Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

"Загородил полнеба гений..."

Фильм снять всё же просто - сложнее доделать

Со 2 по 7 февраля сняли благодаря исключительному энтузиазму всех участников, которые иногда шли даже на самопожертвование во имя скорого и удачного воплощения замысла, мой второй фильм "Любовь зимой". Теперь предстоит сложная работа по доведению картины до конечного результата. Практика показывает, что это может затянуться надолго, как получилось, например, с первой лентой "...и будет дочь", хотя там осталось теперь немного из недоделанного.
Увы, вопрос денег в обоих случаях немаловажен. И если кто-то желает поддержать оба фильма, чтобы они всё-таки стали доступны для тех, кто интересуется неглупым кино, могут это сделать, приобретая мои книги или просто присылая приемлемые для себя суммы на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.

"Загородил полнеба гений..."

Красота убьёт мир?

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

От фильма «Плохое поведение», который у нас решили для привлечения внимания зрителей назвать иначе: «Мисс Плохое поведение» (но речь-то не идёт о том, что выбирают вместо Мисс Мира какую-то чересчур скверно ведущую себя девушку), можно было ждать куда большей провокационности, так сказать, откровенно плохого поведения персонажей на экране, если знать предшествующие работы английской постановщицы Филиппы Лоуторп. Ведь она довольно смело пыталась переосмыслить и подать в стиле чуть ли не докудрамы исторические события из времён Генриха XVIII («Ещё одна из рода Болейн») и эпохи Регентства («Этот красавчик Браммел»), но особенно резко выступила в 2017 году с минисериалом «Три девушки», где анализировались реальные случаи сексуального насилия пакистанцев по происхождению против несовершеннолетних английских школьниц. И, между прочим, уже во второй раз удостоилась премии БАФТА в категории телевизионных произведений, являясь единственной женщиной-режиссёром, которая отмечена подобными наградами.
Так что следовало рассчитывать, что и в ленте о всемирном конкурсе красоты, проводившемся в Лондоне в 1970 году, Лоуторп пойдёт на обострение ситуации, когда некоторые рьяные феминистки стали открыто и почти террористически бойкотировать это мероприятие в момент прямой трансляции по телевидению. Однако новая картина Филиппы Лоуторп, тоже имеющая несомненный феминистский пафос в осуждении того, что оценка красивых девушек со всего света напоминает, скорее, некий рынок скота, не столь уж удачна в раскрытии характеров одержимых активисток стихийно возникшего движения против использования женской красоты в недостойных, как им кажется, целях и вообще в корыстных интересах.

Чуть лучше получилось довольно сатирическое представление организаторов данного конкурса и, прежде всего, ведущего церемонии, популярного американского комика Боба Хоупа, которого вполне неожиданно и интересно сыграл английский актёр Грег Киннир. Этого всё-таки не скажешь в отношении британской актрисы Киры Найтли, которая, во-первых, на семь лет старше своей героини Сэлли Александер, во-вторых, пребывает на экране словно в отрешённо-невозмутимом состоянии, как будто без особого вдохновения вживаясь в роль одной из нарушительниц общественного спокойствия, потом представшей перед судом за экстремистские действия на «шоу красоток» в престижном Альберт-Холле.
Пожалуй, и сам фильм в целом получился у Лоуторп больше соответствующим нынешней внезапной моде в кино на эпоху рубежа 60-70-х годов, которая преподносится современными творцами не без доли ностальгии и даже добродушия по отношению к «плохим мальчикам и девочкам», поступавшим вроде как ничуть не хуже, нежели «взрослые дяди и тёти». Тот же Боб Хоуп не без умысла присутствует в специально подобранных хроникальных кадрах во время своего выступления перед солдатами во Вьетнаме, где выводит на сцену под одобрительный гогот армейской толпы предыдущую обладательницу титула «Мисс Мира».
"Загородил полнеба гений..."

Новая "Эмма" становится только лучше

Осилил две давние экранные версии романа "Эмма" Джейн Остин (осталось ещё две). На их фоне новая "Эмма" становится только лучше. Тем более обнаруживается в ней концептуальная тенденция, также имеющая подтверждение в других обращениях к литературной классике и вообще к историческому жанру, когда осовременивание происходит без внешней модернизации.
"Загородил полнеба гений..."

