Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Калина ещё не вызрела

Катя Мцитуридзе в своём блоге в Фейсбуке по случаю дня рождения Василия Шукшина написала об успехе отреставрированного фильма "Калина красная" на Венецианском кинофестивале. А я в собственном комментарии упомянул о том, что эта картина входила у Райнера Вернера Фассбиндера в десяток лучших. Такое сообщение удивило некоторых пользователей. Хотя я ещё в 1995 году в большой статье о Фассбиндере процитировал список его любимых лент.
Мцитуридзе попросила меня сделать отдельный пост про это. Но я начну немного издалека.
В начале апреля 1974 года, будучи первокурсником киноведческого факультета ВГИКа, я ездил в город Владимир на обсуждение местными киноклубовцами фильма "Калина красная". Как юный, неопытный и пока что глупый критик, я предпочёл слушать умные разговоры поднаторевших в области кино, которые восхищались картиной Шукшина. Меня же смущали тогда кое-какие аляповатые и вроде бы лишённые вкуса сцены, напоминающие кич (те, кто упорно употребляет слово "китч", видимо, не знают правила немецкого языка). Сейчас бы я сказал, перефразируя знаменитую строчку Анны Ахматовой: "Когда б вы знали, из какого кича растёт трагедия".
Вероятно, именно это привело в восторг Райнера Вернера Фассбиндера летом 1975 года, когда он впервые увидел на Берлинском кинофестивале ленту уже покойного Василия Шукшина. Ведь Фассбиндер как раз обожал игру с низкими жанрами, опускался порою до безвкусицы, но непременно старался вывести повествование на драматический или вообще трагический уровень. К тому же он выпустил перед этим одну из своих лучших и в какой-то степени исповедальных работ - "Кулачное право свободы", сыграв в ней главную роль. И неожиданно почувствовал перекличку с "Калиной красной" и её героем, вором-рецидивистом Егором Прокудиным. Принял Василия Шукшина как своего "духовного брата".


А также можно сопоставить то, как Райнер Вернер Фассбиндер, словно преодолевая арт-хаусность прежних фильмов, напряжённо искал выход на широкую аудиторию, что крайне занимало и Василия Шукшина, который хотел добиться (и ведь добился!) невероятной зрительской популярности. И если взглянуть на поздние картины Фассбиндера (наибольший успех выпал на долю "Замужества Марии Браун" и сериала "Берлин, Александерплац"), нетрудно убедиться, что опыт Шукшина действительно пригодился немецкому режиссёру.
P.S. Только сейчас заметил, что совпадает даже одежда героев Шукшина и Фассбиндера: чёрная кожаная куртка и красная рубашка.
"Загородил полнеба гений..."

Когда отцу исполнилось сто лет...

К сожалению, не удалось осуществить это - устроить мировую премьеру моего фильма "...и будет дочь" именно в день столетия отца, Валентина Кузьмича Кудрявцева. Международный кинофестиваль "Зеркало" имени Андрея Тарковского опять перенесён - то ли на конец августа, то ли вообще на сентябрь. Однако год 100-летия отца остаётся таковым, даже если я покажу картину чуть позже и обязательно скажу, что она также посвящена и его памяти.
А пока - четверостишие, которое сочинил нынешней ночью, когда никак не мог заснуть.

Когда отцу исполнилось сто лет...
Пусть и давно его на свете нет.
В такую дату можно ощутить,
что суждено в Истории мне жить.
"Загородил полнеба гений..."

Я занимался букингом в кино ещё в 1977 году

Раньше это называлось вообще-то росписью фильмов или же составлением кинорепертуара. А я, побывав в феврале-марте 1977 года на практике в Госфильмофонде СССР, переписал там некоторые сведения о количестве частей (иначе - роликов) ряда зарубежных картин, которые непременно хотелось посмотреть при очередной поездке нашего киноведческого курса в Белые Столбы. И долго тасовал так и эдак названия, чтобы можно было уместить данные ленты в отведённые шесть с половиной часов проекции. Но далеко не всегда удавалось убедить Инну Иосифовну Трутко, преподавателя по зарубежному кино,  попросить у Владимира Юрьевича Дмитриева, начальника иностранного отдела ГФФ, чтобы выдали именно эти фильмы.
"Загородил полнеба гений..."

Не могу точно вспомнить северокорейский фильм

Я в десятом классе школы уже писал рецензии на спектакли и фильмы, даже публиковался в областных газетах "Забайкальский рабочий" и "Комсомолец Забайкалья". Но вот никак не вспомню название северокорейской картины, которую я посмотрел в мае 1973 года. Причём поехал специально в небольшой кинотеатр далеко от центра города. А сочинять текст об увиденной ленте мне явно расхотелось.
Изучая теперь списки всех фильмов КНДР, выпущенных в советский кинопрокат в 1972-73 годы, я всё равно не смог определить: что же я точно смотрел тогда? Если бы были какие-нибудь аннотации, имелся бы сюжет картины...
"Загородил полнеба гений..."

Как я боялся умереть почти в 40,5 лет

Мой отец умер, не дожив всего лишь девять дней до возраста 40,5 лет. И когда я приезжал в родной город в конце августа 1996 года, то сразу подсчитал, тем более побывав на кладбище, что мне исполнилось почти столько же, сколько и отцу. Улетая назад в Москву, я боялся погибнуть именно в сорок с небольшим. Но всё обошлось.
Однако поразительно (только сейчас осознал это), что Станиславу Новикову, исполнившему роль отца в фильме "...и будет дочь", было как раз 40,5 лет во время съёмок сцены на кладбище.
"Загородил полнеба гений..."

