Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (4 августа 2021 года)

8
«Джонни-Гитара» / Johnny Guitar (США, 1954, реж. Николас Рей)

7,5
«Рожденная быть плохой» / Born to Be Bad (США, 1950, реж. Николас Рей при участии Роберта Стивенсона и Ричарда Флайшера, не указанных в титрах)

7
«Они живут по ночам» / They Live by Night (США, 1947, выпуск - 1948, реж. Николас Рей)
«В yкромном месте» / In a Lonely Place (США, 1950, реж. Николас Рей)
«На опасной земле» / On Dangerous Ground (США, 1951, реж. Николас Рей при участии Айды Лупино, не указанной в титрах)
«Девушка с вечеринки» / Party Girl (США, 1958, реж. Николас Рей)

Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

Я занимался букингом в кино ещё в 1977 году

Раньше это называлось вообще-то росписью фильмов или же составлением кинорепертуара. А я, побывав в феврале-марте 1977 года на практике в Госфильмофонде СССР, переписал там некоторые сведения о количестве частей (иначе - роликов) ряда зарубежных картин, которые непременно хотелось посмотреть при очередной поездке нашего киноведческого курса в Белые Столбы. И долго тасовал так и эдак названия, чтобы можно было уместить данные ленты в отведённые шесть с половиной часов проекции. Но далеко не всегда удавалось убедить Инну Иосифовну Трутко, преподавателя по зарубежному кино,  попросить у Владимира Юрьевича Дмитриева, начальника иностранного отдела ГФФ, чтобы выдали именно эти фильмы.
"Загородил полнеба гений..."

Как я боялся умереть почти в 40,5 лет

Мой отец умер, не дожив всего лишь девять дней до возраста 40,5 лет. И когда я приезжал в родной город в конце августа 1996 года, то сразу подсчитал, тем более побывав на кладбище, что мне исполнилось почти столько же, сколько и отцу. Улетая назад в Москву, я боялся погибнуть именно в сорок с небольшим. Но всё обошлось.
Однако поразительно (только сейчас осознал это), что Станиславу Новикову, исполнившему роль отца в фильме "...и будет дочь", было как раз 40,5 лет во время съёмок сцены на кладбище.
"Загородил полнеба гений..."

Мы вспоминаем жизнь по фильмам...

На самом-то деле, было у меня стихотворение, написанное в начале 1985 года для девушки, в которую я тогда был влюблён. Она только что вернулась из Венеции и показывала мне сделанные там слайды. И последние строчки этого стиха звучали так: "Мы вспоминаем жизнь по слайдам, как сумасшедший - смысл слов".
Однако не только фотографии, но и фильмы, увиденные когда-то, воспринимаются спустя годы и даже десятилетия так, будто они произросли из твоей собственной биографии, и уже трудно порою отличить: действительно посмотрел их в детстве - или же явились из пророческих снов.
Вот вспомнил сегодня замечательную ленту "Друзья и годы" Виктора Соколова, которую просто обожал Алексей Герман. Она официально вышла на экраны страны 29 августа 1966 года. И я вполне мог видеть её в далёком бурятском селе Телемба, где жил до тринадцати лет. Потому что пересматривая эту картину через много-много лет, я ловил себя на стойком ощущении, что кадры из неё, а точнее - сам воздух и атмосфера происходящего засели у меня где-то в глубинах памяти.
Наверно, именно с лета 1966 года я должен вести отсчёт более-менее сознательного восприятия кино. Так что мой истинный кинематографический стаж составляет 55 лет.
"Загородил полнеба гений..."

Однажды в Америке

Рецензия написана для ivi.ru

Знаменитый Мейер Лански, которого можно было бы назвать «бухгалтером мафии», поскольку кровавыми деяниями он лично практически не занимался, а умел обращаться с деньгами, в том числе в игорном бизнесе, дожил в Майами, так и не привлечённый к суду, до восьмидесяти с лишним лет. И умер незадолго до выхода на экран гангстерской эпической саги «Однажды в Америке» итальянца Серджо Леоне, который утёр, можно сказать, нос американцам и даже итало-американцам вроде Фрэнсиса Форда Копполы и Брайана де Пальмы, как бы сторонившимся темы еврейского влияния на организованные преступные группировки. А именно Лански чуть ли не с подростковых лет нашёл не только контакт с итальянскими представителями криминального мира, но и стал одним из могущественных боссов, с кем были вынуждены считаться самые крупные мафиози, выходцы с Сицилии - типа Чарли «Счастливчика» Лучано.
Конечно, Лански как значимая персона в полуподпольных синдикатах фигурировал в некоторых фильмах, но непосредственно ему была посвящена телевизионная лента 1999 года с участием Ричарда Дрейфуса в той части повествования, когда главному герою было уже далеко за сорок. Но исполнитель казался малоубедительным совсем в преклонном возрасте, особенно в сценах, снятых в Израиле, где пытался обосноваться тот, кто стал неугодным для властей в США. А вот в новой картине (пожалуй, напрасно российские прокатчики добавили к названию, помимо фамилии, ещё и имя), напротив, надо порадоваться возможности видеть поистине виртуозное существование на экране восьмидесятилетнего Харви Кайтела, как бы сливающегося с образом «мафиози на пенсии», который соглашается на несколько последних интервью с предприимчивым журналистом.

