На нет и кина нет! (kinanet) wrote,
На нет и кина нет!
kinanet

Отечественные лауреаты международных кинопремий

Предлагаю вступительный текст, написанный в 1998 году, а также начало списка отечественных лауреатов международных кинопремий. В него попали советские фильмы с названиями от "А" до "Г" включительно.

Советские, а ныне российские фильмы практически не имеют настоящего кинопроката за рубежом, особенно в США (чуть лучше обстоит дело во Франции), показываются лишь на фестивалях, неделях кино, в узкой аудитории интеллектуальной элиты, профессуры и студенчества. Кое-что имеется в библиотеке Конгресса США, что-то случайно показывалось по кабельному телевидению или было переведено на видеокассеты. Это касается классики советского кино разных лет, ряда современных картин, отмеченных или представленных на престижных киносмотрах.
Но даже награжденные премиями "Оскар" наши картины (а всего их было пять, если считать полнометражный документальный фильм "Разгром немецких войск под Москвой" и "Дерсу Узала", созданный японцем Акирой Куросавой, в основном, на базе "Мосфильма") не получили больших кассовых сборов. Например, последний по счету лауреат "Утомлённые солнцем" (он же разделил Большой - но не главный - приз на МКФ в Канне) достиг в США всего лишь рубежа $2,5 млн., что является незначительным показателем. Самый грандиозный успех за рубежом выпал на долю советской ленты "Летят журавли", которая до сих пор - не только единственная обладательница "Золотой пальмовой ветви" в Канне, но и самая кассовая из них во Франции, поскольку заняла там в прокате 1958 года четвертое место (!) и все еще входит в число ста самых кассовых картин во Франции. Она опережает такие популярные фильмы, как "Изгоняющий дьявола", "Последнее танго в Париже" и "Рокки IV". Подобного ажиотажа "Летят журавли" не имели даже на родине.
Кстати, появление этой работы режиссера Михаила Калатозова в период "оттепели" 50-х годов, наряду с выходом лент Григория Чухрая, Андрея Тарковского, Марлена Хуциева и других постановщиков из СССР, способствовало росту престижа советского кино на международных кинофестивалях. Не случайно в те же годы мировое признание еще раз получили и картины предшествующего новаторского этапа в развитии кинематографа в СССР, а именно - фильмы 20-х годов. «Броненосец "Потёмкин"» Сергея Эйзенштейна, "Мать" Всеволода Пудовкина и "Земля" Александра Довженко попали в список лучших произведений всех времен и народов. В последующие годы в результате опросов среди киноведов мира также назывались "Чапаев" братьев Васильевых, "Александр Невский" и "Иван Грозный" Эйзенштейна, "Андрей Рублёв" Андрея Тарковского. Тарковский, между прочим, стал первым (из СССР) главным лауреатом МКФ в Венеции в 1962 году - спустя 29 лет "Золотой Лев святого Марка" достался и Никите Михалкову за "Ургу". А третьим оказался Андрей Звягинцев ("Возвращение"), завоевавший в 2003 году и основную премию, и приз за дебют. Дважды отправлялась в СССР первая премия западноберлинского (берлинского) фестиваля - за "Восхождение" Ларисы Шепитько и "Тему" (снятую с "полки" через 8 лет, на волне перестройки) Глеба Панфилова.
Как раз во второй половине 80-х годов наметилось новое пробуждение интереса западных кинематографистов к тому, что снималось на территории еще не распавшейся советской империи. Один лишь фестиваль в Канне в 1990 году принес нашим деятелям кино пять премий, тогда же впервые главный приз МКФ в Локарно был вручен советской картине "Случайный вальс" Светланы Проскуриной (а "В огне брода нет" Панфилова в 1969 году все-таки удостоился "Золотого леопарда" не единогласно, а большинством голосов и ex aequo, то есть поровну с двумя другими фильмами). Еще двумя престижными призами наши ленты были отмечены в Берлине, двумя - в Сан-Себастьяне, и все в том же 1990 году кинодеятели из СССР стали трижды лауреатами "Феликса", а Союз кинематографистов во главе с Элемом Климовым и Андреем Смирновым заслужил почетный "Евро-Оскар".
