Меня, как кинокритика, завидки берут!
Когда читаешь невероятно точные и глубокие отзывы зрителей о собственном фильме, то даже завидуешь, что сам бы так не написал в качестве кинокритика.
"Ваш фильм вызвал во мне много мыслей и ассоциаций. Попытаюсь их оформить. Самое главное, что меня восхитило, это прозрачное, светлое, невероятное изображение, как чёрно-белое, так и цветное. Оператор постарался на славу! Оно напомнило мне работу Нестора Альмендроса в фильме "Моя ночь у Мод" Эрика Ромера. Такой же ослепительный свет и тёплые тёмные тона. Второе - это блестяще подобранная классическая музыка - особенно в проезде по Москве - которая делает фильм одухотворённым и возвышенным. Я вспоминал начало "Июльского дождя" Хуциева, где тревеллинг в машине сменялся портретами живописцев под радиофонограмму. Вы, как и Хуциев, переходите от общего к частному, но в финале возвращаетесь к людям, объединяя их судьбы с судьбой Лены. Образ ангела в фильме кажется мне более выигрышным, чем ангелы в "Небе над Берлином" Вендерса, который я не очень ценю. И эту девушку можно считать не только как хранителя с небес, но и другой ипостасью Лены, той, кем бы она сама хотела быть. На могиле отца она говорит, что раздвоена и должна стать другой. Лена уже не та, что была в детстве. Городская жизнь изменила её. В вечной суете мы забываем о близких, что не свойственно детям, которые больше привязаны к родным. Эта девушка-ангел - внутренняя основа Лены, её душа. Почти как в "Персоне" Бергмана, где Альма - душа, а Элизабет - тело. Важно, что она говорит о зеркале. Она не отворачивается от своего отражения, как это делал профессор в "Земляничной поляне". Во сне Лена подходит к зеркалу, она сама и её отражение исчезают. Появляется ангел, которая обнажена. Это обнажение души, проявление рефлексии. Обращаясь к ангелу, она замыкается в себе, ищет исцеление. Но спасение приходит, когда она смотрит вовне. Приобщается к современникам. К таким же молодым людям, как и она. Жизнь не заканчивается. Чёрно-белое сменятся цветным, как в "Андрее Рублёве". Ещё я хотел бы отметить сцену застолья, где сидит героиня, её родители, и она сама в детстве. Их явление закономерно, как явление отца в "Фанни и Александре". Девочка обращается: "Когда вы вернётесь". Это обращение не только к родителям, но и к самой Лене. Прошлое как бы подталкивает её идти вперёд".
"Психотерапевты отдохнут..
Я потрясена.
Фильм проникает глубоко в сознание, и начинаешь понимать главную героиню, её чувства, внутренние эмоции и переживания.
Она близко, рядом со мной, ближайшая подруга, сестра, знакомая. И уже я еду в этой машине, которая суетится по Москве, по дороге в аэропорт, на вокзал.
По правде говоря, я 3й день нахожусь в этой машине, мчу куда-то, одна, но мне хорошо, т.к. скоро приснится цветной сон, в котором я буду другая.
Не смогла не посмотреть несколько раз, потому как фильм магнетически продолжает свой диалог со мной. Да, эта прекрасная работа не оставит равнодушным никого; блестящая подача материала ценна особенно тем, что история попадает в центр телесного спокойствия, не нужно искать смыслы и подтексты - всё здесь, ясно и просто. И душевно. И по живому.
Спасибо огромное!".
"Ваш фильм вызвал во мне много мыслей и ассоциаций. Попытаюсь их оформить. Самое главное, что меня восхитило, это прозрачное, светлое, невероятное изображение, как чёрно-белое, так и цветное. Оператор постарался на славу! Оно напомнило мне работу Нестора Альмендроса в фильме "Моя ночь у Мод" Эрика Ромера. Такой же ослепительный свет и тёплые тёмные тона. Второе - это блестяще подобранная классическая музыка - особенно в проезде по Москве - которая делает фильм одухотворённым и возвышенным. Я вспоминал начало "Июльского дождя" Хуциева, где тревеллинг в машине сменялся портретами живописцев под радиофонограмму. Вы, как и Хуциев, переходите от общего к частному, но в финале возвращаетесь к людям, объединяя их судьбы с судьбой Лены. Образ ангела в фильме кажется мне более выигрышным, чем ангелы в "Небе над Берлином" Вендерса, который я не очень ценю. И эту девушку можно считать не только как хранителя с небес, но и другой ипостасью Лены, той, кем бы она сама хотела быть. На могиле отца она говорит, что раздвоена и должна стать другой. Лена уже не та, что была в детстве. Городская жизнь изменила её. В вечной суете мы забываем о близких, что не свойственно детям, которые больше привязаны к родным. Эта девушка-ангел - внутренняя основа Лены, её душа. Почти как в "Персоне" Бергмана, где Альма - душа, а Элизабет - тело. Важно, что она говорит о зеркале. Она не отворачивается от своего отражения, как это делал профессор в "Земляничной поляне". Во сне Лена подходит к зеркалу, она сама и её отражение исчезают. Появляется ангел, которая обнажена. Это обнажение души, проявление рефлексии. Обращаясь к ангелу, она замыкается в себе, ищет исцеление. Но спасение приходит, когда она смотрит вовне. Приобщается к современникам. К таким же молодым людям, как и она. Жизнь не заканчивается. Чёрно-белое сменятся цветным, как в "Андрее Рублёве". Ещё я хотел бы отметить сцену застолья, где сидит героиня, её родители, и она сама в детстве. Их явление закономерно, как явление отца в "Фанни и Александре". Девочка обращается: "Когда вы вернётесь". Это обращение не только к родителям, но и к самой Лене. Прошлое как бы подталкивает её идти вперёд".
"Психотерапевты отдохнут..
Я потрясена.
Фильм проникает глубоко в сознание, и начинаешь понимать главную героиню, её чувства, внутренние эмоции и переживания.
Она близко, рядом со мной, ближайшая подруга, сестра, знакомая. И уже я еду в этой машине, которая суетится по Москве, по дороге в аэропорт, на вокзал.
По правде говоря, я 3й день нахожусь в этой машине, мчу куда-то, одна, но мне хорошо, т.к. скоро приснится цветной сон, в котором я буду другая.
Не смогла не посмотреть несколько раз, потому как фильм магнетически продолжает свой диалог со мной. Да, эта прекрасная работа не оставит равнодушным никого; блестящая подача материала ценна особенно тем, что история попадает в центр телесного спокойствия, не нужно искать смыслы и подтексты - всё здесь, ясно и просто. И душевно. И по живому.
Спасибо огромное!".