Без обезболивания
Каждый должен заниматься своим делом. Поэтому продолжаю редактировать тексты из двухтомника кинорецензий "3500" для включения в будущий четырёхтомник "5000". Дошёл до фильма "Без обезболивания" (1978) Анджея Вайды, ныне ставшего даже более актуальным.
"Актуальная притча Анджея Вайды о состоянии страны накануне грядущих неизбежных потрясений не была до конца понята ни в момент своего появления, ни тем более - в бурное время последующих перемен в Польше и других государствах Восточной Европы. «Терапевтическая сатира» (по определению польских критиков), на самом-то деле, была, в соответствии с патетическим складом творчества мэтра польской режиссуры, «опытом бескомпромиссной хирургии», его смелой и отчаянной попыткой удалить только возникшие злокачественные опухоли. К сожалению, они в дальнейшем способствовали развитию процессов обесчеловечивания и духовного опустошения в постсоциалистическую эпоху.
Казалось бы, постановщик вторгся на территорию, которая с научной основательностью исследовалась его более молодым коллегой Кшиштофом Занусси, например, в едкой ленте «Защитные цвета» (1976), где Збигнев Запасевич играл отрицательную роль доцента-хамелеона. Но Вайда, создававший картины даже посмелее, всё-таки именно в этой «тихой драме» и в период безвременья предостерёг об опасности, которая скрыта глубоко внутри. И она вовсе не исчезает после крушения одного политического строя и его поспешной замены на другой".
"Актуальная притча Анджея Вайды о состоянии страны накануне грядущих неизбежных потрясений не была до конца понята ни в момент своего появления, ни тем более - в бурное время последующих перемен в Польше и других государствах Восточной Европы. «Терапевтическая сатира» (по определению польских критиков), на самом-то деле, была, в соответствии с патетическим складом творчества мэтра польской режиссуры, «опытом бескомпромиссной хирургии», его смелой и отчаянной попыткой удалить только возникшие злокачественные опухоли. К сожалению, они в дальнейшем способствовали развитию процессов обесчеловечивания и духовного опустошения в постсоциалистическую эпоху.
Казалось бы, постановщик вторгся на территорию, которая с научной основательностью исследовалась его более молодым коллегой Кшиштофом Занусси, например, в едкой ленте «Защитные цвета» (1976), где Збигнев Запасевич играл отрицательную роль доцента-хамелеона. Но Вайда, создававший картины даже посмелее, всё-таки именно в этой «тихой драме» и в период безвременья предостерёг об опасности, которая скрыта глубоко внутри. И она вовсе не исчезает после крушения одного политического строя и его поспешной замены на другой".