Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

"Загородил полнеба гений..."

Любовь к кино не зависит от времени года

Полгода назад мы закончили съёмки второго фильма "Любовь зимой", который удалось после нескольких месяцев карантина смонтировать и даже в двух версиях, причём новый вариант мне кажется более точным по отношению к замыслу. Теперь предстоит большая работа по звуку и музыке - но надеюсь, что она не затянется настолько, как это произошло с моей первой картиной "...и будет дочь", которая к тому же претерпела определённые перестановки в сценах, что всё-таки оказалось явно на пользу.
Сейчас я начал продвигать эту ленту на разные международные кинофестивали, что тоже требует затрат - хотя есть надежда не только попасть в какой-либо конкурс, но и получить денежную премию, чтобы можно было окупить производство фильма, а ещё вознаградить участников съёмок.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать две моих картины, чтобы они в итоге стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая трёхтомную персональную киноэнциклопедию "Почти сорок четыре тысячи" в печатном или электронном виде и просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Опять перекос в количестве экземпляров

Так у меня произошло с первым и вторым томами книги кинорецензий "3500". Но там хотя бы было объяснение, что часть тиража первого тома куда-то затерялась в Санкт-Петербурге.
А вот в ситуации с трёхтомником "Почти сорок четыре тысячи" всё гораздо хуже. Даже те, кто прислал деньги на все три тома, так и не забрали второй и третий тома. Кто-то предпочёл получить их уже в электронном виде. А кому-то, приобретшему только первый том, вообще не понадобились следующие два.
Перекос в количестве экземпляров немалый: у первого тома имеется всего лишь 35, у второго - 110, а у третьего - 205.
"Загородил полнеба гений..."

Вам электронное письмо

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Немецкий фильм «Любовь между строк» (в оригинале - «Лучшее средство против северного ветра»), снятый по первой части как бы эпистолярного (но переписка - уже в Интернете) романа австрийского писателя Даниэля Глаттауэра, не имеет отсылок к пьесе «Парфюмерия» венгерского еврея Миклоша Ласло, которая пятикратно экранизировалась - наиболее известны американские ленты «Магазинчик за углом» (1940) Эрнста Любича и «Вам письмо» (1998) Норы Эфрон. Однако нетрудно обнаружить несомненные параллели в истории, как начали переписываться абсолютно не знакомые друг с другом двое молодых людей - мужчина и женщина, а потом должны были всё равно встретиться, как говорится, лицом к лицу и преодолеть неизбежные сложности, которые возникают, когда то, что внутри человеческих душ, далеко не всегда совпадает с внешностью и поведением в обычной жизни.

Кстати, уже в картине «Вам письмо» личное общение между заочно влюблёнными происходит по электронной почте - так что и «Любовь между строк» развивает тот же самый мотив случайного знакомства и активной переписки именно благодаря новым средствам связи. Отличие заключается в том, что Лео и Эмма долго не решаются увидеться в реальности, а ещё Эмма замужем и имеет двоих детей, пусть это - отпрыски её супруга. И в фильме 48-летней немки Ванессы Йопп (сценарий тоже писала женщина - Джейн Эйнскаф, которая прежде сотрудничала с ней на ленте со знаменательным названием «Почти идеальный мужчина») не очень-то понятно, что на самом деле ищет в Сети вроде бы благополучная во многих смыслах женщина, даже если она недополучает искреннего внимания к себе со стороны вечно занятого мужа.
Пожалуй, первая половина картины «Любовь между строк» представляется интереснее второй, когда не только основной персонаж, но и мы, зрители, впервые узнаём героиню в лицо, и кто-то из нас испытает, наверно, некоторое разочарование, поскольку совсем не такой видел её в своих предположениях. Бывает ведь и в действительности, что наши ожидания (не будем уж говорить вообще о прекраснодушных грёзах) насчёт каких-то людей не соответствуют их подлинной, а не воображаемой сущности натур. Как произносит с сожалением Пьер Паоло Пазолини в роли художника Джотто в своём замечательном фильме «Декамерон»: «А во сне она была лучше», но имеет в виду всё-таки не реальную женщину, а живописный образ Мадонны, который он мечтал воплотить с искренним творческим порывом.
Вот и про ленту Йопп, уже девятую по счёту за двадцать лет деятельности в кино, можно было бы заметить с долей грусти, что она казалась несколько лучше, нежели в итоге вышло. Хотя при сравнении с теми картинами, которые удалось найти в Интернете («Энгель и Джо» и «Мой прекрасный рождественский сюрприз»), последняя работа этой постановщицы не столь груба и вульгарна, а вполне романтична и по-своему одухотворена.
"Загородил полнеба гений..."