Но далее последовал резкий спад, связанный вообще с отсутствием советских, а позже российских фильмов в главных конкурсах известных кинофестивалей. Это парадоксально совпадает с "периодом многокартинья" 1990-91 годов, когда упал общий художественный уровень кинопродукции. За рубежом лучше почувствовали скрытую болезнь кинематографа бывшего СССР. В 1993 году, когда число снимаемых фильмов из-за роста цен моментально сократилось, преимущественную поддержку на западных фестивалях все равно получили кинематографисты из среднеазиатских и закавказских республик. А чисто российские картины не попали в основные конкурсы Венеции, Берлина, Локарно, и только в Канне была представлена (но безрезультатно) "Дюба-дюба" Александра Хвана - по иронии судьбы, тоже восточного человека по происхождению. Финансовая поддержка иностранных кинофирм, прежде всего из Франции, не способствовала процессу проникновения российских лент хотя бы на престижные фестивальные экраны, поскольку даже в родном Канне французы не всегда могут противостоять влиянию американского кинематографа (казалось, уже доставшаяся Никите Михалкову "Золотая пальмовая ветвь" в 1994 году уплыла за океан, но в качестве компенсации режиссер обрел в Америке желаемый "Оскар").
Однако, "оскаровские расклады" порой еще более случайны и непредсказуемы - претендовавшие на предварительных стадиях номинаций ленты "Затерянный в Сибири", "Изыди!..", "Окно в Париж" лишились места даже в заветной пятерке, "Урга" проиграла в явно неурожайный год "Индокитаю", а "Мусульманин", добившийся большого специального приза в Монреале (впрочем, без особого одобрения журналистов и публики), был вынужден уступить право на окончательное выдвижение на соискание "Оскара" нескольким малоизвестным фильмам, в частности, бразильскому O Quatrilho (американцы даже затруднились перевести его название), демонстрировавшемуся в том же Монреале вне конкурса. "Кавказский пленник" все-таки попал в оскаровскую номинацию за 1996 год, но премия досталась другой восточноевропейской картине - "Коле" из Чехии, пусть и заглавную роль играл российский мальчик Андрюша Халимон. Казалось, что шансы были на следующий год у "Вора" - но и он проиграл, а в качестве утешения приз зрительских симпатий был вручен еще одному нашему юному дарованию Мише Филипчуку.
Казалось, что еще в 1994 году, несмотря на дальнейшее сокращение производства фильмов в России, за рубежом вроде бы наметился новый всплеск интереса к российскому кино. Но после внушающего надежду присуждения премий в Берлине два года подряд ("Год собаки" - в 1994-м, "Пьеса для пассажира" - в 1995-м) российские режиссеры вовсе не участвовали в основном конкурсе этого фестиваля в 1996 году, облегчив задачу принятия решения Михалковым, впервые из наших соотечественников выбранным председателем жюри одного из главных киносмотров мира. В Венеции и Локарно - тоже неудачи в течение ряда лет. Только в 1998 году специальный приз в Локарно достался «Времени танцора». Но и в часто благосклонных к нам прежде Сан-Ремо, Мангейме, Турине или Римини (фестивали авторского и дебютного кино) словно разуверились в способностях авторов из России чем-либо удивить кинематографический мир.
Конечно, критерии отборщиков и жюри фестивалей относительны, а нередко субъективны, но в самом факте награждения премиями (что, безусловно, имеет значение если не для проката, то для известности отмеченной ленты в киномире) можно увидеть скрытую логику. Постперестроечные надежды на тематическое и художественное обновление постсоветского кинематографа оказались явно преувеличенными - большинство режиссеров погрязли в бесконтрольном самовыражении, не только не предлагая каких-либо открытий в области киноформы, стиля и жанра, но и плетясь в хвосте у западной кинематографической моды. Европейское кино, само пребывающее в смятении, мечется между двумя мощными кинопотоками, отдавая предпочтение то ветру с Дикого Запада, то стихии с Востока, на самом деле пытается разрешить не географическую, а художественную дилемму столкновения "неоварварства" и "неоакадемизма". Знаменательно, что на МКФ в Берлине-96 проповедник русской духовности, преподанной в фильме "Утомлённые солнцем" в увлекательной и понятной на Западе и Востоке форме, короновал китайца Ан Ли с Тайваня, который по заказу американцев прилежно экранизировал в "Разуме и чувстве" утонченный англосаксонский роман начала XIX века.
