May 10th, 2021

"Загородил полнеба гений..."

И чувствовать не спешат

Волею случая посмотрел подряд несколько конкурсных фильмов кинофестиваля "Окно в Европу" в Выборге. Наиболее привлекательной мне показалась вторая полнометражная лента актёра Виталия Салтыкова под названием "Чувствовать", особенно - её вторая новелла, где практически солирует восхитительная Таисия Вилкова. И картина великолепно снята в чёрно-белой тональности оператором Виктором Опекиным, прежде всего отличившимся в создании весьма выразительных экранных портретов. Но фильм был вообще проигнорирован членами жюри во главе с Николаем Хомерики, которые ничего не почувствовали.
"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (10 мая 2021 года)

8,5
«Три дочери» / Тин канья (Индия, 1961, реж. Сатьяджит Рай)
«Герой» / Наяк (Индия, 1966, реж. Сатьяджит Рай)

8
«Большой город» / Маханагар (Индия, 1963, реж. Сатьяджит Рай)
«Святоша» / Махапуруш (Индия, 1965, реж. Сатьяджит Рай)

7,5
«Философский камень» / Параш патар (Индия, 1958, реж. Сатьяджит Рай)
«Поездка» / Абхиджан (Индия, 1962, реж. Сатьяджит Рай)
«Трус» / Капуруш (Индия, 1965, реж. Сатьяджит Рай)

7
«Зверинец» / Чирияхана (Индия, 1967, реж. Сатьяджит Рай)
«Противник» / Пратидванди (Индия, 1970, реж. Сатьяджит Рай)
«Компания с ограниченной ответственностью» / Симабаддха (Индия, 1971, реж. Сатьяджит Рай)
«Отдалённый гром» / Ашани санкет (Индия, 1973, реж. Сатьяджит Рай)
«Посредник» / Джана аранья (Индия, 1975, реж. Сатьяджит Рай)
«Бала» / Bala (Индия, 1976, к/м, музыкально-документальный, реж. Сатьяджит Рай)
«Ветви одного дерева» / Шаха прошаха (Индия-Франция-Великобритания, 1990, реж. Сатьяджит Рай)
«Странник» / Агантук (Индия-Франция, 1991, реж. Сатьяджит Рай)

6,5
«Рабиндранат Тагор» / Рабиндранат Тагор (Индия, 1961, ср/м, документальный с игровыми сценами, реж. Сатьяджит Рай)
«Канченджанга» / Канченджанга (Индия, 1962, реж. Сатьяджит Рай)
«Двое» / Two (Индия, 1965, к/м, ТВ, реж. Сатьяджит Рай)
«Сикким» / Сикким (Индия, 1971, выпуск - 2002, ср/м, документальный, реж. Сатьяджит Рай)
«Внутренним взором» / The Inner Eye (Индия, 1972, к/м, документальный, реж. Сатьяджит Рай)
«Пику» / Пику (Индия-Франция, 1981, ТВ, к/м, реж. Сатьяджит Рай)
«Избавление» / Садгати (Индия, 1981, ТВ, ср/м, реж. Сатьяджит Рай)
«Сукумар Рай» / Сукумар Рай (Индия, 1987, к/м, документальный с игровыми сценами, реж. Сатьяджит Рай)

6
«Слава отцу Фелунату» / Джой баба Фелунат (Индия, 1978, реж. Сатьяджит Рай)

5,5
«Обезьяна» / Apan (Швеция, 2009, реж. Йеспер Гансландт)
«Дау. Смелые люди» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Алексей Слюсарчук)
«Дау. Нора мама» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Екатерина Эртель)
«Мир грядущий» / The World to Come (США, 2020, реж. Мона Фаствольд)
«Чувствовать» (Россия, 2020, реж. Виталий Салтыков)
«Шальные деньги» / Snabba Cash (Швеция, 2021, минисериал, реж. Йеспер Гансландт, Монс Монссон)

5
«Золотая крепость» / Сонар келла (Индия, 1974, реж. Сатьяджит Рай)
«Нападение на Уолл-стрит» / Assault on Wall Street (Канада-США, 2012, реж. Уве Болль)
«438 дней» / 438 dagar (Швеция, 2019, реж. Йеспер Гансландт)
«Дау. Новый человек» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Илья Пермяков)
«Дау. Вырождение» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Илья Пермяков)
«Зови меня Дрозд» (Россия, 2020, реж. Павел Мирзоев)

4,5
«Вьючное животное» / «Опасное задание» / Beast of Burden (США, 2017, реж. Йеспер Гансландт)
«Джимми» / Jimmie (Швеция-Австрия, 2018, реж. Йеспер Гансландт)
«Триггер» (Россия, 2019, реж. Павел Ганин)
«Дау. Три дня» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Екатерина Эртель)

