Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (9 июля 2021 года)

7
«Луна» / La luna (США, 2011, к/м, анимационный, реж. Энрико Казароза)
«Сид и Джуди» / Sid & Judy (США, 2019, документальный, музыкальный, реж. Стивен Кайек)

6,5
«'Стоунз' в изгнании» / Stones in Exile (США-Великобритания, 2010, музыкально-документальный, реж. Стивен Кайек)
«Джастин Бибер: Никогда не говори 'никогда'» / Justin Bieber: Never Say Never (США, 2011, музыкально-документальный, реж. Джон М. Чу)
«Джастин Бибер: Поверь» / Justin Bieber's Believe (США, 2013, музыкально-документальный, реж. Джон М. Чу)

Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

В кино можно украсть иллюзии прошлого

Рецензия написана для ivi.ru

Американский режиссёр Стивен Кайек (он сам именно так называет свою фамилию) снял около десятка документальных фильмов о различных музыкальных группах или же отдельных исполнителях. Поэтому не удивительно, что для своей второй игровой картины (а дебют «Никогда не встречал Пикассо» состоялся ещё в 1996 году) он выбрал историю, которая как раз перекликается с хроникальными рассказами о распадающихся коллективах или испытывающих немалые трудности при попытке заново вернуться в шоу-бизнес.
С другой стороны, довольно быстрый уход с мировой сцены популярной английской группы The Smiths, что обострённо переживают её фанаты в 1987 году в Денвере, вполне мог лично восприниматься в качестве утраты восемнадцатилетним на тот момент Кайеком. И им тоже наверняка владело чувство большой потери, как и героями этой киноленты, американскими юношами и девушками из штата Колорадо, которые считали песни в исполнении The Smiths словно выражением их собственных чаяний и надежд, способом вырваться куда-то за пределы однообразной и надоедливой действительности.

В принципе, тема скуки и отчаяния для провинциальной молодёжи Америки, вынужденно пребывающей где-то в глубинке страны, является весьма распространённой в фильмах, которые создавались на протяжении нескольких десятилетий. И в данном плане Стивен Кайек не открывает ничего нового, да и не блещет особым умением раскрыть в необычном свете характеры юных, отнюдь не желающих равнодушно прозябать там, где им выпало родиться и провести первые восемнадцать лет своей жизни.
Пожалуй, только дерзкий захват одним из парней местной радиостанции, где ди-джей одержим лишь музыкой «металлистов», но ему приходится под дулом револьвера ставить для прослушивания записи The Smiths, вносит свежую струю в привычное повествование. И те, кто вовсе не готов распрощаться с иллюзиями молодости, неожиданно сплачиваются в единодушном порыве устроить «последнюю гастроль», будто продлить концертное существование уже распавшейся группы. Если есть фанатичные слушатели, то песни, трогающие их сердца своей исповедальностью, никуда не исчезнут и будут по-прежнему звучать.
Схожий сюжетный ход, в общем-то, был использован Кайеком в его музыкально-документальных фильмах, среди которых лучшим следует признать тот, что был снят годом раньше - «Сид и Джуди». Внезапная ностальгическая интонация в рассказе о Джуди Гарленд, которой не стало именно в 1969 году, когда Стивен Кайек только появился на свет, всё-таки действует сильнее, нежели более близкая ему по пережитым в юности событиям картина, чьё название «Магазинные воришки всего мира» позаимствована как раз у группы The Smiths.
"Загородил полнеба гений..."

Это было семь лет назад

Доснимали летом 2014 года на Воронцовском пруду в Москве одну из сцен для фильма, который до сих пор не переделали по звуку и музыке, хотя смогли перемонтировать иначе. И там снялся актёр Андрей Якимов, которого я знаю вот уже 12 лет. Потом я пригласил его для участия в своей картине "Любовь зимой". Хотелось бы, конечно, пожелать Андрею в день рождения, чтобы эти роли стали известны зрителям в окончательном виде.
"Загородил полнеба гений..."

На передаче "Пятеро на одного" ошиблись с вопросом

Мне пришлось даже проверять: насколько соответствует действительности, что рок-музыканты стали разбивать гитары после того, как это впервые сделал в 1967 году Пит Таунсенд из группы The Who. Я-то помню с юности, посмотрев фильм "Фотоувеличение", который вышел в Великобритании в декабре 1966 года, что на экране разбил свою гитару Джефф Бек из Yardbirds. Оказалось, что Таунсенд совершил это ещё в 1964 году - и потом часто повторял подобное на концертах.
"Загородил полнеба гений..."

"Эх… испортил песню… дурак!"

Фразу Сатина про удавившегося Актёра в пьесе "На дне" Максима Горького не раз вспоминаешь, когда режиссёр какого-либо фильма (а тем более, если он сам является сценаристом) выдает под занавес рассказываемой истории такой финал, от которого возникает лишь чувство неловкости. А ведь я хотел поставить даже 6 баллов.
"Загородил полнеба гений..."

У каждого есть 90-е в шкафу?

