Category: космос

Category was added automatically. Read all entries about "космос".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Black Lives Matter

Рецензия написана для ivi.ru

Этот американский фильм, чьё оригинальное название можно было бы перевести как «Посторонний на борту», снимался за год до событий в штате Миннесота. Но так получилось, что ведь и по поводу данной картины вполне применим получивший широкое распространение лозунг Black Lives Matter, который даже используется как аббревиатура BLM. Хотя жизнь любого человека важна - если к тому же надо решить в критической ситуации: кто вообще достоин жить дальше.
Экипаж, состоящий из трёх астронавтов (две женщины, командир и врач, а также мужчина-биолог, кореец по происхождению), отправляется с миссией на Марс, но они неожиданно обнаруживают на борту космического корабля постороннего - чернокожего техника из обслуживающего персонала, случайно застрявшего в одном из отсеков ещё до взлёта с Земли. От этого «безбилетного пассажира» или попросту «зайца», конечно, невозможно избавиться в полёте - и ему всё-таки находят применение при выполнении поставленных задач. Однако выясняется, что ещё вышел из строя блок, отвечающий за очищение воздуха от двуокиси углерода, что означает: всех запасов кислорода может не хватить во время долгой экспедиции на четверых членов экипажа - и кем-то следует пожертвовать. Закономерно возникает предположение у трёх «законных астронавтов», что надо как-то убедить постороннего, чтобы он добровольно согласился умереть.
Сугубо нравственный вопрос, который встаёт перед людьми, оказавшимися в безвыходной ситуации (мотив собственного выживания в опасных условиях и одновременно спасения чьей-то иной жизни присутствовал в дебютной ленте Джо Пенны - «Арктика» / «Затерянные во льдах»), усложняется из-за того, что обитатели космического корабля всё равно пытаются отчаянно справиться с технической аварией. Но в итоге становится только хуже, чем было - и выбор, который предстоит сделать, представляется уж точно трудноразрешимым.

Пожалуй, во втором фильме Пенны, вообще-то придуманном раньше, нежели история про всего лишь двоих посреди бескрайних арктических просторов, излишнее внимание уделяется именно космической атрибутике происходящего, что уводит несколько в сторону от моральной проблематики. Хотя потом, словно спохватившись, режиссёр заставляет своих персонажей дружно выражать желание отказаться от собственной жизни в пользу других. Это выглядит вполне политкорректно не только из-за следования новой моде в кинематографе, но и по причине более сглаженного представления о том, как неизбежный конфликт между людьми может закончиться без надлежащего логического объяснения - в отличие, например, от параллельно снятой картины «Полночное небо» Джорджа Клуни. Там-то не возникало сомнений относительно того, кто в итоге должен был выжить и непременно продолжить космическую миссию.
"Загородил полнеба гений..."

Гравитация выживших

Рецензия написана для ivi.ru

Сам Джордж Клуни то ли в шутку, то ли всерьёз определял «Полночное небо», свой седьмой фильм в качестве режиссёра, следующим образом: «Гравитация» встречается с «Выжившим», что не лишено вообще-то оснований (и автор сценария Марк Л. Смит как раз причастен к «Выжившему»). Ведь повествование почти двухчасовой картины развёртывается в двух плоскостях - в далёком космосе, среди членов экипажа звездолёта, возвращающегося с К-23, спутника Юпитера, и уже на Земле, близко к Северному полюсу, где намеренно остался в одиночестве на обсерватории Огастин Лофтхаус, не пожелав эвакуироваться вместе с другими, кто ещё пытается спастись от постигшего всё человечество бедствия.
Пожалуй, эта лента по роману Лили Брукс-Долтон, который назывался несколько странно: «Доброе утро, полночь», словно соединяя несочетаемое, становится интереснее в последней трети, когда выясняется, что на звездолёте произошли весьма драматические события, а к тому же астронавты узнали по радиосвязи именно от Лофтхауса о случившейся катастрофе на Земле. И лишь тогда осознаёшь, что всё-таки не устраивало в предшествующем действии, особенно в продолжительных сценах «северных приключений» главного героя, который стремился во что бы то ни стало выжить вместе с взявшейся неведомо откуда семилетней девочкой, чьё имя, возможно, Айрис. Хотя это сильнее запутывает зрителей, позднее видящих ту же самую юную исполнительницу (кстати, дебютантка Кэлинн Спринголл отлично справляется со своей «молчаливой ролью») в воспоминаниях Огастина как его маленькую дочь.
Наверно, следовало бы кардинально перемонтировать фильм, чтобы сделать его не только занимательнее и напряжённее по интриге, но и куда гармоничнее по воплощению исходного замысла. Потому что в итоге «Полночное небо» является произведением о тех незримых, но всё равно ощущаемых связях между отдельными людьми, родственными друг другу или же близкими по духу, а главное - о тесных узах, которые посильнее гравитации, притягивая нас к конкретному дому и планете Земля, заставляя идти на самопожертвование и совершать героические деяния во имя всей цивилизации.

