Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

"Загородил полнеба гений..."

Фильм снять всё же просто - сложнее доделать

Со 2 по 7 февраля сняли благодаря исключительному энтузиазму всех участников, которые иногда шли даже на самопожертвование во имя скорого и удачного воплощения замысла, мой второй фильм "Любовь зимой". Теперь предстоит сложная работа по доведению картины до конечного результата. Практика показывает, что это может затянуться надолго, как получилось, например, с первой лентой "...и будет дочь", хотя там осталось теперь немного из недоделанного.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать оба фильма, чтобы они всё-таки стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая мои книги или просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Не понимаю разговоров о творческой усталости

Казалось бы, после шестидесяти, выйдя на пенсию, вполне можно было бы успокоиться и больше ни к чему не стремиться, особенно к значительному и требующему максимальной отдачи, творческой и жизненной. Напротив, я испытываю желание как бы наверстать упущенное, сделать многое из того, на что не хватало времени, сил и финансов. Будь моя воля, я снял бы ещё несколько фильмов, издал бы огромную книгу кинорецензий, ещё чего-нибудь сотворил бы, чтобы уйти всё-таки с осознанием выполненной миссии, пусть и понятой своим скромным умом. Хотя человек лишь предполагает...
"Загородил полнеба гений..."

Бескрайняя ночь

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Если смотреть фильмы американского режиссёра Джоэла Соузы по хронологии, то можно крайне удивиться, как он перешёл от неудачных и порою дурацких картин, вроде бы рассчитанных на семейный просмотр, к лентам жёсткого криминального плана. Причём сам он чаще всего выступает также в качестве сценариста - то есть надо решительно отказаться от версии, что якобы был вынужден снимать фильмы на основе чужих замыслов. И своеобразный перелом произошёл с Соузой в возрасте 44 года на картине под названием «Ночь взлома», где он впервые обратился к явно неприятной и отталкивающей жизни современной Америки, рассказав о грабителях, наркоторговцах, шлюхах, убийцах и продажных полицейских.
В этом смысле лента «Полицейский седан» (в оригинале - «Краун Вик», а имеется в виду машина марки «Форд Краун Виктория», которая в течение двух десятков лет была на службе у полицейских) является логическим продолжением «Ночи взлома», хотя строится по несколько иному принципу. Всё же общим следует посчитать, помимо темы преступности, организацию экранного материала вокруг ограниченного времени действия - в новой работе Джоэла Соузы всё происходит лишь за одну ночь, проведённом двумя полицейскими (опытным и новичком) в дорожном патруле на улицах Лос-Анджелеса (парадоксально, что снимали в Нью-Йорке).

Но если в «Ночи взлома» самые разные люди вполне намеренно или же невольно оказывались втянутыми в историю взлома труднодоступного сейфа с крупной суммой денег (как тут не вспомнить ставший уже классическим «Красный круг» француза Жан-Пьера Мельвиля), то в «Полицейском седане» случается, напротив, множество криминальных событий почти за девять часов дежурства. Даже возникает определённое сомнение насчёт такой перегруженности действия - неужто столько противоправных деяний различного толка случается даже в неблагополучных кварталах калифорнийской столицы?! Однако это можно назвать не преувеличением, а как бы обобщением, концентрированным выражением всех опасностей, которые подстерегают полицейских в течение словно «бескрайней ночи».
Теперь-то уж точно подобный фильм не был бы выпущен в кинопрокат США - успел выйти в декабре 2019 года, когда ещё оставалось несколько месяцев до бунта бесчинствующей толпы, «бессмысленного и беспощадного», кстати, поразительно предсказанного в картине Соузы самым подлым из служителей закона, бывшим участником войны в Афганистане, который прямо заявляет, что достаточно поднести спичку, чтобы в США разгорелся пожар, всё сметающий на своём пути. Но и показанные с несомненным сочувствием двое главных героев (ныне это выглядит полнейшей крамолой, поскольку принято негодовать вообще по поводу полиции, как института подавления и жестокости) подчас вынуждены вести себя противоправно, в нарушение служебных инструкций и этических норм, всё же имея определённые основания для неадекватных поступков. Особенно выразителен 50-летний актёр Томас Джейн в роли «плохого лейтенанта» Рея Мэндела - и ассоциативная отсылка к персонажу Харви Кайтела в давней ленте Эйбела Феррары будет здесь вовсе не лишней. Живой ведь человек, полнокровный и убедительный по характеру и поведению, имеющий собственный «кодекс чести», пусть и превратно понимаемый с точки зрения блюстителей закона и порядка.
Да и кино это тоже жизненное и непридуманное, которое может надолго исчезнуть в мире, где правит сейчас «диктатура политкорректности», а расизм и ксенофобия поменяли знаки на противоположные. И белые полицейские наверняка перестанут быть на экране мучающимися и заблуждающимися, превратятся в ходячие иконы приторно-благожелательного отношения к криминальным типам, в первую очередь - к афроамериканцам и латинос, коих в «Краун Вик» пока что не жалуют.
"Загородил полнеба гений..."