Рецензия написана для ivi.ru

Появилось несколько фильмов о «безумных девяностых», которые теперь рассматриваются всё-таки с иной точки зрения, поскольку выросло поколение тех, кто был ещё детьми четверть века назад. И это уже не взгляд взрослых свидетелей «криминального беспредела», творившегося в 90-е годы, что очевиднее всего было выражено в сериале «Бригада» Алексея Сидорова. Причём минувшая эпоха может восприниматься по-прежнему жёстко и с излишним надрывом (допустим, в «Быке» Бориса Акопова) или с незлобивым юмором, иронически-ностальгической интонацией, как в «Бате» Дмитрия Ефимовича.
А вот «Маша» сценаристки Анастасии Пальчиковой, подавшейся в режиссуру (и тоже получила на фестивале «Кинотавр» приз за дебют вслед за «Быком», год спустя), занимает словно промежуточное место между «Быком» и «Батей». Но одновременно было бы весьма любопытно сопоставить… с «Леоном» Люка Бессона, вышедшем примерно тогда же, когда происходит действие «Маши». Хотя в этой картине среди кинематографических впечатлений юных персонажей упоминаются «Унесённые ветром» и «Ворон», увиденные ими в кинотеатре или на видеокассете. Однако дело не только в том, что взаимоотношения 13-летней Маши со своим дядей, который имеет грозное прозвище Крёстный (ну, чем не местный «крестный отец» из преступной группировки, скрывающейся под видом боксёрской секции в городском спорткомплексе?!) и наводит страх на многих, можно посчитать вполне душевными и даже трогательными.

Бойкая рыжеволосая девчонка, которая крутится постоянно среди подручных дяди, а мечтает о карьере певицы, исполняющей исключительно джазовые и блюзовые песни, является своего рода «дочерью полка» (как ни предосудительно это прозвучит), с явным удовольствием пользующейся вниманием и заботой со стороны этих мафиози провинциального пошиба. Но всё приобретает чересчур драматический оборот, далеко не всегда оправданный и порою надуманный, особенно в случае с устроенным пожаром в квартире настоящего отца Маши. Да и потом представляется просто глупым запоздалое (спустя много лет) признание исполнителя этой акции - лишь для того, чтобы выросшая героиня, действительно ставшая певицей, задумалась о возмездии.
Судя по интервью Пальчиковой, её посещали сомнения насчёт финала при написании сценария, позже - на съёмках, а в итоге - на монтаже. И тот вариант, который был выбран, выглядит вполне эффектным, но вызывает вопросы этического свойства, а главное - разрушает выстраиваемую художественную конструкцию, суть которой можно приблизительно описать при помощи знаменитой ахматовской строчки «Когда бы вы знали, из какого сора растут стихи». Однако получается в силу способности кинематографа обобщать рассказываемые истории, что почти у каждой известной личности творческого плана обнаруживается, помимо типичного «скелета в шкафу», ещё и готовность совершить преступление, вовсе не опасаясь неизбежного наказания.
А вот с эстетической точки зрения найдутся в «Маше» поистине интересные, тонко подмеченные моменты, далеко не всегда совпадающие с личной биографией автора, что делает их не менее ценными. И актёрский дуэт юной Полины Гухман (она запомнилась ещё в «Иване» Алёны Давыдовой) и опытного Максима Суханова в роли Крёстного радует искусством раскованной игры в лицедейство.

"Загородил полнеба гений..."

Будто мартовская соната

Фильм "Нора Мама" из цикла "Дау" - более ровный по исполнению, хотя набирает высоту по мере долгого (пусть и не такого резкого выяснения отношений, как в конце "Смелых людей") разговора между дочерью и приехавшей к ней в гости матерью. Только из титров узнаёшь, что играли их реальные дочь и мать, Радмила и Лидия Щёголевы, причём имя второй заключено в рамку, из чего можно догадаться о её смерти до завершения проекта, затянувшегося на десятилетие. Аналогия с "Осенней сонатой" Ингмара Бергмана вовсе не покажется излишней в постижении того, насколько бывают сложными отношения тех, кто одновременно любит и готов ненавидеть самого близкого человека.
"Загородил полнеба гений..."

Под музыку Корелли, под музыку Вивальди...

Сегодня - день рождения Сергея Арцибашева, с которым я заочно познакомился, наверно, лет десять назад в Интернете на почве любви к кино. Хотя он - отличный пианист, преподаватель в музыкальном колледже, уже воспитавший несколько дипломантов международных конкурсов. А в прошлом году я обратился к Сергею за консультациями по поводу использования классической музыки в моём первом фильме "...и будет дочь". И он дал очень ценные советы - например, насчёт включения в ленту композиций Антонио Вивальди и Арканджело Корелли. А потом консультировал меня относительно музыки XVIII века во второй картине "Любовь зимой".
Но я особо ценю удивительное умение Сергея Арцибашева весьма тонко и необычно воспринимать кино. Он смотрел несколько раз монтажные версии обоих фильмов и делился со мной настолько проникновенными впечатлениями о них, что лучшего отклика, как говорится, не пожелаешь!
"Загородил полнеба гений..."

Ох, уж эти монтажные программы!

Старенькая монтажная программа "Адоб Премьер" ругается, когда в неё пытаешься загрузить звуковые файлы в mp3. А в черновом монтаже фильма "Любовь зимой", сделанном в программе "Вегас", как раз были использованы подобные файлы. И всё попытки перенести проект из одной монтажной программы в другую кончились провалом. Даже когда удалили из монтажа все файлы mp3, это никак не помогло. Сейчас я сижу и тупо конвертирую их в формат wav. И придётся, наверно, заново делать монтаж в "Адоб Премьер", ориентируясь на уже готовую версию в "Вегасе".