Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Без сублимации никак!

Рецензия написана для ivi.ru

Можно счесть вообще неожиданным, что Мартен Бурбулон, постановщик двух неприхотливых французских комедий о том, как хотят развестись супруги после пятнадцати лет брака, но с этим категорически не согласны их трое детей, согласился взяться за осуществление проекта, являющегося вообще-то долгостроем. За двадцать четыре года разработки фильма о знаменитом французском инженере Гюставе Эйфеле, который потратил на претворение в жизнь невероятного замысла по сооружению в Париже башни высотой в 324 метра всего лишь три года, сменилось немало продюсеров и режиссёров, желавших непременно перенести эту историю на экран. И даже после проведения первого блока съёмок летом и осенью 2019 года пришлось отложить все работы из-за пандемии в марте 2020 года.
Хотя в итоге это пошло только на пользу данной ленте, поскольку её создатели смогли точнее для самих себя прояснить заинтересовавший их поворот сюжета, у которого не было фактического подтверждения в реальной жизни Эйфеля. Однако подобное вполне могло случиться, что он встретился спустя долгие годы со своей бывшей возлюбленной Адриенн Буржес и сразу же вдохновился на водружение специально к Парижской всемирной выставки 1889 года именно этой башни. А ведь прежде сомневался в таком проекте и больше желал заняться устройством линии метрополитена во французской столице.

Достоинством фильма «Эйфель» оказалось как раз то, что удалось найти равновесие между масштабным историческим повествованием о строительстве, сопряжённом с множеством проблем финансового, производственного и общественного плана (далеко не все и лишь с течением времени приняли сооружение подобного объекта в Париже), и романтической линией взаимоотношений Гюстава Эйфеля с Адриенн - и в прошлом, и в настоящем. Чего уж греха таить - любовные романы, будь они счастливые или же в большей степени несчастные, нередко позволяют творцам словно сублимировать свою потенциальную энергию в собственных созданиях, также выражая немалую амбицию и стремление что-то доказать себе, возлюбленным и прочим людям.
Между прочим, данные флэшбэки, позволяющие убедиться, насколько сильна была страсть к юной Адриенн (она младше Гюстава на десяток лет), которую богатые родители не захотели выдать замуж за начинающего инженера, встали на своё место отнюдь не в первой монтажной сборке. Вполне можно сказать, что верное воссоздание композиционной структуры киноленты в какой-то степени перекликается с возвышением над французской столицей то ли фаллического символа, то ли «железной дамы», поскольку la tour имеет во французском языке женский род (да и по-русски тоже башня - как женщина). К тому же авторы фильма приберегли для заключительного кадра остроумный и не лишённый смысла намёк на своеобразное посвящение Эйфеля при сооружении именно такой конструкции.
"Загородил полнеба гений..."

"лик твой - как иллюминация"

Сегодня - юбилей той девушки, в которую я был влюблён в середине 80-х годов. Именно с ней я потерял... видеодевственность! Ведь в начале ноября 1984 года мы впервые причастились "квартирных просмотров": это был фильм "Дневная красавица", получивший главную премию на Венецианском кинофестивале. Интересно, что всего лишь три месяца спустя, когда Лена ездила в командировку в Венецию и потом показала мне сделанные там фотографии, я сочинил стихотворение, в котором были такие строчки:
В предвечернем свете дня,
средь каналов и палаццо,
лик твой - как иллюминация,
озаренье, сноп огня.
Кстати, я использовал в своём втором фильме "Любовь зимой" другой стих, посвящённый Лене - только заменил место действия на Абрамцево, где мы снимали эту картину. А в оригинале было так: "Какой в Нагатино туман".
"Загородил полнеба гений..."

