Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Джентльмен в законе

Рецензия написана для ivi.ru

После абсолютно не свойственного ему фильма «Аладдин», созданного по заказу американской кинокомпании «Уолт Дисней», которая зачем-то пытается делать игровые версии своих знаменитых анимационных лент, английский режиссёр Гай Ричи как бы решил вернуться к тому, что начинал и чем прославился в конце 90-х годов. Правда, он и раньше стремился повторить успех криминальных картин «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш», сняв в нулевые годы «Револьвер» и «Рок-н-рольщик». Однако лишь теперь, с появлением фильмов «Джентльмены» и «Гнев человеческий», можно говорить, пожалуй, о возникновении у Ричи своего рода «второго дыхания» в привычном для него жанре.
Причём «Гнев человеческий» не является в строгом смысле слова самостоятельным произведением, поскольку в нём отчасти использована история из французской ленты «Инкассатор» (2004) Николя Бухриефа, мало чем привлекательной и уж совершенно невыигрышной с точки зрения крутого действия, а тем более - имеющей в качестве главного героя довольно тщедушного и жалкого типа. Выбор же Джейсона Стэйтема, который свыше двадцати лет назад получил путёвку в большой кинематограф именно благодаря Гаю Ричи, моментально определяет совсем иной подход к образу основного персонажа, может, и обретшего некоторую психологическую глубину характера, но оставшегося крайне жёстким человеком, пусть и со своим кодексом чести.

Мало кто сомневается в начале картины, что поступивший на работу в инкассаторскую службу - вовсе не тот, за кого он себя выдаёт. Но Ричи, выстраивая по своему обыкновению прихотливую сюжетную конструкцию с возвратами в предшествующие события, добивается на сей раз особой энергетики повествования, несмотря на ряд тоже присущих ему сюжетных дыр и логических неувязок, что заметно во второй половине ленты, хотя мощный финал многое искупает. И постановщик не перемудрил, играя с разными пластами действия, как это было в «Револьвере» и всё-таки в «Джентльменах», которые кажутся излишне претенциозными. «Гнев человеческий», даже с прочитываемыми отсылками библейского плана, представляется вполне крепкой «простой историей о мести и воздаянии», по-своему старомодной и доходчивой вопреки отдельным сценарным хитросплетениям.
Гай Ричи практически всегда снимал истинно «мужское кино», где отдавал дань сильным героям, упорно идущим к своей цели, пусть она нередко носила явно преступный характер. Но вот в его новой работе происходит несомненное перерождение подобного «твердолобого мужчины», для которого по-прежнему все средства хороши для достижения намеченного, хотя этот «один в поле воин», выпавший из криминальной системы, оказывается в каком-то смысле правым в собственном гневе.
"Загородил полнеба гений..."

Беззастенчиво воруют!

Дважды просмотрел внимательно не только начальные, но и финальные титры фильма "Унесённые" Гая Ричи - и нигде нет никакого упоминания о том, что это версия итальянской картины "Отнесённые необыкновенной судьбой в лазурное море в августе" Лины Вертмюллер. Даже ни слова благодарности в адрес этой постановщицы. Хотя главную мужскую роль сыграл Адриано Джаннини, сын Джанкарло Джаннини, снимавшегося в ленте 1974 года.
"Загородил полнеба гений..."

De profundis

Рецензия написана для ivi.ru

Может показаться даже странным, что каталонский режиссёр Жауме Балагеро, который в течение четверти века снимал фильмы ужаса (в крайнем случае - психопатологические триллеры, как короткометражка «Страх» и полнометражная лента «Пока ты спишь»), вдруг обратился к своеобразному жанру caper, то есть поведал историю ограбления вроде бы неприступного Банка Испании. Два оригинальных английских названия его последней картины (кстати, Балагеро далеко не в первый раз имеет дело с чужим для себя языком) гласят: «Вниз» или «Подвал». И дело не только в том, что своего рода ключ к решению невыполнимой задачи находится именно в подвальном помещении старинного здания.
Вот и пролог фильма «Гениальное ограбление» (таков вариант в российском прокате) погружает нас в глубины Атлантического океана, недалеко от Канарских островов, где ещё несколько веков назад затонул корабль с ценными артефактами, которые удалось достать со дна только недавно. А уже потом эти добытые предметы, ныне стоящие миллионы долларов, были помещены для хранения в Банке Испании, откуда их практически невозможно украсть.