Вам электронное письмо

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Немецкий фильм «Любовь между строк» (в оригинале - «Лучшее средство против северного ветра»), снятый по первой части как бы эпистолярного (но переписка - уже в Интернете) романа австрийского писателя Даниэля Глаттауэра, не имеет отсылок к пьесе «Парфюмерия» венгерского еврея Миклоша Ласло, которая пятикратно экранизировалась - наиболее известны американские ленты «Магазинчик за углом» (1940) Эрнста Любича и «Вам письмо» (1998) Норы Эфрон. Однако нетрудно обнаружить несомненные параллели в истории, как начали переписываться абсолютно не знакомые друг с другом двое молодых людей - мужчина и женщина, а потом должны были всё равно встретиться, как говорится, лицом к лицу и преодолеть неизбежные сложности, которые возникают, когда то, что внутри человеческих душ, далеко не всегда совпадает с внешностью и поведением в обычной жизни.

Кстати, уже в картине «Вам письмо» личное общение между заочно влюблёнными происходит по электронной почте - так что и «Любовь между строк» развивает тот же самый мотив случайного знакомства и активной переписки именно благодаря новым средствам связи. Отличие заключается в том, что Лео и Эмма долго не решаются увидеться в реальности, а ещё Эмма замужем и имеет двоих детей, пусть это - отпрыски её супруга. И в фильме 48-летней немки Ванессы Йопп (сценарий тоже писала женщина - Джейн Эйнскаф, которая прежде сотрудничала с ней на ленте со знаменательным названием «Почти идеальный мужчина») не очень-то понятно, что на самом деле ищет в Сети вроде бы благополучная во многих смыслах женщина, даже если она недополучает искреннего внимания к себе со стороны вечно занятого мужа.
Пожалуй, первая половина картины «Любовь между строк» представляется интереснее второй, когда не только основной персонаж, но и мы, зрители, впервые узнаём героиню в лицо, и кто-то из нас испытает, наверно, некоторое разочарование, поскольку совсем не такой видел её в своих предположениях. Бывает ведь и в действительности, что наши ожидания (не будем уж говорить вообще о прекраснодушных грёзах) насчёт каких-то людей не соответствуют их подлинной, а не воображаемой сущности натур. Как произносит с сожалением Пьер Паоло Пазолини в роли художника Джотто в своём замечательном фильме «Декамерон»: «А во сне она была лучше», но имеет в виду всё-таки не реальную женщину, а живописный образ Мадонны, который он мечтал воплотить с искренним творческим порывом.
Вот и про ленту Йопп, уже девятую по счёту за двадцать лет деятельности в кино, можно было бы заметить с долей грусти, что она казалась несколько лучше, нежели в итоге вышло. Хотя при сравнении с теми картинами, которые удалось найти в Интернете («Энгель и Джо» и «Мой прекрасный рождественский сюрприз»), последняя работа этой постановщицы не столь груба и вульгарна, а вполне романтична и по-своему одухотворена.
"Загородил полнеба гений..."

Баварская болезнь

Пожалуй, вспомнился вполне закономерно из замечательного чехословацкого фильма «Алмазы ночи» (1964) Яна Немеца эпизод преследования по лесу двух юных парней-евреев, сбежавших из концлагеря, группой вооружённых немецких крестьян, которые вышли на эту «охоту» даже с немалым удовольствием, словно устроили азартный гон за диким зверем. Вот и ближе к финалу западногерманской ленты «Охотничьи сцены в Нижней Баварии» 31-летнего дебютанта Петера Фляйшманна, созданной по пьесе Мартина Шперра (написал её всего лишь в 22 года и сам сыграл главную роль Абрама Крюгера, ставшего неугодным для жителей родной деревни), тоже возникает схожий мотив одержимой поимки «отщепенца».