А ведь российская кинематография, занимая срединное положение между разнополюсными культурами и практически сохранив все контакты с деятелями других регионов бывшего СССР, должна была бы стать одним из стабилизирующих звеньев в тайной войне между зрелищем и искусством, прагматичностью и духовностью, которая ведется кинематографом американского образца и кинокультурой европейских или давних восточных традиций. Российская кинематография может быть конкурентоспособной, не соревнуясь с американской и не подражая европейской, а подобно ряду восточных киношкол, не утрачивая национально-культурного своеобразия и обретая продуманный баланс зрелищности и художественности.

В предлагаемом перечне призеров и дипломантов различных фестивалей, обладателей всевозможных кинопремий предпочтение отдано наиболее известным и периодически проводящимся смотрам, а кроме того, фестивалям, ориентированным как на авторское и молодое кино, так и на жанровое и зрелищное. По возможности прояснена запутанная ситуация, когда большие и золотые призы оказываются вовсе не главными, а называемые главными - наоборот, вторыми по значению. Проводится разграничение и по степени важности наград жюри основного конкурса и премий параллельно действующих ареопагов - кинокритических, экуменических, иных общественных организаций. Если премии на фестивалях присуждались в течение одного и того же года, дата объявляется лишь в последнем из цитируемых примеров, а сведения о призах, полученных в другие годы, отбиты в тексте при помощи точки с запятой.
В список вошли, за редким исключением, только игровые - полнометражные и короткометражные - ленты. Упомянуты полнометражные мультипликационные, документальные и научно-популярные картины лишь в том случае, если они получали призы на ведущих фестивалях - Канне, Венеции, Сан-Себастьяне и т.п. (правда, включены в наградной лист и несколько популярных неигровых работ, отмеченных премиями на более специализированных киносмотрах в Оберхаузене, Кракове или Лейпциге). То же касается и большинства детских фильмов и телевизионных лент. Фамилии режиссеров не названы, если призов удостоены не картины в целом, а персонально их отдельные создатели - актеры (но не актерский ансамбль), сценаристы, операторы, композиторы...
Приведены фильмы, в которых лишь принимали участие советские и российские киностудии (данные о копродукции сообщены и в том случае, если режиссер - иностранец), а также зарубежные произведения, созданные нашими соотечественниками. Поскольку часть лент, законченных в 1991-1992 годах, были запущены в производство еще в момент существования СССР, они выделены в особый реестр "Фильмы переходного периода". Но начиная с 1993 года упоминаются только те работы, которые поставлены в России или совместно с Россией.
При составлении данного списка использовались данные из различных изданий, подготовленных "Советской энциклопедией", Госфильмофондом и Союзинформкино, а также сведения из буклетов кинофестивалей, периодических журналов и газет - отечественных и зарубежных. Частично информация была почерпнута из выпусков "Фильмы России" или любезно предоставлена в личное распоряжение их авторами - Мирославой Сегида и Сергеем Землянухиным.