Жауме Балагеро поистине обожает замкнутые пространства самого разного вида, откуда никак нельзя выбраться или, напротив, куда хочется непременно проникнуть. И в какой-то степени обнаруживается перекличка между его самой известной в мире лентой «Репортаж» (правильнее - «Запись») и новой картиной по принципу воспроизведения режима репортажности всего происходящего. Ведь небольшая группа отчаянных авантюристов собирается ограбить Банк Испании в тот самый момент, когда вся страна переживает за исход матча с участием национальной сборной на чемпионате мира по футболу в далёком Йоханнесбурге, и огромная толпа фанатов смотрит трансляцию на больших экранах, установленных на площади перед банком.
Правда, в «Репортаже» было явно меньше людей на улице перед «адским домом», где поселилось неведомое зло, а оказавшиеся внутри становятся его жертвами один за другим. Однако с точки зрения начальника охраны Банка Испании и его сотрудников, которые ожидают вторжение неизвестных похитителей, ситуация выглядит вполне тревожной и держащей нервы в сильном напряжении. Для них же это - почти как «ужастик» с участием неопознанной враждебной силы, схватка с которой может стать непредсказуемой и вообще смертельной.
В обоих случаях - и грабители, пробирающиеся всякими ходами внутрь здания, и те, кто обязан защитить его неприкосновенность, поневоле вынуждены найти в себе глубоко скрытые ресурсы, чтобы преодолеть страх перед тем, что ничего может не получиться. И знаменательно, что финал остаётся практически открытым - вернее, предполагающим продолжение рассказа, который, конечно же, выдуман целиком, но воспринимается как увлекательная криминальная хроника с места событий и в реальном времени.
"Загородил полнеба гений..."

А о чём писать-то?

Посмотрел всё-таки не без интереса испанский, но англоязычный фильм "Гениальное ограбление" (оригинальное же название - "Вниз"). Конечно, он напрочь выдуман. Да и не блещет какими-либо находками в данном жанре. И зацепиться мне в рецензии вообще не за что. Собственно говоря, я никогда не умел писать тексты о картинах, которые не позволяли бы поразмышлять на какую-то тему.
"Загородил полнеба гений..."

Неисповедимы пути шёлковые

Рецензия написана для ivi.ru

Пожалуй, дали в российском прокате действительно хорошее название американскому фильму «Шёлковый путь» Тиллера Рассела. Конечно, онлайновый канал противозаконного сбыта наркотических средств, организованный предприимчивым парнем Россом Ульбрихтом, именовался как раз Шёлковым путём. Но версия «Асоциальная сеть» точно отсылает зрителей к известной картине «Социальная сеть» Дэвида Финчера, в которой было поведано о «другом вундеркинде» - Марке Цукерберге, создавшем Фейсбук, где ныне пребывают уже миллиарды пользователей. Вот и сеть распространения наркотиков через Интернет с использованием оплаты в биткоинах, что было практически невозможно проследить, принесла немыслимый успех, хоть и явно асоциальный, инициатору всего этого дела, который стал получать фантастические дивиденды.
Неизбежное сравнение лент Финчера и Рассела будет, разумеется, в пользу первой из них, появившейся десятилетием ранее. Ведь в «Социальной сети», помимо самой истории внезапного триумфа амбициозного юнца, рассказанной убедительно и увлекательно, удалось полнее раскрыть характер этого упорного и целеустремлённого молодого человека, нежели в «Асоциальной сети», где главный герой не столь выразителен и даже аморфен, временами заторможен и вообще жалок по поведению. Особенно это бросается в глаза на фоне активно действующего «опытного полицейского волка» Рика Баудена, который проштрафился на прежней работе в УБН - Управлении по борьбе с наркотиками, сослан от греха подальше в отдел, занимающийся предотвращением компьютерных преступлений, где подвергается насмешкам со стороны молодого начальника да и никем из остальных не воспринимается всерьёз.