"...и летопись окончена моя, исполнен долг"

Один знакомый режиссёр весьма удивился, когда узнал, что я готовил сценарий шестнадцатисерийного фильма по восемнадцати произведениям выдающегося писателя ХХ века, не согласовывая это ни с кем и делая это практически в никуда. Вообще неизвестно: решится ли кто-нибудь поддержать этот проект? Однако я, выражаясь словами Пимена из трагедии "Борис Годунов" Александра Пушкина, просто исполнил свой долг.
И лично для меня эта работа, которая начиналась ещё в 2006 году, а была продолжена только 15 лет спустя, является сугубо нравственным поступком, исключительно душевной и глубоко духовной необходимостью. Надо было это сделать ещё и в память о тех родных и близких, кого так или иначе затронула трудная и порой безжалостная эпоха середины минувшего столетия.
"Загородил полнеба гений..."

Вот дался им этот 1984 год!

Посмотрел вчера новый фильм "Общага" по первому роману Алексея Иванова, который не читал. И сразу же почувствовал какую-то неправду, начиная с привязки действия к 1984 году. Сегодня решил поинтересоваться: когда роман написан, какие события в реальности имелись в виду. И выяснил, что это могло быть в Уральском университете, где учился Иванов уже в конце 80-х годов. Тогда всё встаёт на свои места. Но вот зачем делать опять (вслед за Балабановым) намёки на треклятый (по Оруэллу) 1984 год?!
"Загородил полнеба гений..."

Сестра печали

Рецензия написана для ivi.ru

Не так уж часто вызывает российский фильм желание написать о нём. А в случае с картиной «У ангела ангина» Оксаны Карас, недоступной для зрителей в течение трёх лет (премьера состоялась на кинофестивале «Окно в Европу» в Выборге в августе 2018 года, кинопроката вообще не было, и на канале НТВ показали только в сентябре 2021 года), хотелось бы особо отметить её чёрно-белую ретро-часть, относящуюся к предвоенному и военному времени.
В принципе, и те небольшие по хронометражу цветные сцены, чьё действие происходит в 1965 году, тоже можно теперь принять за ретро. Но вот они существенно проигрывают по своему эмоциональному воздействию и, разумеется, по художественному уровню, что остаётся только пожалеть создателей ленты за напрасные попытки рассказать о судьбах всего лишь троих из тех, кто дружил в юности в тогдашнем Ленинграде.
Фильм снят по повести Вадима Шефнера, признанного советского поэта и прозаика, которая была издана в 1968 году и называлась иначе: «Сестра печали». А в названии экранизации использовали первую строчку из стихотворения самого Шефнера, приписав одному из довоенных друзей, молодому поэту-пророку, который словно был заворожён в собственных сочинениях темой неизбежной войны. И, кстати, надо признать действительно впечатляющим эпизод, эффектно снятый с поднимающегося операторского крана опытным Сергеем Мачильским, когда толпа молодых людей постепенно редеет, а в кадре остаётся только юный предсказатель, которого уже никто не слышит, но мы-то, современные зрители точно знаем с высоты исторической дистанции, насколько прозорливым оказался этот герой.

К достоинствам картины Карас относится и то, с каким тактом и проникновенным лиризмом показана на экране ещё робкая и застенчивая любовь между Толей и Лёлей, особенно их первый, наивный и неумелый поцелуй среди деревьев, как бы демонстративно запечатлённый именно со стороны и при незаметном панорамировании камеры, которая словно случайно оказалась свидетельницей происшедшего и сама будто стесняется этого. Причём органичнее и естественнее ведёт себя в кадре Мария Крылова, нежели успевший стать известным Семён Трескунов (его сменяет в сценах 1965 года Евгений Цыганов, хотя по типажу больше подошёл бы Александр Яценко, который тоже появляется в этой ленте, но в роли военрука в предвоенных эпизодах). А уж приглашение Николая Фоменко, чей персонаж фигурирует с обезображенным глазом, аляповато воссозданным мастерами пластического грима, следует назвать откровенным мискастом.
И поистине приходится испытывать печаль, что авторы фильма не ограничились лишь порой молодости из жизни героев, которая куда интереснее и позволяет искренне им сопереживать. А по аналогии вспоминаются, например, повесть «До свиданья, мальчики!» Бориса Балтера и экранизация Михаила Калика, пьеса «Мой бедный Марат» Алексея Арбузова и телеспектакль «Марат, Лика и Леонидик» Анатолия Эфроса.
"Загородил полнеба гений..."

