May 13th, 2020

"Загородил полнеба гений..."

Как Эрланд Юсефсон пародировал Ингмара Бергмана

Почему-то приснилось мне сегодня, как на встрече со зрителями шведский актёр Эрланд Юсефсон воспроизвёл некоторые фразы из своей роли дядюшки Исака в телесериале "Фанни и Александр", почти полностью вырезанной из киноверсии, причём произнося как бы в манере Ингмара Бергмана и даже пародируя его немножко.
UPD. Только сейчас узнал, что Юсефсон был дружен с Бергманом почти 70 лет - с 1939 года, когда Эрланду исполнилось 16 лет, а Ингмару - 21.
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Александры Стреляной

Фильмы Александры Стреляной (средний балл - 4,83)

«Прощание» (Россия, 2005, СПбГУКиТ, к/м) 6,5
«Сарафан» (Россия, 2006, к/м, документальный) 6
«Хлеб для птицы» (Россия, 2010, к/м, документальный) 6
«Суходол» (Россия, 2011) 5
«Поморы» (Россия, 2011, к/м, документальный) 5,5
«Море» (Россия, 2012) 4
«Самый рыжий лис» (Россия, 2015) 2
«Невод» (Россия, 2017) 4
«Порт» (Россия, 2018) 4,5
"Загородил полнеба гений..."

Юным мечтателям приготовиться

Американский аниматор Брэд Бёрд довольно поздно (в 42 года - а это значимо по той причине, что в таком возрасте режиссёры порою выступают с лично близкими им, даже исповедальными фильмами) дебютировал в полнометражном кино со «Стальным гигантом», который провалился в 1999 году в прокате, не собрав даже половины суммы в размере $70 млн., потраченной на производство. Спустя 16 лет, будучи уже постановщиком таких анимационных суперхитов, как «Невероятные» / «Суперсемейка» и «Рататуй», Бёрд обратился в своей второй игровой картине «Земля будущего» в какой-то степени к той же идее, которая волновала его в «Стальном гиганте». Кстати, ещё в этом дебюте режиссёр собирался использовать рекламу Tomorrowland из Диснейленда, но не смог договориться по авторским правам. А также интересно, что сам впервые попал на студию Уолта Диснея в 11-летнем возрасте, то есть в 1968 году, когда был издан, между прочим, «Железный человек» Теда Хьюза, лёгший в основу ленты Брэда Бёрда. Ну, и самым знаменательным фактом следует считать то, что Брэд появился на свет ровно за 10 дней до полёта первого космического спутника - а ведь действие фильма как раз начинается тогда, когда весь мир узнал о его запуске на околоземную орбиту.
Мальчик по имени Хогарт, разумеется, родился раньше - но открытие им существования как бы другого мира, о котором раньше вообще не ведал, и непосредственная встреча с неким Созданием из космоса, пусть и не таким беззащитным и трогательным, как Е.Т. из знаменитой картины Стивена Спилберга (а ведь Спилберг всё-таки не прошёл мимо гигантского робота, использовав его в своей недавней ленте «Первому игроку приготовиться»), позволяют парнишке реализовать мечты о неведомом и манящем. Вот и для Бёрда соприкосновение в детском возрасте с кинематографической Вселенной навсегда определило его судьбу - и именно предоставило особый шанс воплощать на экране в анимационном виде или с помощью живых исполнителей все свои фантазии, воссоздавать «облик грядущего» (если вспомнить название одной из книг фантаста Герберта Уэллса).
Конечно, юный герой из «Стального гиганта» не столь далеко продвигается в собственных попытках придумать нечто невероятное и даже попробовать изменить мир к лучшему, чтобы не наступило катастрофическое будущее, как это происходит в «Земле будущего». Однако он поневоле вступает в конфликт с целой системой сверхподозрительности и параноидальной шпиономании в эпоху, когда понятие «красная угроза» действительно являлось страшным пугалом для миллионов американцев - от детей до взрослых. Федеральный агент Кент Мэнзли и армейский генерал Шэннон Рогард, собирающиеся любой ценой уничтожить «непрошенного гостя», которого вполне могли подослать злобные русские - такие же грозные враги для простых людей, как и злодей Атомо из очередного комикса, в отличие от доблестного спасителя Супермена, чей пример должен быть ещё и Стальному гиганту образцом для подражания, как этого хочет всё-таки наивный мальчуган Хогарт.

Судя по тому, что Брэд Бёрд в «Земле будущего» опять вернулся к тревожащей его теме, как сделать так, чтобы «кормить другого волка», способного дать надежду всем людям, и по возможности противостоять тем, кто готов пожертвовать целой планетой, а будущее видит только в качестве сбывшего Апокалипсиса, его фантастический ретро-фильм о минувшем отнюдь не потерял своей актуальности в 2015 году, когда был отреставрирован и вновь показан в США, пусть и на разовых сеансах.
"Загородил полнеба гений..."

Ну и сказанул!

Вот какие догадки посещали мой мозг ровно 42 года назад: "Если символ можно назвать нимбом над явлением, то метафора - внутреннее сияние явления".
"Загородил полнеба гений..."

К ВОПРОСУ О МЕТАФОРЕ В КИНО

Глава 2. Метафора и кинотеория (окончание)

Пьер Паоло Пазолини в статье «Кинематографические и литературные стилистические фигуры» как раз проводил границу между кино и литературой по линии метафоры. «Литература почти исключительно состоит из метафор, в то время как в кино метафоры почти абсолютно отсутствуют». Но на чём он основывал свою точку зрения? Пазолини считал, что метафора является самой выдающейся среди элементов риторики, ибо «ничто не может устоять перед объединяющей силой метафоры: всё, что способен представить себе человеческий разум, можно сравнить с чем-нибудь другим». А в кино, например, сопоставление человек-гиена будет надуманным. Тем более «невозможно подумать о фильме, развивающем одну эту линию на протяжении двух часов без перерыва. Тогда как в романе можно легко пойти на накапливание метафоры за метафорой на двухстах страницах».
Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

С хозяйкой этой квартиры нам немыслимо повезло!

Весь день помнил о том, что надо непременно поздравить с юбилеем Софию Вишневскую - и постоянно что-то отвлекало меня от написания особого текста с искренней благодарностью в её адрес. Нам не только немыслимо повезло снимать часть сцен фильма "...и будет дочь" в квартире Ляли (так её многие называют), но и просто общаться с нею. И потом мне говорили участники съёмок: "Какая замечательная квартира! Какая душевная хозяйка!".