Наверно, режиссёр Тиллер Рассел, имеющий на своём счету несколько удачных документальных фильмов-расследований, взялся снимать игровую картину, прежде всего, из-за интереса к персоне вот такого дотошного полицейского, способного докопаться до сути любого преступного деяния, пусть и самого запутанного и недоказуемого. А высоколобый пацан, вполне случайно и без малейшего представления о возможных последствиях обнаруживший «золотую жилу», словно скучен ему и не внушает особого желания разбираться во внутренней жизни очередного «компьютерного гения», который поставил свой талант на службу противозаконного обогащения, хотя горделиво и упоённо прикрывается велеречивыми рассуждениями о праве каждого на абсолютную свободу.
Финал ленты вроде бы уравнивает обоих персонажей, сознательно оказавшихся на преступном пути. Однако симпатии постановщика на стороне того, кто всё-таки смог позаботиться о своей семье. А самодовольный Росс Ульбрихт выглядел совершенно чужим рядом с возлюбленной, в итоге оставившей его, и среди родственников, витая где-то далеко, в недоступных для них сферах.
"Загородил полнеба гений..."

«Твоя жизнь лежит позади мерцающих огней»

Рецензия написана для ivi.ru

Сценарист и режиссёр Аннерс Томас Енсен (так его имя и фамилия произносятся по-датски) весьма активно сотрудничает в кино, начиная с середины 90-х годов, и принял участие в создании сценариев почти шестидесяти фильмов, из которых только восемь (три короткометражных, пять полнометражных) поставил сам. Ещё в 26-летнем возрасте он получил «Оскар» за короткометражку «Вечер выборов». А в 28 лет дебютировал в полном метре, сняв ленту «Мерцающие огни», с которой, несомненно, перекликается его новая картина «Рыцари справедливости», созданная спустя двадцать лет.
Казалось бы, оба фильма - совсем о разном. В «Мерцающих огнях» речь идёт о четырёх криминальных типах, которым постоянно не везёт в их преступных делах, но однажды всё-таки выпал опасный шанс надуть жестокого босса, сбежав от него с огромной суммой денег. А в «Рыцарях справедливости» четверо других мужчин сходятся вместе по иной причине: чтобы выяснить, кто повинен во взрыве, происшедшем в вагоне поезда, где погибла жена главного героя, и непременно отомстить бандитам, которые на самом-то деле хотели устранить неугодного свидетеля, призванного дать показания в суде. Однако общим является то, что абсолютно несхожих людей, даже если они были прежде друзьями, объединяет некая цель, ради которой они готовы пожертвовать всем и пуститься в смертельную авантюру.

Тема мужского братства, решаемая Енсеном на стыке двух жанров - жёсткой криминальной истории и «чёрной комедии», позволяет ему раскрыть характеры основных персонажей в крайне критической ситуации, когда каждый рискует погибнуть почём зря, но они не теряют способности шутить обо всём на свете, подначивать друг друга, так или иначе проявлять свой неистребимый вкус к жизни. То есть балансируют всегда на грани, «бездны мрачной на краю» - и подсознательно или вполне осознанно верят, что где-то есть мерцающие огни, за которыми обязательно ждёт благополучный исход судьбы.
Не так ли и про самого режиссёра можно сказать, что отдав немалую дань более странному юмору сюрреалистического и вообще абсурдного толка в промежуточных картинах «Мясники в зелёном», «Адамовы яблоки» и «Мужчины и куры», он нашёл вполне приемлемое равновесие лишь в первой и последней полнометражных лентах. И реально видимый хаос существования, почти физически ощущаемое сумасшествие окружающего мира компенсируются благодаря человечности и душевности отношений между сравнительно близкими людьми, которые держатся рядом, чтобы не пропасть поодиночке.
Кстати, своеобразную преданность Аннерсу Томасу Енсену демонстрируют актёры - пятикратно снимавшиеся у него Мас (так правильно по-датски) Миккельсен и Николай Ли Кос, четырежды игравший Николас Бро. А композитор Еппе Кос написал музыку к шести фильмам Енсена.
"Загородил полнеба гений..."