ФИЛЬМЫ СССР

"А зори здесь тихие..." (медаль за участие на МКФ в Венеции, номинация премии "Оскар" по категории "лучший иноязычный фильм" в США в 1972 году) реж. Станислав Ростоцкий
"Абу Райхан Беруни" (приз на МКФ в Тегеране, 1977) реж. Шухрат Аббасов
"Агония" (премия ФИПРЕССИ для внеконкурсного фильма на МКФ в Венеции, 1982) реж. Элем Климов
"Адмирал Нахимов" (приз жюри за массовые сцены и премия Алексею Дикому за мужскую роль на МКФ в Венеции; операторы Анатолий Головня и Тамара Лобова отмечены на МКФ в Локарно, 1947) реж. Всеволод Пудовкин
"Аист" (почетная грамота экуменического жюри за короткометражный фильм на МКФ молодого кино в Мангейме, 1978) реж. Валериу Жереги
"Академик Иван Павлов" (премия Александру Борисову за мужскую роль на МКФ в Марианске-Лазне, 1949)
"Александр Невский" (по опросу киноведов мира в 1978 году назван среди ста лучших фильмов) реж. Сергей Эйзенштейн
"Альба Регия" (приз на МКФ в Москве, 1961), ВНР-СССР, реж. Михай Семеш
"Альпийская баллада" (лучший фильм на МКФ в Дели, 1968) реж. Борис Степанов
"Ангел мой" (спец. приз на МКФ короткометражных фильмов в Лилле, 1978) реж. Борис Токарев
"Андрей Рублёв" (приз ФИПРЕССИ для внеконкурсного фильма на МКФ в Канне, 1969; включен в число ста лучших фильмов по итогам опроса киноведов мира в 1978 году) реж. Андрей Тарковский
"Аревик" (главный приз на МКФ телефильмов в Праге, 1979) реж. Арнольд Агабабов, Аркадий Айрапетян
"Арена смелых" (приз за лучший документальный фильм на МКФ в Венеции, 1953) реж. Сергей Гуров, Юрий Озеров
"Астенический синдром" (спец. приз на МКФ в Западном Берлине, 1990) реж. Кира Муратова
"Ася" (премия Елене Кореневой за женскую роль на МКФ в Таормине, 1978)
"Атомная энергия для мирных целей" (приз за научно-популярный фильм на МКФ в Венеции, 1956) реж. Дмитрий Боголепов
"Ашик-Кериб" (премия "Феликс"-88 художникам Георгию Алекси-Месхишвили, Николаю Сандукели и Шоте Гоголашвили, спец. приз ex aequo на МКФ в Стамбуле, 1989)
"Бабье царство" (спец. диплом Римме Марковой за женскую роль на МКФ в Сан-Себастьяне, 1968)
"Бакенбарды" (премия ФИПРЕССИ на МКФ в Сан-Себастьяне, 1990) реж. Юрий Мамин
"Баллада о солдате" (две премии на МКФ в Канне, 1960; главный приз и премия за режиссуру на МКФ в Сан-Франциско; приз "Давид Донателло" за лучший иностранный фильм в Италии; назван Британским киноинститутом вместе с "Местью" и "Белыми ночами" среди лучших иностранных лент; главный приз Лондонского фестиваля, 1960; номинация Валентина Ежова и Григория Чухрая на премию "Оскар" по категории "лучший оригинальный сценарий" в 1961 году) реж. Григорий Чухрай
"Бегство мистера Мак-Кинли" (премия композитору Исааку Шварцу на МКФ фантастических фильмов в Триесте, 1977)
"Без свидетелей" (приз ФИПРЕССИ на МКФ в Москве, 1983) реж. Никита Михалков
"Белая птица с чёрной отметиной" (главный приз ex aequo на МКФ в Москве, 1971) реж. Юрий Ильенко
"Белые ночи" (назван Британским киноинститутом вместе с "Местью" и "Балладой о солдате" среди лучших иностранных фильмов 1960 года) реж. Иван Пырьев
"Белый Бим Чёрное ухо" (главный приз ex aequo на МКФ в Карлови-Вари, 1978; номинация премии "Оскар" по категории "лучший иноязычный фильм" в США в 1978 году) реж. Станислав Ростоцкий
"Белый колокольчик" (диплом оператору Улдису Брауну на МКФ короткометражных фильмов в Оберхаузене, 1964)
"Белый пароход" (приз на МКФ в Авеллино, 1977) реж. Болотбек Шамшиев