А сколько стоила бутылка водки в 1959 году?

Для того, чтобы точнее определить, когда происходит действие шестнадцатой серии в том сценарии, который я продолжаю делать, надо бы знать цену бутылки водки, поскольку там идёт важный разговор между пьяными деревенскими мужиками.
"Загородил полнеба гений..."

68 лучших фильмов украинских киностудий

«Два дня» (СССР, 1927, реж. Георгий Стабовой)
«Декабрюхов и Октябрюхов» (СССР, 1928, реж. Алексей Смирнов, Александра Искандер-Смирнова)
«Звенигора» (СССР, 1928, реж. Александр Довженко)
«Человек с киноаппаратом» (СССР, 1929, документальный, реж. Дзига Вертов)
«Арсенал» (СССР, 1929, реж. Александр Довженко)
«Весной» (СССР, 1929, документальный, реж. Михаил Кауфман)
«Земля» (СССР, 1930, реж. Александр Довженко)
«Энтузиазм» / «Симфония Донбасса» (СССР, 1931, документальный, реж. Дзига Вертов)
«Строгий юноша» (СССР, 1936, реж. Абрам Роом)
«Щорс» (СССР, 1939, реж. Александр Довженко)
«Богдан Хмельницкий» (СССР, 1941, реж. Игорь Савченко)
«Третий удар» (СССР, 1948, реж. Игорь Савченко)
«Весна на Заречной улице» (СССР, 1956, реж. Феликс Миронер, Марлен Хуциев)
«Дорогой ценой» (СССР, 1957, реж. Марк Донской)
«Два Фёдора» (СССР, 1958, реж. Марлен Хуциев)
«Прощайте, голуби!» (СССР, 1960, реж. Яков Сегель)
«За двумя зайцами» (СССР, 1961, реж. Виктор Иванов)
«Никогда» (СССР, 1962, реж. Владимир Дьяченко, Пётр Тодоровский)
«Приходите завтра» (СССР, 1962, реж. Евгений Ташков)
«Тени забытых предков» (СССР, 1964, реж. Сергей Параджанов)
«Верность» (СССР, 1965, реж. Пётр Тодоровский)
«Входящая в море» (СССР, 1965, к/м, реж. Леонид Осыка)
«Гадюка» (СССР, 1965, реж. Виктор Ивченко)
«Родник для жаждущих» (СССР, 1965, выпуск - 1988, реж. Юрий Ильенко)
«Киевские фрески» (СССР, 1966, к/м, кинопробы к неосуществлённому фильму, реж. Сергей Параджанов)
«Прощай» (СССР, 1966, реж. Григорий Поженян)
«Дубравка» (СССР, 1967, реж. Радомир Василевский)
«Короткие встречи» (СССР, 1967, реж. Кира Муратова)
«Скуки ради» (СССР, 1967, реж. Артур Войтецкий)
«Каменный крест» (СССР, 1968, реж. Леонид Осыка)
«Белая птица с чёрной отметиной» (СССР, 1970, реж. Юрий Ильенко)
«Думают ли животные?» (СССР, 1970, ср/м, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«Обратной дороги нет» (СССР, 1970, минисериал, реж. Григорий Липшиц)
«Поздний ребёнок» (СССР, 1970, ТВ, реж. Константин Ершов)
«Бумбараш» (СССР, 1971, ТВ, реж. Абрам Народицкий, Николай Рашеев)
«Долгие проводы» (СССР, 1971, выпуск - 1987, реж. Кира Муратова)
«Я и другие» (СССР, 1971, ср/м, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«Городской романс» (СССР, 1971, реж. Пётр Тодоровский)
«Олеся» (СССР, 1971, реж. Борис Ивченко)
«Добрый и злой» (СССР, 1972, к/м, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«В бой идут одни "старики"» (СССР, 1973, реж. Леонид Быков)
«Каштанка» (СССР, 1975, ТВ, реж. Роман Балаян)
«Тимур и его команда» (СССР, 1976, ТВ, реж. Александр Бланк, Сергей Линков)
«У истоков человечества» (СССР, 1976, научно-популярный, реж. Феликс Соболев)
«Бирюк» (СССР, 1977, реж. Роман Балаян)
«Перед экзаменом» (СССР, 1977, ТВ, реж. Вячеслав Криштофович)
«Фотографии на стене» (СССР, 1978, ТВ, реж. Анатолий Васильев)
«Встреча» (СССР, 1979, ср/м, реж. Александр Итыгилов)
«Место встречи изменить нельзя» (СССР, 1979, минисериал, реж. Станислав Говорухин)
«Продаётся медвежья шкура» (СССР, 1980, ТВ, реж. Александр Итыгилов)
«Школа» (СССР, 1980, минисериал, реж. Михаил Ильенко)
«История одной любви» (СССР, 1981, ТВ, реж. Артур Войтецкий)
«Ночь коротка» (СССР, 1981, реж. Михаил Беликов)
«Грачи» (СССР, 1982, реж. Константин Ершов)
«Ещё до войны» (СССР, 1982, ТВ, реж. Борис Савченко)
«Полёты во сне и наяву» (СССР, 1982, реж. Роман Балаян)
«Военно-полевой роман» (СССР, 1983, реж. Пётр Тодоровский)
«Ненаглядный мой» (СССР, 1983, ТВ, реж. Артур Войтецкий)
«Поцелуй» (СССР, 1983, ТВ, реж. Роман Балаян)
«Два гусара» (СССР, 1984, ТВ, реж. Вячеслав Криштофович)
«Володя большой, Володя маленький» (СССР, 1985, ТВ, реж. Вячеслав Криштофович)
«Одинокая женщина желает познакомиться» (СССР, 1986, реж. Вячеслав Криштофович)
«Ивин А.» (СССР, 1990, реж. Игорь Черницкий)
«Чувствительный милиционер» (Украина-Франция, 1992, реж. Кира Муратова)
«Увлеченья» (Россия-Украина, 1994, реж. Кира Муратова)
«Письмо в Америку» (Украина, 1999, к/м, реж. Кира Муратова)
«Чеховские мотивы» (Россия при участии Украины, 2002, реж. Кира Муратова)
«Настройщик» (Россия-Украина, 2004, реж. Кира Муратова)
"Загородил полнеба гений..."

