжают появляться посты тех людей, кого я вроде бы исключил из числа друзей.
"Загородил полнеба гений..."

Кругом - одни тату!

Никогда такого не было, а теперь на каждом шагу встречаются парни и девушки с татуировками, что меня лично раздражает безумно! Особенно негодую, когда вижу красивое девичье тело, обезображенное этими наколками.
"Загородил полнеба гений..."

Пять женщин и четверо нацменов

Уникальный случай в этом году на Каннском кинофестивале. В жюри - сразу пять женщин, а четверо мужчин представляют какие угодно нации, только не англосаксов и вообще белых людей.
"Загородил полнеба гений..."

Что мы можем сказать, лишь только взглянув на них

Рецензия написана для ivi.ru

Американский режиссёр Родриго Гарсия, колумбиец по происхождению (он - старший сын знаменитого писателя Габриэля Гарсии Маркеса, нобелевского лауреата по литературе), сравнительно поздно дебютировал в полнометражном кино, сняв в сорок лет фильм «То, что ты можешь сказать, лишь только взглянув на неё». И с тех пор почти все картины (за исключением «Последних дней в пустыне» о странствиях Иисуса Христа по выжженным солнцем пространствам - хотя и там есть героиня, страдающая от мучительных болей) посвящены женщинам. Причём в трёх ранних лентах их насчитывалось в каждой около десятка, и все женские судьбы, рассказанные опосредованно, через какой-либо сюжет, или вообще напрямую, с обращением в камеру, желая поделиться самым сокровенным и даже интимным, оказывались действительно интересными и волнующими.
Вот и в своей последней работе «Четыре хороших дня» постановщик уже не в первый раз обратился к запутанным и порою тяжёлым по переживаемым эмоциям взаимоотношениям матери и дочери. Это осложняется давней наркозависимостью Молли, которая утратила связь с собственной семьёй, а пожилая Деборра склонна считать абсолютно безнадёжными попытки наставить «блудное дитя» на путь истинный. Она отчаянно сопротивляется новому визиту дочери в родительский дом и далеко не сразу решается опять пройти «муки адовы» вместе с Молли, вроде бы пожелавшей окончательно избавиться от воздействия наркотиков.

Разумеется, зрительские симпатии должны быть на стороне матери, которой уже невыносимо по-прежнему любить опустившуюся дочь. И Гленн Клоуз, в четвёртый раз сотрудничавшая с Родриго Гарсией, начиная с его дебюта, идеально подходит на роль Деборры, которая внешне выглядит вполне благополучной особой, явно моложе своего преклонного возраста, но скрывает внутри себя собственную драму, что тоже повинна в отчуждении дочери, затем попавшей в наркозависимость. Актриса деликатно и с немалым тактом позволяет нам почувствовать перемену в героине, которая поначалу вынуждена как бы защищаться от очередных потрясений, предполагая, что ничем хорошим это всё равно не кончится, пока не осмеливается снова рискнуть и вступить в ожесточённую борьбу за здоровье дочери и её возвращение к нормальной жизни.
Кто-то может принять финал истории за облегчённый и благостный, пусть и основано всё поведанное на реальных событиях. Но куда важнее то редкое и столь радостное для обеих женщин - пожилой и более молодой - вдруг обретённое чувство взаимопонимания и душевного родства, а не только уз крови, которые связывали с самого начала, однако не давали ощущения, что они поистине близки и дороги друг другу. И умение режиссёра проникнуть в «женские тайны» (под таким несколько претенциозным названием известна первая картина Гарсии у нас в стране) и раскрыть некое глубинное обаяние даже тех героинь, которые могут на первый взгляд показаться не очень-то привлекательными, делает эту ленту по-своему особенной и примечательной.
"Загородил полнеба гений..."

Так бесит людей моё отклонение от кино!

