March 30th, 2020

"Загородил полнеба гений..."

Семь версий «Эммы»

Семь версий «Эммы» (средний балл - 5,64)

«Эмма» / Emma (Великобритания, 1972, минисериал, реж. Джон Гленистер) 5
«Без понятия» / Clueless (США, 1995, реж. Эми Хекерлинг) 6,5
«Эмма» / Emma (США-Великобритания, 1996, реж. Даглас МакГрат) 7,5
«Эмма» / Emma (Великобритания-США, 1996, ТВ, реж. Дайармид Лоренс) 4,5
«Эмма» / Emma (Великобритания, 2009, минисериал, реж. Джим О’Хэнлон) 5,5
«Айша» / Айша (Индия, 2010, реж. Раджшри Оджа) 3,5
«Эмма» / Emma (Великобритания, 2020, реж Отем Де Уайлд) 7
"Загородил полнеба гений..."

С редкой фамилией и редким даром

Сегодня у молодой актрисы Валерии Бескаравайной - славный юбилей: целых 20 лет! На съёмках моего второго фильма "Любовь зимой" больше всего удивили две начинающие исполнительницы - и Лера была одной из них. Ещё в июле я уговаривал её на ключевую роль, но Лера согласилась на другую, вроде бы менее значимую, не столько романтическую, сколько комедийную. И поразила своей актёрской смелостью и дерзостью, сыграв раскованно и с немалой долей иронии, что превзошло все мои ожидания. Надеюсь, что обладательница такой редкой фамилии будет изумлять ещё не раз своим редким даром.
"Загородил полнеба гений..."

Без предубеждения

Рецензия размещена предварительно на ivi.ru

Произведения английской писательницы Джейн Остин постоянно и неоднократно экранизируются - и у её последнего прижизненно изданного романа «Эмма» насчитывается свыше тридцати версий, как буквальных, так и вольных, созданных в самых разных странах, в том числе в Индии (под названием «Айша»). Дебютировавшая в кинорежиссуре 49-летняя американка Отем Де Уайлд, известный фотохудожник и видеотворец, вроде бы не сделала ничего особенного в собственном фильме, основанном на прозе Остин, которая давно превратилась в культовую фигуру в англоязычном мире. Однако эту «Эмму» положительно восприняли не только ревностные блюстители и одержимые почитатели редкостного таланта одной из первых знаменитых сочинительниц в мировой литературе, но и приверженцы свободного и оригинального подхода к экранизациям классики и вообще при обращении к давнему по времени историческому материалу.

Проще всего признать успех Де Уайлд (разумеется, и новозеландской писательницы и сценаристки Элинор Кэттон) в деле возвращения четвёртому по счёту роману Джейн Остин, изданному ею в сорокалетнем возрасте, весьма иронической и даже язвительной интонации вместо общепринятого при трактовке «Эммы» романтически-комедийного начала да ещё с мелодраматическими оттенками. Конечно, можно сослаться на то, что модернизированная американская версия «Без понятия» (1995) не была лишена мотивов сарказма и издёвки над главной героиней, которая возомнила себя без особых на то оснований вершительницей чужого счастья, хотя сама не могла с толком разобраться в своих чувствах и определиться с тем, желает ли она тесного и прочного союза с кем-либо на условиях законного брака.
Но куда важнее отметить, что новая «Эмма», кое-кем поспешно поддержанная исключительно по гендерному принципу (что в кои-то веки к созданию экранизации прозы Остин были причастны преимущественно женщины), отражает редкую тенденцию, истоки которой можно, наверно, искать в ранних постмодернистских опытах, допустим, Тома Стоппарда, полвека назад иначе переписавшего «Гамлета» в пьесе «Розенкранц и Гильденстерн мертвы». Хотя знаменательнее попытка Райнера Вернера Фассбиндера в «Бременской свободе» (1972) по-современному переосмыслить реальную историю преступных помыслов и деяний одной своенравной бюргерши в начале XIX века, которая зашла слишком далеко в жажде манипулировать другими людьми.
Если всё-таки придерживаться принципа относительно бережной (что не исключает оригинальных и необычных художественных решений, пусть и без внешней модернизации происходящего) интерпретации классических произведений или исторических событий, то следует вспомнить такие ленты, как «Тит» и «Мария-Антуанетта» (кстати, поставлены женщинами - соответственно Джулией Теймор и Софией Копполой), а ещё «Анна Каренина» Джо Райта, которому помогал взглянуть довольно неожиданно на прозу Льва Толстого именно Том Стоппард. Между прочим, сам Райт до этого не решился менее традиционно подойти к другому роману Джейн Остин - «Гордость и предубеждение». Своего рода осовременивание повествования происходит в упомянутых фильмах благодаря чуткому остранению и очуждению (по брехтовской терминологии) материала, но в то же время предполагает внимательное вчитывание в тексты со стремлением лучше постичь манеру автора или найти новый способ рассказа о давно известном.
Как раз при сравнении разных версий «Эммы» замечаешь, что некоторые герои получились в экранизации Отем Де Уайлд намного убедительнее (например, мистер Найтли и Хэрриет Смит в отличном исполнении Джонни Флинна и Мии Гот соответственно), а кое-кого смутивший выбор Ани Тейлор-Джой на заглавную роль, поскольку она раньше играла в мистических картинах, вполне оправдан из-за необычного облика актрисы, которая вполне может показаться инопланетянкой или вообще андроидом будто с запрограммированными реакциями в зависимости от той или иной ситуации. Но прежде всего - есть актёрский ансамбль, играющий не в разнобой, а в избранной постановщицей единой стилистике. Впрочем, несколько романтических всплесков посреди общей иронической атмосферы лишь добавляют живости и естественности существованию различных персонажей, которые так нуждаются в искренних порывах души, очень редко решаясь на это.
"Загородил полнеба гений..."

Банку Tinkoff не понравилось, что я быстро вернул деньги

Пришло на телефон сообщение от банка Tinkoff, что мне будет уменьшен лимит, поскольку я давно не пользовался карточкой. Я позвонил в банк и поинтересовался: "Неужто не считается, что я потратил в феврале более 80 тысяч рублей?". Мне ответили, что банк сам принимает решение насчёт изменения лимита. Думаю, что им просто не понравилось, что я быстро вернул почти всю сумму - а они рассчитывали крупно нажиться на мне, увеличивая процент за использованные средства. Придётся мне вообще отказаться от услуг банка Tinkoff.