Действительно оказалось весьма полезным пересмотреть после «Довода», самого худшего фильма Кристофера Нолана, его иную фантастическую ленту «Межзвёздный» (честно говоря, уже достали отечественные любители англицизмов, так и норовящие навязать названия типа «Интерстеллар»). Она отличается поистине душевной и человечной интонацией, что напрочь отсутствует в ряде бездушных, механически собранных, как на конвейере, робототизированных опусов этого режиссёра. По второму разу «Межзвёздный» воспринимается даже лучше, немного смущая, пожалуй, во второй четверти повествования, когда астронавты лишь отправляются с Земли для выполнения вроде как неосуществимой миссии, чтобы найти подходящую планету для переселения всего человечества или же (по плану Б) создать где-то новую колонию людей благодаря имеющемуся генетическому материалу.
Сам Кристофер Нолан перечислял картины разных лет, на которые он равнялся в собственном сочинении (сценарий был написан вместе с младшим братом Джонатаном). Среди них довольно парадоксальным является упоминание «Зеркала» Андрея Тарковского, а не его же «Соляриса», например. Поскольку можно найти немало точек пересечения с экранизацией романа Станислава Лема, чей слоган как раз гласил: «Среди звёзд нас ждёт неизвестное!», а ещё с «Контактом» Роберта Земекиса, основанным на книге учёного Карла Сагана, последователем которого был физик-теоретик Кип Торн, консультировавший Нолана во время создания «Межзвёздного». Конечно, в перечисленных фильмах по-своему важны проблемы освоения далёкого космоса и установления гипотетических контактов с внеземными цивилизациями, но отнюдь не они становятся особенно значимыми для понимания данных произведений.
Смешны нападки некоторых зрителей, считающих, что гораздо лучше разбираются в научных вопросах, нежели нобелевский лауреат Торн (правда, он стал обладателем столь высокой награды спустя три года после выхода «Межзвёздного»). Художественная фантастика вовсе не обязана быть абсолютно неуязвимой с точки зрения учёных. А главное - она должна стать увлекательной и захватывающей (в этом отношении последняя треть ленты наиболее выигрышна, прежде всего, в те моменты, когда сцены монтируются по принципу так называемого бобслея), в лучших же образцах претендовать на титул философских творений общечеловеческого содержания. И Кристофер Нолан почти находит искомый баланс, заставляя напряжённо переживать за судьбу космической экспедиции, в которой, между прочим, есть не только протагонисты, но и антагонисты, вступающие друг с другом в непримиримую схватку, а ещё проникнуться до глубины души тем, казалось бы, неразрешимым выбором, что встаёт перед астронавтом Купером: выполнить миссию до конца или вернуться на Землю к дочери и сыну, даже если они теперь выглядят намного старше его самого.
Именно человечный аспект «Межзвёздного», когда выясняется, что «спасительная горечь ностальгии» (если воспользоваться определением Тарковского) и чувство безграничной любви могут, как это ни покажется странным тем, кто бездушен, стать столь необходимым средством для обнаружения искомой формулы спасения земной цивилизации. Лишь бесчувственные люди способны упрекать фильм Нолана за то, что герой якобы предпочёл бегство от решения глобального вопроса насчёт дальнейшего существования человечества. «А может, мы вообще здесь для того, чтобы впервые ощутить людей как повод для любви?» - как говорит Крис Кельвин почти в финале «Соляриса» Андрея Тарковского. И обретает предполагаемый контакт с Океаном. А в «Межзвёздном» дочь Купера с помощью любящего отца спасает весь мир от губительного исхода.