Любой мой пост не про кино воспринимается некоторыми читателями с большим возмущением, как будто я обязан вечно писать только про фильмы - и ни в коем случае про что-то иное. А особенно бесят их мои сны о чём угодно. Сразу начинают попрекать преклонным возрастом и седой бородой.
"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (18 июня 2021 года)

7
«Десять коротких историй любви» / Ten Tiny Love Stories (США, 2002, реж. Родриго Гарсия)

6
«То, что ты сможешь сказать, лишь только взглянув на неё» / «Женские тайны» / Things You Can Tell Just by Looking at Her (США, 1999, реж. Родриго Гарсия)
«Осло» / Oslo (США, 2021, ТВ, реж. Бартлет Шер)

5,5
«Девять жизней» / Nine Lives (США-Мексика, 2004, реж. Родриго Гарсия)
«Мать и дитя» / Mother and Child (США-Испания, 2009, реж. Родриго Гарсия)
«Альберт Ноббс» / «Таинственный Альберт Ноббс» / Albert Nobbs (США-Великобритания-Ирландия-Франция, 2011, реж. Родриго Гарсия)
«Человек неунывающий» (Россия, 2020, документальный, реж. Андрей Кончаловский, сореж. Евгений Григорьев, Екатерина Вещева)
«Четыре хороших дня» / Four Good Days (США-Канада, 2020, реж. Родриго Гарсия)
«Ледовая дорога» / «Ледяной драйв» / The Ice Road (США, 2021, реж. Джонатан Хенсли)

5
«Пассажиры» / Passengers (США-Канада, 2008, реж. Родриго Гарсия)
«Заговор» / The Conspiracy (Канада, 2011, реж. Кристофер МакБрайд)
«Последние дни в пустыне» / «Дни искушения» / Last Days in the Desert (США, 2015, реж. Родриго Гарсия)
«Печень, или История одного стартапа» (Россия, 2019, реж. Иван Снежкин)
«Магазинные воришки всего мира» / Shoplifters of the World (США, 2020, реж. Стивен Кайэк)

4,5
«Убить ирландца» / «Ирландец» / Kill the Irishman (США, 2010, реж. Джонатан Хенсли)
«Делириум» / Delirium (США, 2013, ТВ, ср/м, пилотный выпуск неосуществлённого сериала, реж. Родриго Гарсия)
«Засуха» / «Город тайн» / The Dry (Австралия-США, 2020, реж. Роберт Коннолли)
«Иваново счастье» (Россия, 2020, реж. Иван Соснин)
«Игрок» (Россия, 2020, режиссёр не указан)
«Флэшбэк» / «Выбор Фредерика Фитцелла» / Flashback (Канада, 2020, реж. Кристофер МакБрайд)

4
«Карающий» / «Каратель» / The Punisher (США-Германия, 2004, реж. Джонатан Хенсли)
«Душа Пирата» (Россия, 2020, реж. Айсыуак Юмагулов)
«#c_училища» (Россия, 2020, реж. Анна Саянная)
«Бесконечный» / Infinite (США, 2021, реж. Антуан Фукуа)

3,5
«Камень, ножницы, бумага» (Россия, 2019, реж. Татьяна Лютаева)
«Изгои» / «Ограбление по-джентльменски» / The Misfits (США, 2020, реж. Ренни Харлин)

3
«История одной картины» (Россия, 2020, реж. Руслан Магомадов)
«Меандр» / «Бегущая в лабиринте» / Meander (Франция, 2020, реж. Матьё Тюри)
«Замыкание» (Россия, 2021, реж. Татьяна Эверстова)
«Приворот. Чёрное венчание» (Россия, 2021, реж. Святослав Подгаевский)

1,5
«Неудачный трах, или Безумное порно» / Babardeală cu bucluc sau porno balamuc (Румыния-Люксембург-Чехия-Хорватия, 2021, реж. Раду Жуде)

1
«Ведьма» (Россия, 2020, реж. Владимир Пивоваров)