Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Вместо нелюбви

Рецензия написана для ivi.ru

Можно предположить, что режиссёрам довольно скучно делать авторимейки, переснимая по-английски те фильмы, которые были созданы ими первоначально на языке собственной страны. С другой стороны, это наверняка доходное дело. Хотя бывают отдельные концептуальные случаи, как у Михаэля Ханеке, например, когда он переосмыслил свою австрийскую картину «Забавные игры», отправившись в США.
А французский постановщик Кристиан Карион неожиданно привлёк внимание британских продюсеров, сняв в 2017 году ленту «Мой сын» параллельно с российской «Нелюбовью» Андрея Звягинцева, которая отчасти перекликается сюжетно и тематически, однако оказывается в итоге более метафизической. Её-то по этой причине не взяли для последующего пересказа, предпочтя вполне простую (пусть и душераздирающую) историю, как отец отчаянно бросился на поиски пропавшего сына. Кстати, в нашем кинопрокате дали новой версии «Моего сына» не очень точное название «Исчезнувший» - ведь речь-то, скорее, идёт о похищении, что становится ясно через несколько минут повествования.
Карион, как соавтор сценария и режиссёр, мало что изменил, перенеся действие от предгорий Альп на холмы Шотландии. Разве что сильнее подчеркнул определённую опасность профессии, которой занят главный герой, Эдмонд Марри, подчас попадая в горячие точки мира, а ещё явственнее указал на преступный бизнес по торговле детьми. И вдобавок ведёт себя куда активнее бывшая жена Эдмонда, фактически приняв непосредственное участие в финальной стадии поисков своего похищенного сына Итэна. А в остальном - всё то же, как в оригинале, и только некоторые реплики звучат по-иному. Поэтому трудно поверить в признание актёра Джеймса МакЭвоя, которому якобы пришлось импровизировать на съёмочной площадке.

В творчестве Кристиана Кариона уже был фильм «В мае делай то, что тебе хочется», хоть и разворачивающийся в военные времена, когда отец также ищет сына, который затерялся в период столь трудного для всех исторического катаклизма. Но во французской и английской версиях «Моего сына» как-то сложно симпатизировать по-настоящему всё-таки равнодушному отцу, который в течение года мог не видеть сына, живущего вместе с матерью, а вот после его пропажи сразу воспылал бурными родственными чувствами и готов идти до конца и даже дальше, проявляя неизмеримую жестокость.
Причём в Шотландии события начинают развиваться чуть ли не по принципу «Жажды смерти», если вспомнить известный киноцикл с участием Чарльза Бронсона, мстящего за своих близких. Зато последние кадры кажутся излишне пафосными - в отличие от будто обрубленного финала французского оригинала, где Кариону удалось удержаться от проповеди, что зло должно быть непременно наказано в полной мере, а справедливость обязана торжествовать долго уже за пределами поведанной истории.
"Загородил полнеба гений..."

Предложили премьеру в Доме кино устроить 3 декабря

Практически к трёхлетней годовщине начала съёмок фильма "...и будет дочь" появилась возможность пригласить всех желающих на премьеру в Москве - в Белом зале Центрального Дома кинематографистов. Сколько раз я представлял там работы других режиссёров - а теперь впервые смогу представить собственную.
"Загородил полнеба гений..."

А не переметнуться ли к российскому фестивальному кино?

Не найдя ничего интересного в американском кино, решил посмотреть сегодня три российских фестивальных фильма. Вдруг они хоть как-то зацепят меня? И я напишу желанную рецензию.
UPD. Ужас! Наши картины оказались неизмеримо хуже.
"Загородил полнеба гений..."

"Пора оставить выплаканный дом"

Смотрю уже четвёртый по счёту американский фильм за день. Но ни один из них меня не устраивает для того, чтобы написать на него рецензию. Придётся завтра продолжить поиски достойного претендента.
"Загородил полнеба гений..."

Средняя продолжительность кадра - 12,7 секунд

По составленному мною монтажному листу фильма "...и будет дочь" всего получился 331 кадр. Если разделить общий хронометраж ленты (70 минут 9 секунд) на количество кадров, то средняя продолжительность каждого из них - примерно 12,7 секунд. Разумеется, бывают куда более дробные по монтажу картины. Самый длинный кадр в фильме (если не считать финальные титры) - первый проезд по улицам Москвы. Но 2 мин. 13 сек. - это не так уж много.
"Загородил полнеба гений..."