А потом эти «добропорядочные бауэры», считающие, что исполнили свой долг, не позволив нарушителю их морального спокойствия вновь уехать в город, где Абрам успел побывать в тюрьме за нетрадиционную сексуальную ориентацию, встречаются на большом застолье по случаю грядущего переизбрания бургомистра. И тот приветствует их сверхкраткой речью, состоящей только из одной фразы: «Всем - пива!». Так что можно сказать, что сельский народ жаждет лишь пива и зрелищ, а унижение и последующая охота на человека, смеющего отличаться от других, которые порою ведут себя более беспутно и безнравственно, как раз и является своего рода зрелищем для толпы, сопоставленной не без язвительности со стадом свиней.
Но надо отдать должное культурным властям тогдашней ФРГ, что два года подряд (в 1969 и 1970) отмечались Государственными премиями за лучшие фильмы такие остросоциальные и будоражущие общественное мнение произведения, как «Охотничьи сцены в Нижней Баварии» и «Катцельмахер» (причём режиссёр Райнер Вернер Фассбиндер исполнил роль турка-эмигранта, презрительно называемого «катцельмахером», то есть «кошкотрахателем»). Любопытно, что в картине Фляйшмана впервые сообщает об иных наклонностях деревенского парня девица по имени Паула, которую играет Ханна Шигулла, одна из постоянных актрис Фассбиндера, конечно же, осведомленная насчёт его пристрастий. А ещё фигурируют на экране три турка, тоже третируемые местными обитателями, впрочем, не с такой злобой и ожесточённостью, как «предатель» немецкой нации, которому уж точно было бы не миновать скорой расправы в прежние времена, о чём упоминает одна из жительниц не без доли ностальгии.
Вот тут наверняка будет оправданной ассоциация не только с преследованием всех инаковых в пору существования Третьего рейха, но и со знаменательно баварским подтекстом прихода нацистов к власти, когда всё начиналось с «пивного путча» в Мюнхене. И если перефразировать название более позднего и тоже удачного фильма «Гамбургская болезнь» Петера Фляйшманна, его уже в начале творческого пути интересовало то, как общество в целом и чуть ли не весь народ способны заразиться неведомой чумой, «баварской болезнью», толкающей на участие в охотничьих сценах далеко за пределами Южной Германии. Собственно говоря, и самая последняя лента «Трудно быть Богом», не очень-то получившаяся у Фляйшманна экранизация повести братьев Стругацких, должна была свидетельствовать о том, что подобные болезненные процессы внутри человеческих сообществ могут завести туда, где люди практически не отличаются от зверей.
"Загородил полнеба гений..."

И только коротко о гордости и зависти

В начале июня 1988 года мне довелось впервые выехать за границу - а именно в Польшу, где я побывал в Варшаве и Кракове. И там имел возможность убедиться, что сами поляки-кинематографисты восприняли факт награждения "Короткого фильма об убийстве" Кшиштофа Кесьлёвского на Каннском фестивале как-то неоднозначно. То есть можно было почувствовать в их словах, наряду с понятной гордостью за соотечественника, некую чёрную зависть, что он получил такую известность в мире - и потом стал снимать ленты уже с западноевропейскими партнёрами. Вероятно, и намерение Кесьлёвского, высказанное незадолго до всё-таки преждевременной смерти, совсем уйти из кино, было в определённой степени связано с тем, что на родине долго не хотели признавать его "живым классиком".
Да и вообще судьба режиссёра была не из лёгких: поступил в Лодзинскую киношколу лишь с четвёртого раза (как ни парадоксально, его взяла к себе на курс "правоверная коммунистка" Ванда Якубовска); затем картины Кшиштофа Кесьлёвского - и документальные, и игровые - подвергались цензуре, некоторые вообще были запрещены на несколько лет, а что-то увидело свет уже после смерти постановщика. Что ж, вновь подтвердилось изречение, что нет пророка в своём отечестве. Хотя теперь-то Кесьлёвским больше гордятся - ведь мёртвому завидовать не пристало.
"Загородил полнеба гений..."