И ещё любопытно, насколько удачной и поистине значимой для понимания основного посыла картины Джорджа Клуни стала беременность актрисы Фелисити Джонс, обнаружившаяся уже после того, как она была утверждена на роль Салливен, члена экипажа звездолёта. Режиссёр внёс некоторые изменения в сценарий и позволил Джонс сниматься, благодаря чему образ её героини приобрёл дополнительные человеческие нюансы. Ну, и финал при таком раскладе преисполнился «новой надежды», вряд ли содержавшейся в первоисточнике.
"Загородил полнеба гений..."

Дайте в руки мне гармонию!

Посмотрел "Полночное небо", седьмой фильм Джорджа Клуни в качестве режиссёра. Понравилась последняя треть картины (это уже становится для меня своеобразной традицией!). И я понял, что не устраивало в предшествующем повествовании, которое развёртывалось в двух плоскостях - в далёком космосе и на Земле, близко к Северному полюсу. Эх, надо было смонтировать эту ленту совсем иначе - стало бы интереснее и гармоничнее по воплощению замысла.
"Загородил полнеба гений..."

Стихотворение 45-летней давности куда актуальнее

Человек надел трусы,
майку синей полосы,
джинсы белые, как снег,
надевает человек.

Человек надел пиджак,
на пиджак нагрудный знак
под названьем «ГТО».
Сверху он надел пальто.

На него, стряхнувши пыль,
он надел автомобиль.
Сверху он надел гараж
(тесноватый—но как раз!),

сверху он надел наш двор,
как ремень надел забор,
сверху он надел жену,
и вдобавок — не одну,

сверху весь микрорайон,
область надевает он.
Опоясался как рыцарь
государственной границей.

И, качая головой,
надевает шар земной.
Черный космос натянул,
крепко звезды застегнул,

Млечный Путь — через плечо,
сверху — кое-что еще…

Человек глядит вокруг.
Вдруг —
у созвездия Весы
вспомнил, что забыл часы.

(Где-то тикают они,
позабытые, одни?..)

Человек снимает страны,
и моря, и океаны,
и машину, и пальто.
Он без Времени — ничто.

Он стоит в одних трусах,
держит часики в руках.
На балконе он стоит
и прохожим говорит:

«По утрам, надев трусы,
НЕ ЗАБУДЬТЕ ПРО ЧАСЫ!»

Андрей Вознесенский. Не забудь. 1975 г.
"Загородил полнеба гений..."

Самый человечный Нолан

Действительно оказалось весьма полезным пересмотреть после «Довода», самого худшего фильма Кристофера Нолана, его иную фантастическую ленту «Межзвёздный» (честно говоря, уже достали отечественные любители англицизмов, так и норовящие навязать названия типа «Интерстеллар»). Она отличается поистине душевной и человечной интонацией, что напрочь отсутствует в ряде бездушных, механически собранных, как на конвейере, робототизированных опусов этого режиссёра. По второму разу «Межзвёздный» воспринимается даже лучше, немного смущая, пожалуй, во второй четверти повествования, когда астронавты лишь отправляются с Земли для выполнения вроде как неосуществимой миссии, чтобы найти подходящую планету для переселения всего человечества или же (по плану Б) создать где-то новую колонию людей благодаря имеющемуся генетическому материалу.
Сам Кристофер Нолан перечислял картины разных лет, на которые он равнялся в собственном сочинении (сценарий был написан вместе с младшим братом Джонатаном). Среди них довольно парадоксальным является упоминание «Зеркала» Андрея Тарковского, а не его же «Соляриса», например. Поскольку можно найти немало точек пересечения с экранизацией романа Станислава Лема, чей слоган как раз гласил: «Среди звёзд нас ждёт неизвестное!», а ещё с «Контактом» Роберта Земекиса, основанным на книге учёного Карла Сагана, последователем которого был физик-теоретик Кип Торн, консультировавший Нолана во время создания «Межзвёздного». Конечно, в перечисленных фильмах по-своему важны проблемы освоения далёкого космоса и установления гипотетических контактов с внеземными цивилизациями, но отнюдь не они становятся особенно значимыми для понимания данных произведений.
Смешны нападки некоторых зрителей, считающих, что гораздо лучше разбираются в научных вопросах, нежели нобелевский лауреат Торн (правда, он стал обладателем столь высокой награды спустя три года после выхода «Межзвёздного»). Художественная фантастика вовсе не обязана быть абсолютно неуязвимой с точки зрения учёных. А главное - она должна стать увлекательной и захватывающей (в этом отношении последняя треть ленты наиболее выигрышна, прежде всего, в те моменты, когда сцены монтируются по принципу так называемого бобслея), в лучших же образцах претендовать на титул философских творений общечеловеческого содержания. И Кристофер Нолан почти находит искомый баланс, заставляя напряжённо переживать за судьбу космической экспедиции, в которой, между прочим, есть не только протагонисты, но и антагонисты, вступающие друг с другом в непримиримую схватку, а ещё проникнуться до глубины души тем, казалось бы, неразрешимым выбором, что встаёт перед астронавтом Купером: выполнить миссию до конца или вернуться на Землю к дочери и сыну, даже если они теперь выглядят намного старше его самого.

