November 14th, 2019

"Загородил полнеба гений..."

И зачем издавать книги - тем более самому?!

Спустя два года после того, как я выпустил третий том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи", должен признать это издание малоудачным. Почти никто уже не приобретает этот трёхтомник. Даже те, кто оплатил книги, не забирают их. И если первого тома осталось мало, а второго - чуть больше, то третий том лёг практически мёртвым грузом.
Именно из-за этого я вряд ли решусь издавать в 2023 году новый трёхтомник рецензий под названием "5000 фильмов".
"Загородил полнеба гений..."

В Питере - жить!

Рецензия размещена первоначально на ivi.ru

Режиссёр Анна Пармас получила наибольшую известность по своим видеоклипам для группы «Ленинград», которые кто-то категорически не может принять по причине издержек вкуса и чувства меры, хотя их постановщица проделала существенный путь от своих ранних телевизионных ситкомов «Полный модерн», «Осторожно, модерн!» и «Осторожно, Задов!». Точно так же отличается в значительной степени её дебютный минисериал «Нежная зима» (снят совместно с Ириной Волох) и первая полнометражная кинолента «Давай разведёмся!», которая в чём-то продолжает новеллу «Девочки» из альманаха «Петербург. Только по любви», откуда даже перешли две актрисы - Светлана Камынина и Надежда Маркина, хотя главную роль отлично сыграла Анна Михалкова.
Вот если кратко сформулировать, в чём заключается убедительность рассказываемой истории и, прежде всего, женских персонажей, которые лучше (что неудивительно для набравшейся большого жизненного опыта матери троих детей, состоящей во втором браке) удаются Пармас, то это правда характеров. Уже на фестивале «Кинотавр», где сошлись в одной конкурсной программе картины «Верность» Нигины Сайфуллаевой и «Давай разведёмся!» Анны Пармас, рецензенты стали сравнивать их, в том числе по общности семейно-бытовой ситуации и профессии основных героинь, являющихся признанными на работе гинекологами, однако испытывающих кризис в отношениях со своими мужьями.
Именно в сопоставлении с довольно надуманной, искусственной, фальшивой, можно сказать, высосанной проблематикой «Верности», где исполнители тоже чувствуют себя крайне неуверенно и натужно, фильм Пармас отличается убедительностью и естественностью большинства сцен. Иногда режиссёр всё-таки прибегает к гиперболизированному обострению художественных решений, что сразу напоминает о снятых ею видеоклипах, а ближе к финалу использует такие сюжетные повороты в действии, которые можно легко заподозрить в намеренном усложнении жизненного выбора, вставшего перед женщиной с тремя детьми, чей муж, ушедший к более молодой, вроде как готов вернуться.
Но вряд ли бы мы поверили её окончательному решению, будь на этом месте другая актриса, нежели Михалкова. Или же стали бы выискивать содержащийся в подтексте феминистский посыл - что современная, во многом состоявшаяся женщина вполне способна обойтись без мужика, от которого она не хочет ни в чём зависеть, даже если он вдруг станет более удачливым и успешным, нежели был до этого. Как раз исполнительница заставляет нас искренне и сердечно сопереживать героине - но куда спокойнее и рассудительнее, чем экстравагантно и в преувеличенной манере реагирует на несчастья брошенной женщины внезапно отзывчивый полицейский, бравурно и острохарактерно сыгранный Фёдором Лавровым. Такие Марии, как персонаж Анны Михалковой, никогда и ни за что не пропадут в этой жизни. Так что в Питере следует жить!