Милашки не в розовом

Рецензия написана для ivi.ru

Сначала удивляешься, что оказался действительно любопытным по разным параметрам фильм «Не беременная» 36-летней американской постановщицы Рейчел Ли Голденбёрг, перекликающийся не только со снятой почти параллельно картиной «Никогда, редко, иногда, всегда» тоже женщины-режиссёра Элайзы Хиттмен. А потом, знакомясь с другими лентами Голденбёрг, которые она создала более чем за десяток лет, поражаешься тому, насколько они неинтересны и порою чуть ли не беспомощны в художественном плане. Однако в предшествующей работе - переложении на язык мюзикла молодёжной драмы «Девушка из долины», которая появилась на свет накануне года рождения самой постановщицы - уже можно заметить её пристрастие к фильмам 80-х годов.
И в «Не беременной» это обнаруживается в полной мере, пусть действие происходит не свыше тридцати лет назад, как в популярных картинах о старшеклассниках, выпускниках и только окончивших школу, которые снимались Джоном Хьюзом (или же он выступал в качестве сценариста и продюсера). Можно сказать, что тогда оформился особый хьюзовский стиль лент о проблемах подростков и совсем ещё молодых девушек и парней Америки, преимущественно драматических комедий, реализованных вполне легко и увлекательно. Немножко серьёзнее был такой фильм, как «У неё будет ребёнок», что напрямую пересекается с тематикой картины Рейчел Ли Голденбёрг, хотя её героиня, неожиданно забеременевшая 17-летняя Вероника, вовсе не собирается рожать и отправляется в дальний путь вместе со своей странноватой подругой Бэйли в штат Нью-Мексико, где можно несовершеннолетней сделать аборт без согласия родителей.

А в сравнении с упомянутой лентой Хиттмен, где героиня тоже вынуждена поехать в другой штат, чтобы избавиться от нежеланного ребёнка, в «Не беременной» вроде как больше легкомысленных и забавных ситуаций, несмотря на то, что сама Вероника по-настоящему переживает, как скрыть от других подруг и соучеников факт случайной беременности. И отнюдь не собирается срочно выходить замуж за виновника всего происшедшего, который слишком уж настойчиво и даже анекдотически преследует девушку, пытаясь уговорить её не делать непоправимое. Вот и семейка религиозных фанатиков, встретившаяся на пути двух подруг, тоже предпринимает усилия, чтобы аборта не было - как и те участники постоянных пикетов у больницы, которые протестуют против подобных операций.
Фильм Голденбёрг, практически представляющийся типичным «роуд-муви» о странствиях по просторам Америки, может, и не имеет открытый бунтарский характер. Но в какие-то моменты начинает напоминать наиболее известные картины о том, как герои обоих полов (и теперь ещё становится модным подчёркивание иной сексуальной ориентации, как в случае с подружкой Вероники) никак не желают мириться с условностями общества. И аллюзия, например, на ленту «Тельма и Луиза» Ридли Скотта, поданная всё же не без иронии, точно определяет основной посыл «Не беременной». Любой человек должен только сам решать, как ему поступить с собой.
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Рейчел Ли Голденбёрг

Фильмы Рейчел Ли Голденбёрг (средний балл - 4,07)

«Мюзикл воскресной школы» / «Внеклассный мюзикл» / Sunday School Musical (США, 2008) 3
«Шерлок Холмс» / «Угроза из прошлого» / Sherlock Holmes (США, 2009) 4
«Принцесса и пони» / Princess and the Pony (США, 2011) 3
«Гриммовская Белоснежка» / «Белоснежка и принц эльфов» / Grimm’s Snow White (США, 2012) 4
«Роковое усыновление» / A Deadly Adoption (США, 2015, ТВ) 4
«Девушка из долины» / Valley Girl (США, 2018, выпуск - 2020) 4,5
«Не беременная» / Unpregnant (США, 2020) 6
"Загородил полнеба гений..."

Стал лучше понимать Эйзенштейна

Когда я читал во ВГИКе некоторые теоретические выкладки Сергея Эйзенштейна по поводу его собственных фильмов, например, "Броненосец "Потёмкин", мне они казались несколько схоластичными и намеренно сконструированными. Как-то было сложно поверить в то, что режиссёр напрасно пытается "поверить алгеброй гармонию", слишком дотошно разбирая мизанкадры. Вряд ли он геометрически выстраивал всё заранее, а вот глубокомысленные объяснения уже отснятого материала казались довольно надуманными.
Но вот сейчас, занимаясь составлением монтажного листа своей первой картины "...и будет дочь" (кстати, знаменательно, что закончил это делать в новоявленный День отца), я лично убедился, насколько является весьма полезным и важным для лучшего понимания собственного произведения такой детальный анализ фильма даже по кадрикам.
Нашёл интересное объяснение для появления в наиболее ключевых точках повествования (одна четверть, одна треть, половина, две трети, три четверти) именно этих моментов, а не каких-то иных. Допустим, появление субъективной камеры после известия о смерти отца; "полный поворот кругом" перед входом в здание аэропорта "Домодедово"; самое первое видЕние героини, имеющее мистический смысл; возврат субъективной камеры и сцена воображаемых поминок с живыми по-прежнему матерью и отцом; появление в чёрно-белой ленте первого цветного кадра с героиней, смотрящей на себя в зеркало, и звучащая чуть позже из уст дочери её подруги фраза про Алису в Зазеркалье...
Так что копать и не перекопать!
"Загородил полнеба гений..."

Когда случался аншлаг на фильмах Фассбиндера

Теперь уже трудно понять, почему ещё в застойные советские времена разрешили показать в кинотеатре "Иллюзион" всё-таки провокационную, хотя и душераздирающую драму "В год тринадцати лун" Райнера Вернера Фассбиндера. Зал был забит до отказа. И явно чувствовалось по реакции зрителей, что собралось немало поклонников трансвестизма и гомосексуализма.
А потом бывал аншлаг в Белом зале московского Дома кино, когда там в 1990 году устроили частичную ретроспективу Фассбиндера. И больше зрителей оказывалось именно на тех картинах, где гей-мотивы проявлялись сильнее.