October 26th, 2020

"Загородил полнеба гений..."

Что немцу здорово, то русскому смерть

Рецензия написана для ivi.ru

Не очень понятно, зачем понадобилось режиссёру Владимиру Мирзоеву расширять свою поистине удачную короткометражку «Русская смерть» до размеров полного метра, а к тому же присваивать этой новой версии сбивающее многих с толку название «Как Надя пошла за водкой». Поневоле будут ждать зрители чего-то залихватского и разгульного в стиле привычной, как водка, народной комедии о том, как пьют в России до умопомрачения, а после этого уже не помнят, кто они и как оказались там, где их застало похмельное пробуждение.
Казалось бы, и «Русская смерть» повествовала о том же самом - да только не о том. Вернее, совсем не о том и в абсолютно иной манере, глубоко ироничной и проникнутой неизбывной печалью относительно подлинной сути неискоренимого российского менталитета (условно говоря - от Чехова до Вампилова). Лаконичная история была почти классицистски ограничена временем, местом и действием в дачном доме, куда постоянно переселились из города две сестры - Валя и Надя, незамужние и живущие в вечном препирательстве друг с другом, пока там случайно не появился по пьянке какой-никакой мужчина, хоть и женатый, но ненавидящий супругу по прозвищу Псина. И в этой новелле, позже включённой в киноальманах с претенциозным названием «Время женщин», таилось немало грустных и довольно безысходных мыслей о нашей текущей жизни, которая, если разобраться, незначительно изменилась за век с лишним после «Трёх сестёр».
Камерность, замкнутость, а главное - завершённость поведанного рассказа, который производил в финале чуть ли не эсхатологическое впечатление досрочного наступления конца света, где русскому человеку всё равно предстоит тупо маяться уже после физической смерти, никак не предполагали попыток героев ещё раз переиграть собственную судьбу и опять наступить на те же самые грабли. Ведь по поспешному бегству героя Евгения Цыганова, вдруг почувствовавшего, как обволакивающие путы очередного супружеского союза, заурядного и надоедливого до острой изжоги, уготовлены ему со стороны вроде бы «книжной» Валентины, можно было точно понять, что её мечтам о замужестве не суждено сбыться. Да и своеобразное «самоустранение со сцены», предпринятое Надеждой отнюдь не ради будущего счастья старшей сестры, ясно свидетельствовало о том, что иллюзий она не питает, пусть и желала бы вырваться куда-то за пределы этого дачного во всех смыслах обитания.

Однако в полнометражной картине «Как Надя пошла за водкой», где добавлены абсолютно излишние эпизоды, чересчур разжёвывающие и повторно пережёвывающие прежде объяснённое, возникает ощущение не только размывающегося действия, которое утрачивает компактность и даже афористичность художественного высказывания в форме трагикомической притчи о том, что «суета и тлен всё!». Гораздо хуже, что жанр низводится до уровня семейно-бытовой комедии, в которой мужчина, терпящий муки в браке, где ему всё обрыдло, никогда не уйдёт от постылой жены, а засидевшиеся в невестах ни за что в своей жизни не услышат радостный возглас на пьяной свадьбе: «Горько!».
"Загородил полнеба гений..."

Уже не дёргается в конвульсиях?

Удивил сегодня с раннего утра Фейсбук, который ещё вчера противно дёргался, сбивая прочитываемую ленту друзей - так что я уже подумывал о том, чтобы вообще уйти с этого ресурса, также раздражающего своим новым дизайном. Неужто испугались подобной угрозы с моей стороны? Хотя бы за это спасибо!
"Загородил полнеба гений..."

Ещё один день рождения

Сегодня - день рождения Натальи Мауровой (в титрах она просила указать себя под фамилией Васина), выпускницы актёрского факультета Института современного искусства, которая хоть и не была моей студенткой, но снялась в фильме "Любовь зимой". И маленькая роль ассистентки режиссёра стала дебютом в кино для Натальи. Кто-то из смотревших черновой монтаж сделал замечание, что надо было бы представить некоторых персонажей (в частности, эту героиню) также и в других сценах - недостаточно они присутствуют на экране. Но это уже моя недоработка.
"Загородил полнеба гений..."

Кладбищенский оазис

Ровно два года назад я выбрал это кладбище для съёмок ряда сцен в своём первом фильме "...и будет дочь". И надо же было такому случиться, что именно сегодня я получил от одного из читателей весьма пространный и сложноватый даже для меня отзыв на эту картину, из которого я процитирую небольшой фрагмент как раз по поводу экранного образа кладбища.
"Пугающе чёрные, неотличимые от предыдущих надгробия (кресты) могил, влекущие к себе поистине стальных ворон, притом кладбищенский оазис, как ни странно, абсолютно идентичен многочисленным другим, разбросанным по всей славянской тверди. И «кощунственное» путешествие среди невысоких монолитов усопших походит на невзрачный дурной сон, из которого не в силах выбиться погибшая душа, будь то человеческий жизнетворный сгусток силы или энергия загнанного зверя, инерционно бегущего сквозь заснеженные пустоши, невзирая на свою мгновенную кончину".
"Загородил полнеба гений..."

Берегись, Нолан!

Всё-таки напросился я на просмотр в кинотеатре фильма "Довод", про который должен потом написать заранее оплаченную рецензию. Ох, и не поздоровится мистеру Нолану!