Азиатские детективы смотреть крайне сложно

Если фильм "Сломленный" южнокорейского режиссёра Ли Чон Хона я всё-таки понимал, то в его следующей работе "Зверь", тоже созданной в жанре детектива, я просто путался: как по сюжету, так и по затруднительному опознаванию двух главных героев-следователей. Каково же было моё изумление, когда я обнаружил в финальных титрах упоминание, что "Зверь" основан на французской криминальной ленте "Набережная Орфевр, 36", в которой уж точно всё ясно, да и невозможно спутать главных исполнителей: Даниэля Отёя и Жерара Депардьё.
"Загородил полнеба гений..."

"Звонит Спилберг - а у меня ёлки!"

Между двумя утренними звонками (один - по поводу очередного мифического одобрения кредита, другой - чтобы пригласить на обсуждение в прямом эфире на телеканале "Москва24", где меня недавно кинули) вдруг приснилось, как независимому российскому режиссёру (реальный человек - не стану называть его имя) надо было бы 9-го числа непременно забрать вклад на миллион долларов в разорившемся банке. А он не может это сделать, поскольку именно 9-го начинаются съёмки долгожданного и выстраданного фильма под названием "Аскольдово сердце" (название-то какое!).
"Загородил полнеба гений..."

Такая юная и милая...

Дебютный фильм "Толстяк" Джеймса Мэнголда, снятый по его собственному сценарию, стоило посмотреть хотя бы ради того, чтобы увидеть на экране всего лишь 17-летнюю Лив Тайлер. Между прочим, она там чувственно целуется с партнёром и даже участвует в постельной сцене, хотя всё снято довольно скромно.
"Загородил полнеба гений..."

От Дороти до Джуди

Текст написан для ivi.ru, где он первоначально размещён.

Теперь комментаторы отмечают тот факт, что американская актриса Рене Зеллвегер родилась как раз в год, когда умерла знаменитая Джуди Гарленд, которую довелось сыграть Зеллвегер накануне своего пятидесятилетия в очередном современном музыкальном байопике под названием «Джуди». Причём по возрасту она незначительно превосходила героиню в пору её предсмертных концертов в Лондоне - в отличие от Джуди Дэвис, исполнившей в телевизионной ленте 2001 года роль Гарленд от молодости до кончины. И если уж зашла речь про обеих актрис, воплотивших образ Джуди Гарленд на экране - малом или большом, не так важно - то следует всё-таки отдать предпочтение Рене Зеллвегер. Не только из-за большей внешней схожести (поначалу Зеллвегер кажется даже неузнаваемой, сильно изменившись в последнее время - оказывается, вообще не снималась целых шесть лет в первой половине десятых годов) или благодаря тому, что сама спела все песни, долго и тщательно занимаясь специальной музыкальной подготовкой.

Пожалуй, она лучше прочувствовала изнутри все резкие перепады в судьбе актрисы и певицы, которой приходилось нередко начинать будто сначала, опять доказывая зрителям и самой себе, что талант и голос никуда не пропали - надо лишь выйти на сцену, иногда быть чуть ли не насильно вытолкнутой под свет софитов, чтобы всё равно спеть и иметь успех. Другое дело, что Рене Зеллвегер временами излишне гримасничает, стараясь передать особую мимику Джуди Гарленд. Но вот Джуди Дэвис в упомянутом телефильме чересчур жестикулирует - и это тоже как бы напрягает, отвлекая от проникновенного восприятия драматических перипетий в жизни и творческих делах любимицы публики, покорённых ею ещё с детских лет.
Надо сказать, что композиционное построение ленты «Джуди», наиболее сконцентрированной на последних годах в судьбе Гарленд, является выгодным по сравнению с традиционным хронологическим изложением событий в телевизионной картине. Хотя представляются не всегда удачными неожиданные перебросы в отрочество и юность этой актрисы и певицы. Однако непреходящее значение для неё образа девочки Дороти и песни из фильма «Волшебник из страны Оз» получает в связи с тем, что исполнила роль Джуди Гарленд именно Рене Зеллвегер, некое дополнительное измерение. Ведь первая роль, которая прославила Зеллвегер и заставила многих просто влюбиться в неё (поклонники бурно негодовали, когда молодую актрису даже не удостоили номинации на премию «Оскар») - это чрезвычайно милая и непосредственная девушка по имени Дороти в ленте «Джерри Магуайер». Уже тогда соотносили данную героиню с персонажем, сыгранным совсем юной Гарленд. И поскольку ныне выпал для Рене Зеллвегер шанс выступить в качестве самой Джуди Гарленд на закате жизни и карьеры, всё-таки оборвавшейся рано - в 47 лет, то поневоле воспринимаешь её как взрослую Дороти, которая немало пережила и во многом успела разочароваться, но хранит где-то в глубине своей души последнюю надежду, что можно однажды отправиться в путь «над радугой» и обрести всё, о чём мечталось в невинном возрасте.