...и будут фильмы!

Два дня назад был 15-летний юбилей у сайта kino-teatr.ru, с чем я поздравляю всех причастных к этому, особенно - главного редактора Жана Просянова.
Ну, и для нас, кто создавал фильмы "...и будет дочь" и "Любовь зимой", тоже радость, пусть и не такая громкая - Интернет-страницы по обеим картинам стали более наполненными.

https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/148014/annot/
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/148013/annot/
"Загородил полнеба гений..."

У "Секрета женщины" обнаружился мужской подвох

Пытался вчера посмотреть фильм "Секрет женщины" Николаса Рея, но бросил из-за невнятного перевода. Английская фонограмма практически заглушала голос русского переводчика. Стал искать другую версию в Рунете. Увы, везде только с этим переводом. Придётся сегодня опять попробовать понять, о чём говорят герои.
"Загородил полнеба гений..."

Редко когда один режиссёр понимает другого

Замечательный отзыв о своём фильме "...и будет дочь" получил от режиссёра Вячеслава Никифорова, у которого я ценю несколько работ, но особенно меня потрясла 40 лет назад его "Фруза" по рассказу "На тропе жизни" Василя Быкова. Кое с чем я не согласен в замечаниях Вячеслава Александровича, но это как раз нормально. Ведь вообще бывает редко, когда один режиссёр абсолютно понимает и принимает другого.

Я посмотрел, позвольте занять Ваше внимание моими впечатлениями. Зритель я очень и очень субъективный, диагноз у меня такой — режиссёр, так что исчерпывающего искусствоведческого анализа не будет, а будет, простите, нравится-не-нравится.
Это стильная работа. Выдержан стиль и взятая интонация. Кажется, тот случай, когда изобразительная среда, пластика кадра задуманы как основное средство воплощения замысла. Настолько, что актёру отведена лишь треть (условно) участия. Имею в виду длинные ПНР-проезды, городские пейзажи. Они настолько изящны и обильны, что половина дела обеспечена. Они завораживают своим настроением, лиризмом. Сумерки, предвесенняя хандра и одиночество в обжитом, наполненном невидимыми людьми городе завораживают и мучают предчувствием то ли беды, то ли несчастья, ещё не въехав в историю, начинаешь угадывать проблему и конфликт, случайно выскочившее слово «одиночество» возвращается раз за разом, становится опорным. Сопереживание — неодолимым, сочувствие таково, что время от времени хочется вмешаться: «да поплачь ты, чёрт возьми!». Сиротливость усугубляется повторной осиротелостью (когда-то мать, теперь — отец), и в личной жизни пауза-мука, и в подсознании — статика: память почти не держит родителей живыми, а мать младше дочери, время разводит их всё дальше, отец уже не чувствует руки юной жены на своём плече, их нет, мертвы. Такая «бесстрастность», конечно, ассоциируется (трансакция?) с именами из посвящения, я понимаю это как исключение пафосности и «психоложества», т.е. излишних эмоций, с тем, чтобы сосредоточиться на понимании явления, состояния души. И это удаётся автору. И потому легко воспринимаешь важную мысль (и не одну), что жизнь всегда продолжается, не в том, так в этом, что участие и нежность приходят во-время, что красное в кино означает силу жизни и потому красный берет подчёркивает красоту героини и внушает Надежду.

Лучше всяких слов, лучше дюжины эмоциональных (полуистеричных) сцен (которые так любят одинаково играть современные молодые актрисы), лучше разъяснительного повествования, что, как и почему. То есть по-киношному. К упомянутым высоким именам добавлю кредо моего Учителя: идея кино это идея движения (Л.Кулешов).
Вместе с тем!
Мало актёра. В итоге как-то получается, что автор довлеет и над актёром, и над режиссёром. От этого всегда всплывает догадка о надуманности, рациональности истории. Режиссура совместно с актёрским существованием призвана, прежде всего, к обеспечению достоверности. Диалоги ли в стихах, философствования героя, поведение инопланетян — достоверность в предлагаемых обстоятельствах, заставляющая зрителя полностью подчиниться любой условности. Но и смысл мельчает, если актёр не доигрывает «степень падения», т.е. бездну, в которую он падает. Пример: ровность, в которой существует героиня, оглушённость одиночеством с известием о смерти отца должна получить новое измерение, что можно режиссировать, скажем, через сомнамбулическое состояние, или героиня вдруг чувствует присутствие девушки-матери (раньше она её не замечала), или всё же рыдает, но не просто «поплачь», а так, как скулят щенки, или когда не плачется, ни слёз, ни звуков — человека корчит или трясёт и всё.
Излишний аскетизм средств. Из-за этого однообразие иногда подступает, как лёгкая тошнота. Пример: известие о смерти отца не изменило темпо-ритма изображения. Ничего не изменилось, кроме перемещения героини. Кино изменяет нам с музыкой: 90% эмоционально-смысловой нагрузки приходится на Вивальди и других гениев. Изменяет автору. Кино должно оставаться кино(м). Держать монополию на примат своих пластических средств.
Извините, если мимо.