"Белый шаман" (премии Анатолию Ниточкину за режиссуру и Николаю Шундику за сценарий на МКФ телефильмов в Праге, 1983)
"Берлин" (международная премия за лучший документальный фильм на МКФ в Канне-46) реж. Юлий Райзман
"Бессмертный гарнизон" (почетный диплом на МКФ в Венеции, 1956) реж. Захар Аграненко, Эдуард Тиссэ
"Большая семья" (премия за актерский ансамбль на МКФ в Канне, 1955) реж. Иосиф Хейфиц
"Братан" (главные призы на МКФ в Мангейме и Турине, 1991) реж. Бахтиёр Худойназаров
"Братья Карамазовы" (специальная премия режиссеру Ивану Пырьеву - посмертно - на МКФ в Москве, номинация премии "Оскар" по категории "лучший иноязычный фильм" в США в 1969 году)
«Броненосец "Потемкин"» (по опросу среди критиков мира на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году фильм назван первым, а Сергей Эйзенштейн - вторым среди лучших режиссеров; по итогам референдума критиков в журнале "Сайт энд Саунд" назван шестым в 1962 году и третьим в 1972 году в десятке лучших лент; по опросу киноведов мира в 1978 году назван первым среди ста лучших фильмов) реж. Сергей Эйзенштейн
"Был месяц май" (премия Интервидения и приз за режиссуру на МКФ телефильмов в Праге, 1970) реж. Марлен Хуциев
«В бой идут одни "старики"» (спец. приз на МКФ в Карлови-Вари, 1974) реж. Леонид Быков
"В мирные дни" (премия оператору Даниилу Демуцкому на МКФ в Карлови-Вари, 1951)
"В небе только девушки" (главный приз за короткометражный фильм на МКФ в Сан-Себастьяне, 1968) реж. Василий Журавлёв
"В огне брода нет" (главный приз ex aequo большинством голосов и диплом Инне Чуриковой за женскую роль на МКФ в Локарно, 1969) реж. Глеб Панфилов
"В песках Средней Азии" (лучший документальный фильм на МКФ в Венеции, 1946) реж. Александр Згуриди
"Ванька-Каин" (приз на МКФ короткометражных фильмов в Оберхаузене, 1977) реж. Николай Бурляев
"Васса" (главный приз ex aequo на МКФ в Москве, 1983) реж. Глеб Панфилов
"Ведьма" (главная премия за короткометражный фильм на МКФ в Сан-Франциско, Гран-при за телефильм и особое упоминание Эраста Гарина за мужскую роль на МКФ в Канне, 1961) реж. Александр Абрамов
"Великий воин Албании Скандербег" (приз жюри и почетный диплом режиссеру Сергею Юткевичу, а также премия Высшей технической комиссии на МКФ в Канне, 1954)
"Великий перелом" (национальная премия и международный приз Общества авторов за сценарий Бориса Чирскова ex aequo на МКФ в Канне-46) реж. Фридрих Эрмлер
"Верность" (премия за дебют на МКФ в Венеции, 1965) реж. Пётр Тодоровский
"Верные друзья" (главная премия ex aequo на МКФ в Карлови-Вари, 1954) реж. Михаил Калатозов
"Весёлые ребята" (фильм был в составе советской кинопрограммы, удостоенной приза на МКФ в Венеции-34, хотя и не выделен особо в отличие от ряда других картин СССР) реж. Григорий Александров
"Весна" (международная премия на МКФ в Венеции-47 за оригинальный сюжет Григория Александрова, Александра Раскина, Мориса Слободского и за режиссуру Григория Александрова)
"Ветераны" (главный приз ex aequo на МКФ короткометражных фильмов в Кракове, 1978) реж. Аркадий Сиренко
"Взлёт" (приз на МКФ в Москве, 1979) реж. Савва Кулиш
"Взломщик" (премия ФИПРЕССИ для внеконкурсного фильма на МКФ в Венеции, 1987) реж. Валерий Огородников
"Влюблён по собственному желанию" (премия Евгении Глушенко за женскую роль на МКФ в Западном Берлине, 1983)
"Внимание, черепаха! " (главный приз в конкурсе детских фильмов на МКФ в Москве, 1971) реж. Ролан Быков