На сороковины - о прогнозе на сорок миллионов

Я с осени 1983 года работал в Главкинопрокате, в отделе прогнозирования зрительского успеха кинофильмов. И помню, как обратился со сценарием "Любовь и голуби" режиссёр Владимир Меньшов, желая знать: сколько миллионов зрителей могут посмотреть его будущую картину. Прочитав сценарий и определив зрелищный потенциал по аналогии с рядом примерно схожих по жанру лент, мы дали весьма благоприятный прогноз: 40 млн. зрителей.
А в итоге фильм привлёк за учётный срок проката (15 месяцев) аудиторию в количестве 44,5 млн. человек при тираже 1155 копий. То есть мы угадали на 89,8%. И если бы тираж картины был больше (например, у меньшовской ленты "Москва слезам не верит" - 1910 копий), то результат оказался бы ещё значительнее. Тем более выросли бы доходы от продажи билетов, когда бы Владимиру Меньшову разрешили смонтировать от снятого материала две серии. Однако начальство в Госкино не позволило это сделать.
"Загородил полнеба гений..."

Тайный просмотр для одного

Сергей Лаврентьев поведал в журнале "Искусство кино" о тайном просмотре фильма "Человек из мрамора", устроенном несколькими студентами ВГИКа в ноябре 1979 года.
А я вот могу рассказать о том, как в 1987 году персонально для меня (никого больше я не решился пригласить) переводил с польского языка Григорий Либергал в моей комнате в коммунальной квартире (если б знали соседи, то точно донесли бы!) с каким-то образом раздобытой видеокассеты другую картину Анджея Вайды - "Человек из железа", когда ещё она, да и сам режиссёр, были практически под запретом в СССР.