April 28th, 2020

"Загородил полнеба гений..."

Люся-Люсинда-Люкс

Я-то знаю Людмилу Мамонову, у которой сегодня - день рождения, целых 10 лет (между прочим, подружились во ВКонтакте). Потом удалось привлечь её на один из фильмов в двойном качестве: как художника по костюмам и художника по гриму. Там же на съёмках уговорили Люсю появиться на экране - как бы нимфы из видения главной героини.
И приглашая её уже для работы на собственной картине "Любовь зимой", я втайне надеялся придумать по ходу какую-нибудь сцену, чтобы в ней присутствовала Люся, которую на съёмках вдруг стали звать Люсиндой, словно на латиноамериканский манер. Один эпизод со стремящейся к совершенству гримёршей, из-за которой начинает нервничать вечно спешащий режиссёр, снять, увы, не получилось, но в конце последнего дня я всё-таки сообразил, где можно занять в кадре Люсю-Люсинду-Люкс - причём вместе с главной исполнительницей, которую она, кстати, гримирует на одной из представленных фотографий.


"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Ритвика Гхатака

Фильмы Ритвика Гхатака (средний балл - 6,31)

«Горожанин» / Нагар (Индия, 1952, выпуск - 1977) 7,5
«Живое существо автомобиль» / Аджантрик (Индия, 1957) 6
«Мальчик сбежал из дома» / Бари теке палийе (Индия, 1958) 6
«Звезда за тёмной тучей» / Мегхе дака тара (Индия, 1960) 8
«Этюд ми-бемоль» / Комал гандар (Индия, 1961) 6,5
«Суварнарекха» / Суварнарекха (Индия, 1962, выпуск - 1965) 6
«Река называется Титаш» / Титаш экти нодир наам (Бангладеш, 1973) 5
«Причина, споры и небылица» / Юкти, такко аар гаппо (Индия, 1974, выпуск - 1977) 5,5
"Загородил полнеба гений..."

И не воздастся дающему

Познакомившись со всем творчеством бенгальского режиссёра Ритвика Гхатака, которое является небольшим по количеству игровых фильмов не только по причине его преждевременной смерти в возрасте сорока девяти лет, но и из-за сложностей с реализацией многих замыслов и написанных сценариев, хочется особо выделить картину «Звезда за тёмной тучей». Она снята Гхатаком в 34 года и считается первой частью своеобразной «бенгальской трилогии» о судьбах тех, кто испытал, как и сам постановщик, катастрофический раздел Индии в 1947 году, отчего пострадала сильнее всего именно Бенгалия. Хотя у Ритвика Гхатака практически все ленты так или иначе посвящены этому болезненному вопросу, что в наиболее обострённой форме политического и чуть ли не экстремистского свойства проявилось в последней работе мастера - «Причина, споры и небылица», получившей, как ни странно, разрешение цензуры ещё при его жизни, однако вышла она на экран только в 1977 году, то есть спустя два года после смерти Гхатака, подобно дебютному «Горожанину», пролежавшему четверть века на полке.
Кстати, «Горожанин» и «Звезда за тёмной тучей» - вроде бы лучшие произведения данного постановщика, пусть и не лишённые ряда недостатков, связанных преимущественно с аффектированной игрой некоторых исполнителей. Впрочем, это свойственно в определённом плане существующей актёрской традиции в Индии, где принято, пожалуй, чересчур подчёркивать мимикой, жестами и голосом переживаемые героями эмоции, которые вообще должны хлестать через край, как в комических ситуациях, так и в трагических. Для «Звезды за тёмной тучей» такой перебор в исполнительской манере характерен всё же в меньшей степени и относится, скорее, к начальным сценам, когда действие лишь начинает развиваться, и нам ещё предстоит узнать членов семьи беженцев из Восточного Пакистана, которые поселились на задворках Калькутты.
Именно человечный, душевный, интимный подход автора к тому, что чувствуют обездоленные люди, порою наивно мечтающие о лучшей жизни, когда наконец-то им выпадет счастливый случай, как в якобы беспроигрышной лотерее, позволяет лучше проникнуться сопереживанием к всевозможным бедам и редким радостям персонажей «Звезды за тёмной тучей», где заглавие относится как раз к основной героине по имени Нита. Она по собственной воле, а главное - по личному желанию приняла на себя бескорыстную заботу о ближайших родственниках, практически в одиночку тянет груз целой семьи, только призрачно надеясь когда-нибудь устроить свою судьбу. И будто вопреки библейской мудрости, что каждому дающему обязательно воздастся сторицей, всё выходит в итоге совсем наоборот и кончается трагически для Ниты, хотя её беззаботный брат Шанкар, постоянно распевавший красивые лирические песни на лоне природы, успел-таки прославиться на певческом поприще и попытался запоздало помочь уже надломившейся сестре.

И вот эти «музыкальные этюды» в исполнении Шанкара (а следующий фильм получит название в честь определения «ми-бемоль», которое дал великий Рабиндранат Тагор родной Бенгалии), вдохновлённые подлинной народной культурой, представляют особую прелесть и очарование четвёртой по счёту игровой картины Ритвика Гхатака. Помимо ряда моментов вполне поэтического плана, которые присутствовали в его прежних лентах, тут очевиднее раскрылось, что постановщик сумел действительно превратить музыкальное сопровождение и звучащие в кадре и за кадром песни не только в драматургически оправданные и вообще необходимые для лучшего постижения рассказываемой истории, но и в своего рода стилеобразующие элементы, также влияющие на кинематографическую манеру творца. Магия изображения и звука превратилась на экране в истинную магию кино - а это случается очень редко за более чем столетнюю историю существования данного вида искусства.
"Загородил полнеба гений..."

И появился дополнительный повод отметить 75-летие Фассбиндера

Не успел я выполнить самый последний заказ на рецензию, как мне сразу же поступили два новых предложения, одно из которых особенно важно осуществить до конца мая, когда появится повод отметить 75-летие Райнера Вернера Фассбиндера. Я видел у него 28 работ из 43-х - значит, предстоит ознакомиться ещё с пятнадцатью, в том числе с "Уайти", про которую меня как раз попросили написать.
"Загородил полнеба гений..."

Надеюсь, что не покажется кощунственным

Написал рецензию на фильм "О бесконечности" шведского режиссёра Роя Андерссона. Перед этим раздумывал о том, какой дать заголовок своему тексту о данной картине. Выбор был между пафосным философским и таким, который может показаться кому-то даже кощунственным, поскольку я хотел использовать название знаменитой советской ленты о войне. Но в итоге, когда закончил сочинять рецензию, я пришёл к выводу, что и во втором случае не обошёлся без пафоса.
"Загородил полнеба гений..."

Досмотреть всего Висконти - и умереть в Москве

Кто-то из читателей просил у меня всю оценённую фильмографию Лукино Висконти - с учётом посмотренного только на днях "Леопарда". Но я ведь не видел две новеллы Висконти - из киноальманахов "Мы - женщины" и "Ведьмы", а также две документальные работы. И ещё хотел пересмотреть спустя 45 лет ленту "Земля дрожит". Конечно, всё это надо было бы сделать полтора месяца назад - к очередной годовщине смерти великого итальянского режиссёра, который не дожил несколько месяцев до своего 70-летия.