"Загородил полнеба гений..."

Может, сделать перепубликацию для ленивых?

Решительное преображение, которое произошло в «Джокере» с Тоддом Филлипсом, американским режиссёром подчас невоздержанных комедий, наверно, можно сопоставить с тем, как неожиданно удивил многих другой комедиограф Питер Фэррелли со своей «Зелёной книгой», хотя в названной драматической ленте всё-таки присутствуют элементы комедии. Кто-то скажет, что и «Джокер», если уж он будто не в состоянии напрочь избавиться от влияния популярного комиксового цикла про Бэтмена, пусть оный ещё не стал тем, кем будет впоследствии, тоже не лишён хотя бы трагикомических интонаций, поскольку и заглавный герой - в немалой степени архетипный персонаж давней смеховой культуры: шут, клоун, фигляр. Однако правы даже те обычные зрители, которые разглядели в рассказанной истории дурака «шум и ярость» (не случайно Уильям Фолкнер взял для одного из этапных произведений цитату из «Макбета» Уильяма Шекспира) и вообще определили жанр как экзистенциальную драму.


Временами почти хочется пожалеть, что Тодд Филлипс и его соавтор сценария Скотт Силвер поневоле должны были следовать каким-то сюжетным мотивам из «сказки для взрослых» про Человека-Летучую Мышь и его главного соперника в лице Джокера. А кому-то, наоборот, не хватило в картине именно комиксового начала - и они оказались раздражены из-за усложнения и драматизации событий, предшествующих тому, как неудачник Артур Флек, подрабатывающий в качестве дежурного клоуна, превратился в суперзлодея по прозвищу Джокер. Между прочим, повествование в фильме выстроено так, что почти всё происходящее можно принять за бредни неуравновешенного типа, который постоянно ходит на сеансы психоанализа и принимает соответствующие таблетки - и вполне вероятно, что надлежащее место для него только в дурдоме, как на это намекает финал.
Но как раз в точной и умной игре Хоакина Финикса, передающего при посредстве душераздирающего взгляда и трагической улыбки подлинные глубины тотального несчастья этого человека, а ещё в уникальном музыкальном ряде исландки Хильдур Гуднадоттир (перед этим она отличилась в минисериале «Чернобыль»), который производит гнетущее, давящее впечатление всеобщей безысходности, выражено куда больше смысла насчёт непредсказуемости и в то же время предназначенности судеб, нежели во многих комиксах, рассчитанных на развлечение публики. Нервный, резкий, словно лающий хохот того, кто хочет быть Джокером, если весь мир вокруг совершенно точно сошёл с ума, о чём заявлено чуть ли не в первой же фразе, звучащей в данной ленте, - это как защитная реакция человеческого организма на то, что жизнь просто заставляет поступать по-звериному. Кстати, ещё в предшествующей картине Филлипса под названием «Псы войны» (в российском прокате - «Парни со стволами») герой Джоны Хилла, наглый и беспардонный торговец оружием, иногда начинал хохотать, повизгивая, что являлось дополнительной краской в его образе. Но смех Артура Флека в «Джокере» - шекспировского уровня, как у фигляра, шумящего на помосте, ещё не ведающего, что пришло время для смерти. И гипотетическое преображение обычного клоуна в Джокера знаменует конец человеческой индивидуальности, крах отдельной личности, исход судьбы того, кому ещё можно было сопереживать. «Жизнь - только тень минутная».

"Загородил полнеба гений..."

Брэд Питт выглядел усталым и потерянным

На импровизированную пресс-конференцию в каком-то служебном закутке доставили Брэда Питта прямо с самолёта - и он выглядел усталым. Однако пытался отвечать на надоедливые вопросы журналистов, которые далеко не всегда переводили ему на английский язык. Сам вставил в свою речь несколько русских слов. Но потом как-то получилось, что организаторы мероприятия словно забыли о Питте, да и собравшиеся в небольшом зале вдруг потеряли всякий интерес. И он сидел одиноко и растерянно, не зная, что делать в этой ситуации.
Сон мне такой приснился нынешней ночью.
"Загородил полнеба гений..."

А мог ли знать Леонид Андреев про "слэпстик"?

Показав студентам подряд "Пародию на Кармен" Чарльза Чаплина и фильм "Тот, кто получает пощёчины" Виктора Шёстрёма по пьесе Леонида Андреева, я поймал себя на мысли о том, что получение пинков и затрещин в "немой комической" соответствует в какой-то степени добровольным унижениям Тота, который даже ведёт счёт пощёчинам во время выступления на арене цирка.