К ВОПРОСУ О МЕТАФОРЕ В КИНО

Преамбула

В настоящее время метод системного анализа получает всё большее распространение как в науке, так и в искусствознании. Причиной этого является не только необходимость развития науки в «её собственной, присущей ей внутренней связи», говоря словами Фридриха Энгельса, но и системность самой природы и форм общественного сознания, в том числе искусства. «Вся доступная нам природа образует некую систему, - писал Энгельс, - некую совокупную связь тел…». Анализ природы и общества с системной точки зрения был великолепно применён Марксом и Энгельсом в их работах ещё в середине XIX века.
Использование системного метода в искусствоведении требует известной осторожности, учёта специфики искусства. Автоматическое перенесение на область искусства понятий, возникших при изучении тех или иных наук, приводит к тому, что искусство заключается в узкие для него рамки, упрощается, теряет свою многозначность, рассматривается не как целостная система, но как элемент.
Особенно интересно проанализировать попытку структурной поэтики (структурализма) изучать искусство как структуру. В последнее время в советском литературоведении появилось несколько работ, подвергающих критике структурализм и его основные положения. Однако они рассматривают, прежде всего, взгляды так называемых «новых» структуралистов, не исследуя эволюцию структурализма, которую он испытал на протяжении 60 лет своего существования.
В этом отношении методологически точной и содержательной представляется небольшая статья Эугениуша Чеплевича «Целостен ли структурный анализ?», в которой анализируется история структурализма с точки зрения целостности его поэтики. Исследования «классического» структурализма, по мнению Чеплевича, сосредоточивались «на одном аспекте литературы - синтактическом», рассматривая лишь строение произведения и отношения знаков внутри него, не принимая во внимание семантический и прагматический аспекты. Для «классических» структуралистов характерна лингвистическая ориентация на теорию знака и значения, разработанную Фердинандом де Соссюром, хотя в структурной поэтике «её влияние полностью не преодолено и по сей день», по справедливому замечанию Эугениуша Чеплевича.
Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

Отдам трёхтомник за две тысячи

Наверно, пора уже снизить цену на трёхтомную персональную киноэнциклопедию "Почти сорок четыре тысячи". Раньше я отдавал её за 2500 рублей. Теперь думаю снизить цену до 2000 рублей. Это относится к печатному варианту. А электронную версию готов предложить за 1500 рублей.
"Загородил полнеба гений..."

Невиность длится только миг

Уж и не знаю, почему иранский фильм "Хлеб и горшок с цветком" Мохсена Махмальбафа имеет международное название "Миг невинности". Кто-то даже пытается объяснить это чуть ли не с философских позиций - почти как в диссертации Николая Чернышевского "Об эстетическом отношении искусства к действительности". В любом случае это - концептуальное высказывание признанного иранского режиссёра, пусть и кажется картина внешне простой и незамысловатой. Именно её хочу показать завтра своим студентам-актёрам.
"Загородил полнеба гений..."

Встреча выпускников в пятницу, 13-го

А мог бы получиться интересный "ужастик" под таким названием! На самом-то деле, речь идёт о том, что 13 сентября в 17 часов состоится во ВГИКе по случаю столетия института встреча выпускников сценарно-киноведческого факультета. Я узнал об этом случайно. Послал в прошлую пятницу запрос на регистрацию по указанному на сайте ВГИКа электронному адресу. Неделя прошла - никакого ответа не получил.
"Загородил полнеба гений..."

Ай да сукин сын!

Под занавес очень трудного дня, когда я вместо просмотра фильмов Дени Аркана долго обсуждал по электронной переписке с возможными претендентками на очень важную роль в своей второй ленте "И плыли назад огни" вопрос их согласия на съёмки (а они отказывались по разным причинам), меня вдруг осенило, как можно выйти из затруднительного положения. А фактически я вернулся к исходному замыслу, который возник у меня в голове ещё осенью 2011 года. Странно, что я не вспомнил об этом раньше. И даже есть шанс по-своему разыграть зрителей. Обожаю создавать интригу!
"Загородил полнеба гений..."

GOT mit uns

Досмотрел первый сезон сериала "Игра престолов". Моя оценка, начиная с первой серии и заканчивая десятой, чуть-чуть колебалась (в зависимости от ряда сцен - более удачных или нет), но осталась практически неизменной. Она составила 6,5 из 10. Я считаю, что это вполне неплохо, принимая во внимание мою "жадность" на высокие баллы в последние лет двадцать.
"Загородил полнеба гений..."

Где я увлёкся фильмографической наукой

Ездил во ВГИК, в кабинет истории отечественного кино (ранее он назывался кабинетом советского кино), где меня сняли для выпуска "Новостей культуры" на телеканале "Культура". По случаю столетия института разные люди рассказывают про свою "альма-матер". Дошла очередь и до киноведов. Я вот поведал о том, что ещё в студенческие времена, пользуясь картотеками кабинетов советского и зарубежного кино, роясь в хранящихся там газетах и журналах, стал собирать сведения о деятелях кинематографа. И потом издал во ВГИКе свою первую фильмографическую брошюрку - тоненькую книжечку, которая позже разрослась до огромных томов.