4
«Лунатичка» / The Sleepwalker (Норвегия-США, 2013, реж. Мона Фаствольд)
«Земля Эльзы» (Россия, 2020, реж. Юлия Колесник)
«Кантри от души» / «Песня любви» / Country at Heart (США-Канада, 2020, ТВ, реж. Брэдли Уолш)
«Распутье» (Россия, 2020, реж. Георгий Лялин)
«Дау. Наташа» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Екатерина Эртель)
«Майор Гром: Чумной доктор» (Россия, 2021, реж. Олег Трофим)

3,5
«Освенцим» / Auschwitz (Германия-Канада, 2010, документально-игровой, реж. Уве Болль)
«Прощай, Фалькенберг» / Farväl Falkenberg (Швеция-Дания, 2006, реж. Йеспер Гансландт)
«Кинотеатр кошмаров» / Nightmare Cinema (США, 2018, реж. Алехандро Бругуэс, Джо Данте, Мик Гэррис, Рюхэй Китамура, Дэвид Слейд)
«Голубки» / «Сладкая парочка» / The Lovebirds (США, 2020, реж. Майкл Шоуолтер)
«Дау. Теория струн» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Алексей Слюсарчук)

3
«Делай что хочешь» (Россия, 2019, Московская школа нового кино, реж. Анна Кравченко)
«Дау. Никита Таня» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Екатерина Эртель)
«Сценическая мать» / «Королева клуба» / Stage Mother (Канада, 2020, реж. Том Фицджералд)

2,5
«Дау. Катя Таня» (Россия-Германия-Украина-Франция-Швеция, 2020, реж. Илья Хржановский, Екатерина Эртель)
"Загородил полнеба гений..."

Портрет двух девушек в меланхолии

Рецензия написана для ivi.ru

Если после фильма «Мир грядущий» 34-летней норвежки Моны Фаствольд ознакомиться с её дебютной лентой «Лунатичка», снятой семью годами ранее, то даже можно удивиться, насколько невразумительна и истерична первая режиссёрская работа этой актрисы, а вот вторая обладает меланхолической умиротворённостью, несмотря на весьма драматичный исход - неожиданный, хотя и назревавший подспудно.
И в отличие от французского «Портрета девушки в огне» и английского «Аммонита», которые тоже обращены по действию в давнее прошлое, зародившаяся между двумя замужними героинями - Эбигейл и Толли - любовная страсть вовсе не является демонстративной, программно лесбийской. Тем более что откровенные сцены возникают в коротком монтаже лишь в финале картины - проносятся как мгновенные воспоминания о том счастье взаимного единения, которое ненадолго было в судьбах этих молодых женщин, лишённых проявления каких-либо душевных и искренних эмоций со стороны их супругов.
Казалось бы, фильму Фаствольд, созданному по рассказу Джима Шеридана, можно предъявить обоснованные претензии, что он излишне выспрен по тексту, который не только произносит за кадром Эбигейл, ведущая свой дневник, но и между собой общаются она и Толли на изящном литературном языке, будучи обитателями отдалённых ферм в штате Нью-Йорк в середине XIX века. Но в определённой степени та элегическая интонация, которая задана в изобразительной манере, когда особо подчёркнута на экране смена времён года или внезапная переменчивость погоды, требовала схожего способа выражения мыслей и чувств, испытываемых обеими героинями.

Среди всё-таки вероятных аналогий, которые появляются при просмотре «Мира грядущего», знаменательна косвенная перекличка, например, с немым шедевром «Ветер», снятым в 1928 году в Америке тоже скандинавом - Виктором Шёстрёмом, ранее прославившимся шведскими лентами. Ситуация в чём-то идентичная: девушка, которая была привязана по-человечески к своему кузену, вынуждена из-за ревности его жены выйти замуж за нелюбимого мужчину и страдать от чёрствости и грубости этого фермера, а ещё переносить все тяготы жизни в западном Техасе, где случаются песчаные бури.
Вот и Эбигейл, вымещающая собственную душу на страницах дневника, жаждет, прежде всего, общения с доверительным собеседником, действительно понимающим её человеком, даже если таковым оказывается другая представительница женского пола. А пробуждение неведомых чувств, поначалу воспринятых робко и стеснительно, только убеждает в том, что обе молодые женщины искали редкостного и казавшегося уже несбыточным взаимопонимания, своеобразного родства душ. Поэтому так мучительно было то, что их мужчины постарались разрушить и вообще уничтожить этот счастливый союз.
"Загородил полнеба гений..."

Лучший исполнитель в "Дау" - Владимир Ажиппо

Вот кто действительно говорит в киноцикле "Дау" всегда чётко и внятно - в отличие почти ото всех других исполнителей, кто еле шепчет что-то или бормочет нечленораздельное. И образ героя Владимира Ажиппо претерпевает знаменательную эволюцию, постепенно захватывая зрительское внимание и даже приобретая отрицательное обаяние незаурядной личности, что особенно показательно на фоне жалких людишек, коими являются многие учёные из Института, их ассистенты, ученики или жёны и любовницы.