Однако умный и ироничный комментарий бывшего преступного магната по поводу своего возвышения на криминальный Олимп явно проигрывает тем эпизодам, которые вроде как должны проиллюстрировать этот рассказ о прошлом, начиная с детства в Российской империи. И наиболее странным представляется выбор немолодых исполнителей на роли Мейера Лански и Бена Сигела - от подросткового возраста до вполне солидного. Ведь в прежней версии актёры сменялись трижды на протяжении всего повествования. А если бы можно было бы соединить достоинства ленты 1999 года с рядом сюжетных и смысловых находок в фильме 2021 года…
Кстати, кроме неизбежно возникающих аналогий с этапным кинопроизведением Леоне, надо бы отметить своеобразную «мемуарную перекличку» с «Ирландцем» Мартина Скорсезе, где тоже удалившийся на покой мафиозный авторитет, который был куда сильнее замешан в жестоких разборках, словно подводил итог собственной судьбы и ожидал вовсе не прощения, а хоть чьего-то внимания - чтобы кто-нибудь выслушал перед смертью. И тогда оставалось лишь пожалеть, что режиссёр выбрал на заглавную роль своего любимчика Роберта Де Ниро, а не поверил в Харви Кайтела, которому отвёл маловато времени, чтобы предстать совсем в другой ипостаси. Недолго Кайтел находится на экране и в образе Лански, а так хотелось бы просто наблюдать за ним, не отрываясь на другое, включая злоключения самого интервьюера.
"Загородил полнеба гений..."

Новаторский рубеж конца 50-х

Хотя я видел несколько раз фильм "В прошлом году в Мариенбаде" Алена Рене по сценарию Алена Роб-Грийе, начиная с 1975 года, почему-то не обращал раньше внимание, даже будучи дотошным в этом плане человеком, что в титрах значится 1960 год!
И ведь действительно: новаторская картина Рене, неразрывно связанная с течением "нового романа" (да и его дебютная в игровом кино "Хиросима, моя любовь" по сценарию Маргерит Дюрас), в большей степени соотносится именно с революционными в области повествовательной структуры открытиями в мировом кинематографе.
Тут и принцип интроспекции, сформулированный ещё в 30-е годы Сергеем Эйзенштейном в качестве теории внутреннего монолога в кино, что нашло отражение в ряде лент конца 50-х (прорывом следует считать "Земляничную поляну" Ингмара Бергмана, пусть и в ней слышатся отголоски немого шедевра "Призрачная повозка" Виктора Шёстрёма). И как бы разрушение логического развития сюжета в "Приключении" Микеланджело Антониони, когда становится абсолютно неважным исчезновение одной из главных героинь. И романная форма "Сладкой жизни" Федерико Феллини, в которой одновременно выстраивается мозаика явно субъективного мира главного героя-журналиста, вроде бы призванного по возможности объективно воспринимать реальность (потом данный мотив будет развит и в ленте "Восемь с половиной" Феллини про рефлексирующего режиссёра, и в "Фотоувеличении" Антониони о фотографе, словно потерявшем грань между подлинным и мнимым).
В этом плане "В прошлом году в Мариенбаде" - рубежный во многих смыслах фильм, который доводит до предела искания кинематографистов в конце 50-х годов и намечает неизведанные пути в кино 60-х. Без картины Рене и Роб-Грийе, конечно, появились бы, но не всё же не так прозвучали бы "Молчание" и "Персона" Бергмана, "Война окончена" того же Рене с опережающим и по-своему вероятностным развитием событий, упомянутое "Фотоувеличение". И как раз правильное название (отнюдь не "Прошлым летом в Мариенбаде") точнее подчёркивает, что это произведение находится буквально на стыке прошлого и будущего, где настоящее относится к области чего-то гипотетического и даже ирреального.
"Загородил полнеба гений..."

Опять июль - пора ценить Хуциева

Со временем многое приобретает характер легенды, которую ты сам как будто бы выдумал. И я уже начинаю себя подозревать, что присочинил то, как на первом экзамене при поступлении во ВГИК в июле 1973 года осмелился не только упомянуть имя Марлена Хуциева, но и вообще вступил в небольшой спор с преподавателями, хотя вряд ли тогда мог видеть его фильмы, которые полюбил позднее, когда несколько раз пересматривал "Мне двадцать лет" и "Июльский дождь".
А потом, летом 1977 года, написал огромную курсовую работу о кинематографе Хуциева. И ещё начал сочинять сценарий под названием "Пятое время года", явно вдохновившись лентами этого режиссёра, если даже имена главных героинь - Лены и Ани - были мною даны в честь тех, кого сыграли на экране Евгения Уралова и Марианна Вертинская.
Фрагменты этого всё-таки недописанного сценария я использовал в своей первой картине "...и будет дочь", мировая премьера которой вроде как должна быть в конце июля на международном кинофестивале "Зеркало" имени Андрея Тарковского в Иваново, если он, конечно, состоится вопреки пандемии.
Кадры из фильмов "Июльский дождь" и "...и будет дочь".

"Загородил полнеба гений..."

А ещё можно отказаться от определения своего пола!

На одном из международных кинофестивалей, где понадобилось заполнять очень длинную и подробную заявку на участие фильма, меня позабавила графа насчёт определения своего пола. Были предложены самые разные варианты: от традиционных до весьма экзотических. Мне особенно понравилась возможность вообще отказаться от ответа на данный вопрос: вроде как затруднился идентифицировать себя.
"Загородил полнеба гений..."

А на эту "Звезду" - нельзя!

Обманули меня на телеканале "Звезда". Зря ездил в кинотеатр "Художественный" и давал там интервью про кино накануне Великой Отечественной войны. Сейчас в "Новостях дня" показали сюжет, но вообще без меня в кадре. Хотя некоторые мои фразы использовала корреспондентка в своём закадровом комментарии.