February 13th, 2021

"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Георга Вильгельма Пабста

Фильмы Георга Вильгельма Пабста (средний балл - 7,52)

«Сокровище» / Der Schatz (Германия, 1923) 7,5
«Безрадостный переулок» / Die freudlose Gasse (Германия, 1925) 8,5
«Тайны одной души» / Geheimnisse einer Seele (Германия, 1926) 8,5
«Любовь Жанны Ней» / Die Liebe der Jeanne Ney (Германия, 1927) 9
«Ложный путь» / Abwege (Германия, 1928) 9,5
«Ящик Пандоры» / Die Büchse der Pandora (Германия, 1928) 10
«Дневник падшей» / Tagebuch einer Verlorenen (Германия, 1929) 9
«Белый ад Пиц Палю» / Die weiße Hölle vom Piz Palü (Германия, 1929, реж. Арнольд Фанк, Георг Вильгельм Пабст) 8,5
«Западный фронт, 1918 год. Четверо из пехоты» / Westfront 1918: Vier von der Infanterie (Германия, 1930) 7,5
«Скандал с Евой» / Skandal um Eva (Германия, 1930) 6,5
«Трёхгрошовая опера» / Die 3 Groschen-Oper (Германия, 1931) 8,5
«Опера на четыре су» / L’opéra de quat’sous (Германия, 1931) 7,5
«Товарищество» / Kameradschaft (Германия-Франция, 1931) 7
«Атлантида» / L'Atlantide (Франция, 1932) 6,5
«Дон Кихот» / Don Quixote - англоязычная версия (Франция-Германия, 1933) 7
«Сверху вниз» / Du haut en bas (Франция-Германия, 1933) 7
«Мадемуазель доктор» / Mademoiselle docteur (Франция, 1937) 6
«Девушки в беде» / Jeunes filles en détresse (Франция, 1939) 8
«Комедианты» / Komödianten (Германия, 1941) 7,5
«Парацельс» / Paracelsus (Германия, 1943) 7
«Процесс» / Der Prozeß (Австрия, 1948) 6,5
«Таинственная глубина» / Geheimnisvolle Tiefe (Австрия, 1949) 6,5
«Голос молчания» / La voce del silenzio (Италия-Франция, 1953) 7
«Последний акт» / Der letzte Akt (Австрия-ФРГ, 1955) 8
«Это случилось 20 июля» / Es geschah am 20. Juli (ФРГ, 1955) 7,5
«Розы для Беттины» / Rosen für Bettina (ФРГ, 1956) 6
«Через леса, через луга» / Durch die Wälder durch die Auen (ФРГ, 1956) 5
"Загородил полнеба гений..."

И ещё получить радость от "Безрадостного переулка"!

В качестве бонуса к просмотренным мною ныне шестнадцати фильмам Георга Вильгельма Пабста решил я ознакомиться с самой полной версией его знаменитой картины "Безрадостный переулок" (1925), которая длится почти два с половиной часа. В своё время меня ещё сильнее поразил полный вариант выдающейся ленты "Ящик Пандоры" с хронометражем 133 минуты.
"Загородил полнеба гений..."

Ничего у меня нового - всё старое!

Когда во ВКонтакте и Фейсбуке вверху твоей страницы постоянно висит фраза: "Что у вас нового?", то всегда теряешься: а что бы такого написать - и не повториться?! Поскольку бывало уже не раз, когда читатели ловили меня на автоплагиате. Приходится проверять, чтобы снова не попасть впросак. Вот и сейчас: хотел написать о двух случаях из жизни, но обнаружил, что об одном я сообщал шесть лет назад, а о другом - в 2011 году.
"Загородил полнеба гений..."

Начало дня

Интуиция порою не подводит. По поводу типично французского по манере фильма «Девушки в беде», снятого на студии «Пате-Синема» немецким режиссёром Георгом Вильгельмом Пабстом, австрийцем по происхождению, почему-то возникла ассоциация с известной лентой «Девушки в униформе», которую запретили в Германии сразу же после прихода нацистов к власти. Проще всего было предположить, что это случилось из-за намёков на лесбийскую тематику, хотя под давлением Карла Фрёлиха, руководителя постановки, Леонтине Саган явно сгладила по сравнению с собственным спектаклем мотив влечения одной из воспитанниц частной школы к своей учительнице. Но ведь в экранизации пьесы Кристы Винсло несомненно прочитывалось (а тем более воспринималось ещё актуальнее в наступившие времена Третьего Рейха), как исподволь, но настойчиво насаждается в закрытом пансионе для юных девиц система подавления и строгого порядка, превращающегося в откровенный диктат.
Так вот - было неожиданно для себя обнаружить уже при написании рецензии на картину Пабста, которая вышла на экран аккурат перед началом второй мировой войны, развязанной режимом Гитлера, что сценаристкой является та самая Винсло, бежавшая из Германии вместе с возлюбленной, американкой Дороти Томпсон, от преследования не только из-за своих сексуальных предпочтений, но и по политическим причинам. И хотя ещё значится в титрах, что основой для фильма послужил роман некоего Питера Куина (а если это - всего лишь обманка?!), параллель с «Девушками в униформе» оказывается действительно важной. Несмотря на то, что в свободолюбивой Франции воспитанницы во главе с Жаклин Прель, шестнадцатилетней дочерью адвоката, занимающегося преимущественно разводами в суде, готовы активно постоять за себя и вообще дойти до министра юстиции с разработанным ими законом против тех, кто решил развестись.

Причём в ленте с таким драматическим названием «Девушки в беде», в которой всё-таки имеются моменты, когда искренне переживаешь за юных героинь, страдающих из-за тотального невнимания со стороны родителей, есть немало комедийных сцен и даже музыкальных. Картина буквально пронизана светом и жизнерадостностью «цветущего возраста», как принято по-французски называть подростковую пору, она искрится неуёмным оптимизмом бытия, что может ощущаться лишь в «начале дня». Так по контрасту с картиной «Конец дня» Жюльена Дювивье о пансионе престарелых актёров, которая тоже участвовала в Венецианском кинофестивале 1939 года, определить суть экранной работы Пабста, специально пригласившего оператора Мишеля Кельбера (кстати, он снял до этого праздничную по стилю «Бальную записную книжку» Дювивье). Тогда же в Венеции был в конкурсе фильм «День начинается» Марселя Карне, проникнутый, вопреки заглавию, непреодолимой безысходностью, как и «Конец дня». А вот бронзовую медаль дали именно «Девушкам в беде», причём другие призы, включая Кубок Муссолини, решили иностранным соискателям не вручать. В воздухе-то уже пахло грядущей войной, когда большая беда настигла миллионы людей во всём мире.