Польский большой забег (некоторые мысли в непокое)
С одной стороны, можно считать довольно случайным, что я недавно посмотрел именно эти польские фильмы, снятые преимущественно в последние два-три года. С другой стороны, программа вполне репрезентативна, поскольку отражает самые разные направления современного кинематографа Польши - от так называемого "заунывного артхауса" и "местной чернухи" до неплохих жанровых лент, рассчитанных на широкого зрителя, а ещё позитивных по своему настрою, достаточно душевных и человечных.
Хотя нельзя не подчеркнуть, что уровень нынешнего польского кино явно уступает прежним славным временам, не только социалистического периода, когда появилось несколько поколений знаменитой "польской киношколы", но и 90-х годов, прошедших как бы "под знаком Кшиштофа Кесьлёвского", который получил всемирное признание. Конечно, и в начале нового века выходили замечательные фильмы, созданные поляками - "Пианист" Романа Полянского, "Порнография" Яна Якуба Кольского, "День психа" Марека Котерского, "Эди" Петра Тшаскальского, а во второй половине нулевых - "Катынь" и "Аир" Анджея Вайды, "Девчонки из торговой галереи" Катажины Росланец. Но вот из лент десятых годов выделяется лишь "Ида" Павла Павликовского, поэтому с таким нетерпением ожидаешь его "Холодную войну".
В списке просмотренных мною картин я смог особо отметить только три работы - "Чёрный четверг. Янек Вишьневский пал" Антони Краузе, "Боги" Лукаша Пальковского и "Амок" Каси Адамик. И также показались любопытными "11 минут" Ежи Сколимовского и "Налог на любовь" Бартломея Игнацюка. А выше среднего - ещё четыре фильма: "Послеобразы" Анджея Вайды, "Я - убийца" Мачея Пепщицы, "План Б" Кинги Дембской и "Самый лучший" Лукаша Пальковского.
Однако высчитанный балл по всем лентам точно не радует - 4,55 из 10. И среди неудачных картин раздражают, прежде всего, откровенно претенциозные, натужно самовыраженческие, беззастенчиво спекулятивные и нагло провокационные работы. Тут как раз выясняется, что сравнительное молодые польские режиссёры страдают теми же самыми комплексами и маниями, как и их российские коллеги.
Но всё-таки надо упомянуть, что кинопостановщики в Польше куда успешнее (и без значительной потери в плане художественного вкуса) пытаются найти контакт с большой аудиторией, особенно в жанре лирико-бытовых комедий. Например, три серии новогоднего цикла "Письма к М." выглядят предпочтительнее на фоне российских "Ёлок".
Хотя нельзя не подчеркнуть, что уровень нынешнего польского кино явно уступает прежним славным временам, не только социалистического периода, когда появилось несколько поколений знаменитой "польской киношколы", но и 90-х годов, прошедших как бы "под знаком Кшиштофа Кесьлёвского", который получил всемирное признание. Конечно, и в начале нового века выходили замечательные фильмы, созданные поляками - "Пианист" Романа Полянского, "Порнография" Яна Якуба Кольского, "День психа" Марека Котерского, "Эди" Петра Тшаскальского, а во второй половине нулевых - "Катынь" и "Аир" Анджея Вайды, "Девчонки из торговой галереи" Катажины Росланец. Но вот из лент десятых годов выделяется лишь "Ида" Павла Павликовского, поэтому с таким нетерпением ожидаешь его "Холодную войну".
В списке просмотренных мною картин я смог особо отметить только три работы - "Чёрный четверг. Янек Вишьневский пал" Антони Краузе, "Боги" Лукаша Пальковского и "Амок" Каси Адамик. И также показались любопытными "11 минут" Ежи Сколимовского и "Налог на любовь" Бартломея Игнацюка. А выше среднего - ещё четыре фильма: "Послеобразы" Анджея Вайды, "Я - убийца" Мачея Пепщицы, "План Б" Кинги Дембской и "Самый лучший" Лукаша Пальковского.
Однако высчитанный балл по всем лентам точно не радует - 4,55 из 10. И среди неудачных картин раздражают, прежде всего, откровенно претенциозные, натужно самовыраженческие, беззастенчиво спекулятивные и нагло провокационные работы. Тут как раз выясняется, что сравнительное молодые польские режиссёры страдают теми же самыми комплексами и маниями, как и их российские коллеги.
Но всё-таки надо упомянуть, что кинопостановщики в Польше куда успешнее (и без значительной потери в плане художественного вкуса) пытаются найти контакт с большой аудиторией, особенно в жанре лирико-бытовых комедий. Например, три серии новогоднего цикла "Письма к М." выглядят предпочтительнее на фоне российских "Ёлок".