На нет и кина нет!

Рецензия написана для ivi.ru

Дело вовсе не в том, что новый российский фильм «Спутник» дебютанта Егора Абраменко, который прежде был режиссёром второй группы на «Притяжении» Фёдора Бондарчука, похож на «Чужого» (между прочим, в ряде стран шёл с подзаголовком «Восьмой пассажир») Ридли Скотта или «Жену астронавта» Рэнда Рэвича. В современном кино - это вполне нормальное дело, когда что-то так или иначе напоминает нечто другое. Скорее, надо пожалеть об упущенных возможностях создания отнюдь не глупого психологического триллера фантастического содержания, что проявилось в большей мере как раз в первой половине повествования, а потом стало постепенно сливаться, превращаясь почти в боевик с перестрелками и погонями.

Впрочем, определённая ущербность в развитии сюжета дала о себе знать уже в тот момент, когда выяснилось, что на самом деле скрывается за действиями полковника Семирадова и врача-учёного Ригеля по отношению к «непрошеному гостю» из космоса, который прибыл на Землю в теле одного из космонавтов - Константина Вешнякова. Тут уж нельзя не отметить явный перебор в ситуации «цель оправдывает средства», даже если авторы намеренно поместили всё происходящее в 1983 год, когда только пришёл к власти (и совсем ненадолго) Юрий Андропов, бывший глава КГБ, поскольку в том, как запросто распоряжаются жизнями заключённых, можно увидеть типичный штамп для характеристики абсолютно жестокой и бесчеловечной советской эпохи.
Но ведь и человечные, можно сказать, утепляющие и душевные моменты, которые вдруг возникают в напряжённом рассказе о том, насколько человек может остаться собой, если внутри него поселилась внеземная тварь, тоже уводят далеко в сторону от вдумчивого анализа обстоятельств своеобразного поединка между нейрофизиологом Татьяной Климовой, всегда готовой к принятию рискованных решений, и опасно «переродившимся космонавтом». Давний фантастический мотив о противостоянии внутри одного индивида злой и доброй ипостасей (если угодно, начало было положено ещё Робертом Луисом Стивенсоном в «Докторе Джекиле и мистере Хайде), о существовании в человеческом организме какой-то иной материи неизвестного происхождения оказывается практически нивелированным в последующем развитии событий.
И представлявшийся трудноразрешимым конфликт антропологического и чего-то инопланетного довольно просто и чуть ли не легко улетучивается ближе к финалу, который вообще выглядит мелодраматическим и рассчитанным исключительно на женские слёзы, словно речь шла о том, что не надо бы забывать о собственных грехах, когда отправляешься в далёкий космос. Помнится, в «Солярисе» Андрея Тарковского эта тема становилась поистине мучительной для обитателей орбитальной станции посреди Океана Соляриса, вновь и вновь возвращающего им как бы материализованные чувства непреодолимого стыда.

Включаю новости на телеканале "Россия 1". И слышу из уст диктора, что астронавты "ужаснулись масштабами" пожаров в Австралии. Я-то всегда считал наивно, что можно ужаснуться чему-либо, а не чем-либо - так же, как и удивиться чему-нибудь, а не чем-нибудь. Но теперь нормы русского языка неведомы даже тем, кто обязан говорить правильно, чтобы потом другие люди не повторяли слова неверно.

Хотел посмотреть новый фильм, превозносимый многими, но с первых же кадров почувствовал какую-то фальшь, в том числе в игре исполнителей. Лучше я выберу для рецензии документальную картину "Аполлон-11". Тем более, что в своё время мне понравилась другая лента об экспедиции астронавтов на Луну - "...и для всего человечества".

Было довольно удивительно встретить в списке почти ста лучших фильмов, который составил Стенли Кубрик, вообще-то активно смотревший чужое кино, "Солярис" Андрея Тарковского, сделанный, как известно, в споре с лентой "2001 год: Космическая одиссея". А ещё среди картин, которые ценил Кубрик, можно обнаружить "Жертвоприношение" Тарковского.

Продюсер Сергей Члиянц сообщил в Фейсбуке о том, что актёра Владимира Машкова будто бы не пускают в Одессу на съёмки продолжения сериала "Ликвидация", поэтому "кина не будет". Кинокомпания "Марс Медиа" вроде как опровергает это. Но всё равно странно: зачем запускать в производство "Ликвидацию 2" да и вообще начинать писать сценарий, если заранее не получено подтверждение от украинских властей, что у исполнителя главной роли не возникнет никаких проблем при посещении Одессы?!

Имею в виду сравнительно новую картину. Но честно говоря, я не припомню, какому космическому фильму за последние лет пятнадцать я ставил такую высокую оценку. Может, переусердствовал в нынешнем случае - и следовало ограничиться шестью с половиной баллов? Но я посмотрел это кино явно с увлечением.

Буквально вчера мне звонили из "Вечерней Москвы" и просили прокомментировать факт выдвижения на "Оскар" нашего анимационного фильма "Мы не можем жить без космоса" Константина Бронзита. Я честно ответил, что не видел.
А сегодня услышал по радио довольно неожиданное объяснение двух специалистов по анимации, что эта картина даже не может появиться в Сети якобы из-за соблюдения оскаровского регламента.
Но вот только что обнаружил ссылку на данную ленту - и немедленно посмотрел.
Как ни странно, фильм сделан без особой выдумки, что раньше вроде бы было присуще Бронзиту. Первая половина - почти как заурядная советская "мультяшка" про подготовку космонавтов. Вторая половина немного поинтереснее. А единственная шутка, которую я оценил - то, что "нехорошему герою", похожему на робота, присвоено имя Т-200.

Посмотрев две короткометражки канадского режиссёра Дени Вильнёва и поставив каждой 9 баллов, я заинтересовался его творчеством. Раньше видел две полнометражные картины - "Водоворот" и "Пожары". Решил начать просмотры по хронологии - с киноальманаха "Космос" (1996), снятого шестью авторами.
Не зная, кто и что делал конкретно в данном фильме, я почему-то сразу угадал новеллу Вильнёва под странным названием "Технетиум" про молодого режиссёра, который испытывает паническое состояние, когда его приглашают на телеинтервью. И вот этот безумный мир весьма продвинутого молодёжного ТВ представлен 29-летним Дени Вильнёвом не без сарказма.
Хотя мне лично понравилась в большей степени другая история, рассказанная неведомой Дженнифер Аллейн, которая потом так и не сняла ни одной полнометражной ленты. "Рассвет и Сумерки" - это трогательная и одновременно стильная по манере (кстати, всё кино - чёрно-белое, что уже заставляет отнестись к альманаху с симпатией) "ночная сказка" о неожиданном чувстве душевной близости, которая возникает между пожилым актёром и юной девушкой, чей парень не явился вовремя на спектакль "Укрощение строптивой".

В ночной программе "Один" на радиостанции "Эхо Москвы" слушатели обсуждали вместе с ведущим Александром Плющевым фильм "Интерстеллар" Кристофера Нолана. И так чего-то набросились на него - мне даже стало жалко! Картина-то в кои веки неплохая.
Самое смешное, что ругали за отсутствие "мессиджа". По-моему, единственная лента Нолана, в которой как раз есть внятное послание миру.