"Военно-полевой роман" (премия Инне Чуриковой за женскую роль на МКФ в Западном Берлине, приз Петру Тодоровскому за сценарий на МКФ в Вальядолиде, номинация премии "Оскар" по категории "лучший иноязычный фильм" в США в 1984 году) реж. Пётр Тодоровский
"Возвращение доктора" (диплом на МКФ в Триесте, 1981) реж. Андрей Ермаш
"Война и мир" (главный приз ex aequo и диплом Людмиле Савельевой за женскую роль на МКФ в Москве, почетный диплом на МКФ в Венеции, 1965; премии "Золотой глобус" и "Оскар" за лучший иностранный фильм в США, номинация главных художников Михаила Богданова, Геннадия Мясникова, художника-декоратора Георгия Кошелева и художника-фотографа Владимира Уварова на премию "Оскар" по категории "лучшие художники", 1968) реж. Сергей Бондарчук
"Вольница" (приз Руфине Нифонтовой и диплом Нине Веселовской за женские роли на МКФ в Карлови-Вари, 1956)
"Воскресение" (диплом Тамаре Сёминой за женскую роль на МКФ в Локарно, 1962)
"Восхождение" (главный приз, премии ФИПРЕССИ и экуменического жюри на МКФ в Западном Берлине, 1977) реж. Лариса Шепитько
"Восьмой день творения" (приз за лучший короткометражный фильм на МКФ в Триесте, 1981) реж. Сурен Бабаян
"Впервые замужем" (главный - но второй по значению - приз ex aequo на МКФ в Карлови-Вари, 1980) реж. Иосиф Хейфиц
"Всесоюзный парад физкультурников" (премия на МКФ в Венеции-46), документальный, реж. Василий Беляев, Ирина Венжер, Иосиф Посельский
"Встреча" (главный приз ex aequo на МКФ короткометражных фильмов в Лилле, 1980) реж. Александр Итыгилов
"Встреча на Эльбе" (премия мира на МКФ в Марианске-Лазне, 1949) реж. Григорий Александров
"Вступление" (спец. приз ex aequo на МКФ в Венеции, 1963; спец. премия ex aequo на МКФ фильмов для молодежи в Канне, 1963) реж. Игорь Таланкин
"Выбор цели" (спец. приз на МКФ в Каире, 1977) реж. Игорь Таланкин
"Высота" (главный - но второй по значению - приз на МКФ в Карлови-Вари, 1957) реж. Александр Зархи
"Гамлет" (спец. премия на МКФ в Венеции и приз Британского киноинститута, 1964; диплом на МКФ в Сан-Себастьяне, 1965; премия на МКФ в Сан-Франциско и 2 номинации - за фильм и игру иностранного актёра - на приз  Британской киноакадемии, 1966) реж. Григорий Козинцев
"Герои Шипки" (приз за режиссуру ex aequo на МКФ в Канне, 1955) реж. Сергей Васильев
"Герой нашего времени" (диплом на МКФ в Сан-Себастьяне, 1967) реж. Станислав Ростоцкий
"Гибель Отрара" (премия ФИПРЕССИ ex aequo на МКФ в Монреале, 1991) реж. Ардак Амиркулов
"Гнездо на ветру" (премия за дебют ex aequo на МКФ в Карлови-Вари, 1980) реж. Олав Неуланд
"Голый" (главный приз за среднеметражный фильм на МКФ молодого кино в Турине, 1988) реж. Галина Шигаева
"Городок Анара" (диплом ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, 1978) реж. Ираклий Квирикадзе
"Горькая ягода" (приз на МКФ в Каире, спец. диплом Камаре Камаловой за дебют режиссера в конкурсе детских фильмов на МКФ в Москве, 1977)
"Гость" (премия экуменического жюри на МКФ в Локарно, 1988) реж. Александр Кайдановский
"Гроза" (фильм был в составе советской кинопрограммы, удостоенной приза на МКФ в Венеции-34, хотя и не выделен особо в отличие от ряда других картин СССР) реж. Владимир Петров
"Грузинская хроника XIX века" (приз за режиссуру, премии ФИПРЕССИ и экуменического жюри на МКФ в Мангейме, 1979) реж. Александр Рехвиашвили
 
Subscribe
  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

  • 7 comments