А маньяк с почты ещё долго будет мелькать?

Стали надоедать короткие прологи почти к каждой серии "Охотника за разумом", в которых заявлен очередной маньяк, чья основная история так и не показывается на экране. Вот уже шестая серия второго сезона - а служащий почты из Парк-Сити в штате Канзас по-прежнему остаётся загадочной фигурой.
"Загородил полнеба гений..."

Избави нас от лукавого

Рецензия написана для ivi.ru

Посмотрев подряд три южнокорейских поистине жестоких и кровавых фильма (помимо рецензируемого, ещё две работы Хон Ван Чона - «Офис» и «Избави нас от лукавого»), всё-таки надо отдать предпочтение ленте «Твари, хватающиеся за соломинку». Напрасно у нас заменили такое эффектное название на «Большой куш», по всей видимости, ориентируясь на известную английскую картину Гая Ричи, которая на самом-то деле была «Грабежом». А ведь в дебюте Ким Ён Хуна, причудливо выстроенном по сюжету, когда развиваются одновременно три основные истории, которые в итоге пересекаются между собой (любопытно пересмотреть заново начало ленты и убедиться, что уже там в телехронике заявлены события, чьими свидетелями мы станем в полной мере по ходу повествования, поделённого на несколько главок), важна подобная витиеватость, как в заглавии.
Ну, и его несомненная язвительность выражает отношение режиссёра к экранным героям, которые изо всех сил барахтаются в стремительно несущемся потоке криминальной действительности, пытаясь не только уцелеть, но и завладеть громадной суммой денег, отчаянно решаясь на любые поступки, теряя в этих безжалостных деяниях человеческое обличье, превращаясь в диких зверей. Возможно, некоторая доля сочувствия есть лишь к двум «маленьким людям», случайно нашедшим целое состояние в одной сумке - соответственно в первых и последних кадрах. Но зная то, какими последствиями обернётся внезапная находка в судьбе служащего небольшого отеля у порта, придётся заранее переживать за уборщицу в финале, обнаружившую на полу туалета ключ от камеры хранения, куда переместили треклятую сумку, доверху набитую денежными купюрами.
Столь ценная вещь, переходящая из рук в руки, становится двигателем закрученной интриги, однако и подлинным носителем зла, заставляя одержимых соискателей нагромождать горы трупов, причём делать это с особой изощрённостью, что как раз свойственно азиатским фильмам, в том числе южнокорейским. Впрочем, Ким Ён Хуну удаётся, как ни странно, соблюсти определённый баланс между крайним натурализмом криминальных разборок и едкой ироничностью в очередной истории о том, как «люди гибнут за металл». Конечно, сам Лукавый тут не появляется на экране, но его «дьявольская посылка» может многих свести с ума, чтобы они сломя голову пустились в смертельную погоню за бешеными деньгами, вдруг свалившимися как бы ниоткуда.

Именно жанр весьма чёрной комедии оправдывает чрезмерный наворот сюжетных перипетий (довольно забавно, что по отдалённой аналогии вспоминаются давние новеллистические истории типа «Сказок Манхэттена» или «Банковского билета в миллион фунтов стерлингов») и вроде бы излишнюю жестокость того, что творится на экране в течение почти двух часов. Пусть это не прославленные «Паразиты», получившие непостижимый успех во всём мире, но вполне хитроумное кино для зрителей с крепкими нервами и хорошим чувством юмора.
"Загородил полнеба гений..."

Ухватиться за соломинку

Посмотрев шесть новых фильмов, я так и не смог выбрать тот, на который можно было бы написать рецензию для ivi.ru. А вот седьмой всё-таки устроил меня. Это южнокорейская чёрная комедия со множеством трупов, которая в оригинале имеет отличное название - "Твари, хватающиеся за соломинку". Напрасно у нас переименовали в "Большой куш", ориентируясь, по всей видимости, на картину Гая Ричи двадцатилетней давности.