November 21st, 2019

"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (21 ноября 2019 года)

7,5
«Разве жизнь не ужасна?» / Isn't Life Terrible? (США, 1925, к/м, реж. Лео МакКэри)
«Его деревянная свадьба» / His Wooden Wedding (США, 1925, к/м, реж. Лео МакКэри)
«Штаны - всему голова» / The Way of All Pants (США, 1927, к/м, реж. Лео МакКэри)
«Аббатство Даунтон» / Downton Abbey (Великобритания, 2015, 6-й сезон, реж. Минки Спайро, Филип Джон, Дэвид Эванс, Майкл Энглер)
«Аббатство Даунтон» / Downton Abbey (Великобритания-США, 2019, реж. Майкл Энглер)

Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

Даже радуешься, что фильм не дотягивает до пяти баллов

Фильм "Комната 212" (в нашем прокате - "Одной волшебной ночью") французского режиссёра Кристофа Оноре получил у меня только 4,5 из 10. И я даже обрадовался, что не надо писать рецензию, а перед этим отсматривать чёртову дюжину лент этого постановщика, поскольку ничего не видел у него.
"Загородил полнеба гений..."

И это - люди!

После современных фильмов, в том числе российских, где редко встретишь на экране поистине живых людей, а не своего рода марионеток и придуманных авторами схематичных персонажей, покажется чуть ли не откровением то, как ведут себя герои, например, ранних телеспектаклей Константина Худякова - "Солнце на стене" и особенно "Атлантика". Одно удовольствие - следить за тем, как естественно существуют разные актёры подчас в кондовых ситуациях советского "производственного кино".

"Загородил полнеба гений..."

Когда полезно читать внимательно титры

Многие вообще не желают читать титры, в лучшем случае - бегло просматривают список актёров. До операторов уж точно почти никому нет дела. А мне вот крайне интересно было сейчас узнать, что во второй игровой картине Марко Беллоккьо, снятой им в 27-летнем возрасте, помимо оператора-постановщика Тонино Делли Колли (тут прослеживается перекличка, например, с творчеством Пьера Паоло Пазолини), участвовал в качестве второго оператора Франко Ди Джакомо. Потом он будет сотрудничать как главный оператор с Бернардо Бертолуччи, вновь с Беллоккьо, а также с братьями Тавиани. И ассистентом оператора являлся всего лишь 24-летний Джузеппе Ланчи, затем ставший оператором-постановщиком на ряде картин Беллоккьо и братьев Тавиани, а ещё на "Ностальгии" Андрея Тарковского.
"Загородил полнеба гений..."

Есть ли в Западной Африке магический реализм?

Рецензия размещена первоначально на ivi.ru

Удивительным можно считать только то, что впервые в истории женщина африканского происхождения (хотя по матери Мати Диоп - француженка, родившаяся в Париже) получила за фильм «Атлантика» награду в основном конкурсе Каннского фестиваля, причём вторую по значению. Однако в Канне давно уже поддерживают кинематограф Африки, тем более как-то связанный с Францией (а Сенегал, например, был её колонией до 1960 года). В частности, на Каннском киносмотре 1992 года была представлена лента «Гиены» Джибрила Диопа Мамбети, дяди Мати Диоп, где композитором являлся Васис Диоп, её отец. И вообще «Атлантика» вписывается в каннскую тенденцию по выдаче своеобразных индульгенций социальному кино разных стран, когда придаётся особое значение именно проблематике картин, иногда с некоторым снисхождением по отношению к художественному уровню произведений.
Впрочем, надо отдать должное Мати Диоп, создавшей при активном содействии всё-таки французской кинокомпании МК2 вполне африканский по духу фильм, который проникнут скрытыми и явными национальными мотивами, в какой-то степени наследуя творчеству сенегальского классика Усмана Сембена, признанного во всём мире. Одновременно следует отметить некое ассоциативное впечатление, что в «Атлантике» могло найти косвенное отражение южноамериканское направление «магического реализма», когда подлинная действительность так или иначе преображается благодаря необычной манере подачи материала - и бытовое, социальное, злободневное уживается без какого-либо зазора с таинственным, мистическим, ирреальным.
Лента Диоп начинается чуть ли не как хроникальный репортаж (а ведь она сняла несколько документальных картин) со строительства башни необычной формы, которая выглядит словно фантастический объект из западной цивилизации посреди типичной африканской среды. К слову, это сооружение придумано и нарисовано самой постановщицей - значит, впечатано в изображение с помощью компьютерных технологий. Но и без знания данного факта всё равно можно заподозрить, что автор сознательно сталкивает в одном кадре актуальное настоящее (рабочие протестуют против того, что им уже три месяца не выдают зарплату) и как будто мифическое будущее.

А по мере развития дальнейшего действия вступает в дело океанская стихия (кстати, довольно странно, что Мати Диоп отказалась от искуса дать хотя бы название фильма на долгом проезде вдоль побережья Атлантики, оставив это на финал) и позже проявляются загадочные и необъяснимые силы чего-то первобытного в качестве материализовавшихся призраков умерших людей. И «Атлантика» оказывается не столько романтической историей про неизбывную любовь, в которой нет границы между жизнью и смертью, сколько притчей о том, что самая современная реальность неизбежно продолжает испытывать воздействие «духов прошлого».
Но определённая неопытность постановщицы в игровом кино, а также поневоле ощущаемый словно взгляд со стороны на западноафриканскую, конкретно - сенегальскую действительность, всё же не позволяют проникнуться в полной мере тем, как может весьма необычно предстать на экране мир Африки, увиденный именно изнутри, допустим, в работах сенегальца Усмана Сембена, Идриссы Уэдраого из Буркина Фасо или малийца Соломани Сисе.