Именно человечный аспект «Межзвёздного», когда выясняется, что «спасительная горечь ностальгии» (если воспользоваться определением Тарковского) и чувство безграничной любви могут, как это ни покажется странным тем, кто бездушен, стать столь необходимым средством для обнаружения искомой формулы спасения земной цивилизации. Лишь бесчувственные люди способны упрекать фильм Нолана за то, что герой якобы предпочёл бегство от решения глобального вопроса насчёт дальнейшего существования человечества. «А может, мы вообще здесь для того, чтобы впервые ощутить людей как повод для любви?» - как говорит Крис Кельвин почти в финале «Соляриса» Андрея Тарковского. И обретает предполагаемый контакт с Океаном. А в «Межзвёздном» дочь Купера с помощью любящего отца спасает весь мир от губительного исхода.
"Загородил полнеба гений..."

Одним пассажиром больше

Рецензия написана для ivi.ru

Дело вовсе не в том, что новый российский фильм «Спутник» дебютанта Егора Абраменко, который прежде был режиссёром второй группы на «Притяжении» Фёдора Бондарчука, похож на «Чужого» (между прочим, в ряде стран шёл с подзаголовком «Восьмой пассажир») Ридли Скотта или «Жену астронавта» Рэнда Рэвича. В современном кино - это вполне нормальное дело, когда что-то так или иначе напоминает нечто другое. Скорее, надо пожалеть об упущенных возможностях создания отнюдь не глупого психологического триллера фантастического содержания, что проявилось в большей мере как раз в первой половине повествования, а потом стало постепенно сливаться, превращаясь почти в боевик с перестрелками и погонями.

Впрочем, определённая ущербность в развитии сюжета дала о себе знать уже в тот момент, когда выяснилось, что на самом деле скрывается за действиями полковника Семирадова и врача-учёного Ригеля по отношению к «непрошеному гостю» из космоса, который прибыл на Землю в теле одного из космонавтов - Константина Вешнякова. Тут уж нельзя не отметить явный перебор в ситуации «цель оправдывает средства», даже если авторы намеренно поместили всё происходящее в 1983 год, когда только пришёл к власти (и совсем ненадолго) Юрий Андропов, бывший глава КГБ, поскольку в том, как запросто распоряжаются жизнями заключённых, можно увидеть типичный штамп для характеристики абсолютно жестокой и бесчеловечной советской эпохи.
Но ведь и человечные, можно сказать, утепляющие и душевные моменты, которые вдруг возникают в напряжённом рассказе о том, насколько человек может остаться собой, если внутри него поселилась внеземная тварь, тоже уводят далеко в сторону от вдумчивого анализа обстоятельств своеобразного поединка между нейрофизиологом Татьяной Климовой, всегда готовой к принятию рискованных решений, и опасно «переродившимся космонавтом». Давний фантастический мотив о противостоянии внутри одного индивида злой и доброй ипостасей (если угодно, начало было положено ещё Робертом Луисом Стивенсоном в «Докторе Джекиле и мистере Хайде), о существовании в человеческом организме какой-то иной материи неизвестного происхождения оказывается практически нивелированным в последующем развитии событий.
И представлявшийся трудноразрешимым конфликт антропологического и чего-то инопланетного довольно просто и чуть ли не легко улетучивается ближе к финалу, который вообще выглядит мелодраматическим и рассчитанным исключительно на женские слёзы, словно речь шла о том, что не надо бы забывать о собственных грехах, когда отправляешься в далёкий космос. Помнится, в «Солярисе» Андрея Тарковского эта тема становилась поистине мучительной для обитателей орбитальной станции посреди Океана Соляриса, вновь и вновь возвращающего им как бы материализованные чувства непреодолимого стыда.
"Загородил полнеба гений..."

И я ужаснулся...

Включаю новости на телеканале "Россия 1". И слышу из уст диктора, что астронавты "ужаснулись масштабами" пожаров в Австралии. Я-то всегда считал наивно, что можно ужаснуться чему-либо, а не чем-либо - так же, как и удивиться чему-нибудь, а не чем-нибудь. Но теперь нормы русского языка неведомы даже тем, кто обязан говорить правильно, чтобы потом другие люди не повторяли слова неверно.
"Загородил полнеба гений..."

Предпочёл документальный фильм вместо игрового

Хотел посмотреть новый фильм, превозносимый многими, но с первых же кадров почувствовал какую-то фальшь, в том числе в игре исполнителей. Лучше я выберу для рецензии документальную картину "Аполлон-11". Тем более, что в своё время мне понравилась другая лента об экспедиции астронавтов на Луну - "...и для всего человечества".