Как ещё не дошедшие письма с признанием в любви

Некогда были времена, когда люди состояли в романтической переписке - и подчас долго ждали ответа.
В принципе, и сейчас, находясь в вынужденной самоизоляции, можно послать по электронной почте или в личном сообщении в социальных сетях письмо с признанием в любви кому-то - и потом надеяться на взаимное чувство.
Мне пришло это на ум как аналогия того, что два снятых полнометражных игровых фильма "...и будет дочь" и "Любовь зимой" по-прежнему дожидаются своей участи, не будучи доделанными до конца. И ведь для меня куда важнее вовсе не признание в качестве режиссёра, какие-то награды в виде бесполезных статуэток или более нужных денежных премий. Всё-таки хочется, чтобы хоть кто-нибудь верно и с открытой душой понял эти мои личные высказывания - и ответил взаимностью.

"Загородил полнеба гений..."

Круговорот людей в природе

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Французский режиссёр Доминик Молль снимает всё-таки редко - у него только шесть полнометражных фильмов за 26 лет. И последняя работа «Только звери» (у нас присвоили какое-то странное по смыслу название «Магия зверя») в некоторой степени перекликается с самой известной и заслуженно признанной лентой «Гарри - друг, который желает вам добра», хотя уступает ей по убедительности художественного воплощения. А вот замысел и структуру повествования следует признать весьма любопытными: сразу несколько людей - даже из некой африканской страны, где молодые парни неожиданно умеют с помощью онлайнового общения разводить на деньги лохов из Франции - оказываются так или иначе вовлечёнными в историю загадочного исчезновения из машины на зимней дороге в предгорье Альп обеспеченной парижанки.
Причём действие развёртывается по принципу составления хитроумного паззла с постоянными возвратами к началу и вообще к предшествующим событиям, чтобы можно было попытаться найти все недостающие частицы в своеобразной мозаике детективного плана и узнать, что на самом деле произошло с пропавшей женщиной. Впрочем, её довольно скоро обнаруживает местный отшельник Жозеф, воспринимаемый многими как чудовище, хотя к нему внезапно воспылала животной страстью замужняя Алис. Пожалуй, своего рода тёмные инстинкты, чуть ли не первобытные желания, как бы звериные побуждения толкают разных людей на крайне импульсивные, зачастую неадекватные, порою патологические и даже преступные деяния, поскольку все они не могут никак совладать с теми скрытыми пороками, которые гнездятся до поры до времени глубоко внутри каждого человека, вне зависимости от социального происхождения и места проживания.

Конечно, было бы проще поверить, что способны грамотно изъясняться в онлайне вовсе не обитатели далёкой Африки, а хотя бы эмигранты, заполонившие окраинные районы Парижа. И есть определённая натяжка в том, что двумя основными жертвами компьютерных махинаций стали именно жители приальпийской деревушки, прежде не знакомые друг с другом. Но с другой стороны, ведь и в классических детективах Агаты Кристи вдруг обнаруживается тесная взаимосвязь между преступниками и теми, кто пострадал от них, проживая где-то поблизости или буквально рядом.
Куда интереснее финальная «закольцованность» поведанной истории, которая начиналась с непонятного прохода по улице в африканском поселении, а закончилась появлением одной из чернокожих молодых женщин уже на территории французских Альп. И остроумие, язвительность данной ситуации (всё же не хочется раскрывать сюжетную тайну) заключается как раз в том, что можно, как выясняется, более толково и умело провернуть необходимую операцию по обману на удивление доверчивых французов, которые действительно готовы поверить в добрые намерения очередных «друзей», втирающихся в их ближний круг.
"Загородил полнеба гений..."

И что ж - Россия 88?

Если к назначенной дате парада (а именно - 24 июня 2020 года) всё же отменят режим самоизоляции, то получится как раз 88 дней с его начала. А как объяснял Павел Бардин, режиссёр фильма "Россия 88", 8 - это порядковый номер буквы H в латинском алфавите и 88 - две буквы H в нацистском приветствии Heil Hitler!
"Загородил полнеба гений..."

Кончился срок моего наказания

На днях должна впервые за полтора года поступить в полном объёме моя пенсия, из которой удерживали 20% в качестве штрафа за преподавание в Институте современного искусства в 2016-2017 годы. Вот как можно сделать человека счастливым - сначала наказать рублём, а потом избавить от этих санкций.