August 16th, 2018

"Загородил полнеба гений..."

За формой не увидеть содержание

Один читатель стал расспрашивать в Личке о том, почему практически все критики игнорируют в своих рецензиях именно кинематографические аспекты фильмов, как-то: ракурсы, освещение, мизансцены (правильнее тогда было бы называть мизанкадры) и т.п., а наибольшее значение придают содержанию.
Я ответил, что кинокритики, если они не пишут тексты для специализированных изданий, рассчитанных на профессионалов и хорошо подготовленных зрителей, вроде как и не должны анализировать форму произведений, разбирая их по отдельным составляющим. Конечно, можно при удобном и действительно важном случае упоминать использование чисто кинематографических приёмов, значимых не только в стилеобразующем плане, но и с точки зрения смысла конкретной сцены или всей ленты.
А позже этот самый читатель задал мне довольно странный вопрос про то, как коррелируется название "Замри-умри-воскресни" с содержанием картины? Вот так и получается, что его волнует, в каком ракурсе и освещении снят тот или иной момент, а постичь не столь уж мудрёную мысль произведения с подсказкой в названии просто не в состоянии.
Честно говоря, меня давно раздражают те эстеты и снобы, которые оценивают кино лишь по форме, желательно - необычной и экстравагантной, а суть высказывания (если оно вообще есть в фильме) их почти не интересует.
UPD. Запоздало меня осенило! Не есть ли детская игра в "замри-умри-воскресни" чуть ли не формулой истинной природы кинематографа как такового?!

"Загородил полнеба гений..."

И немедленно принял эстетскую дозу

Написав предыдущий пост, я тут же решил посмотреть два последних фильма литовского режиссёра Шарунаса Бартаса, у которого сегодня день рождения. Я очень высоко ценил прежние работы Бартаса, но начиная с "Евразийца", как только его кино стало более разговорчивым, что-то было неизбежно утрачено. Лента "Покой нам только снится" оказалась ещё хуже. И лишь с появлением Клавдии Коршуновой на экране действительно возникла живая интонация, потом поддержанная в двух других ночных разговорах по душам. А затем опять всё исчезло. Увы!
"Загородил полнеба гений..."

Фильмы Шарунаса Бартаса

Фильмы Шарунаса Бартаса (средний балл - 7,23)

«В память ушедшего дня» / Praėjusios dienos atminimui (СССР, 1988-90, ср/м, документальный) 7,5
«Три дня» (СССР, 1991) 8
«Коридор» / Koridorius (Литва, 1995) 7,5
«Нас мало» / Mūsų nedaug / Few of Us (Литва-Франция-Португалия-Германия, 1996) 9
«Дом» / Namai / The House (Литва-Франция-Португалия, 1997) 8
«Свобода» / Laisvė / Freedom (Литва-Франция-Португалия, 2000) 9
Новелла «Дети ничего не теряют» / Children Loose Nothing (Литва, 2004) 7 - в киноальманахе «Образы Европы» / Visions of Europe
«Семь человек-невидимок» / Seven Invisible Men - Septyni nematomi žmonės (Литва-Франция-Португалия при участии Нидерландов, 2005) 8,5
«Евразиец» / Eurazijos aborigenas (Литва-Франция-Россия, 2009) 6
«Покой нам только снится» / Ramybė mūsų sapnuose (Литва-Франция-Россия, 2015) 5
«Иней» / Serksnas (Литва-Франция-Украина-Польша, 2017) 4
"Загородил полнеба гений..."

Август - время для панического страха

Это началось у меня задолго до того, как в стране стали случаться именно в августе всяческие потрясения (а август 68-го я толком не мог осознать по причине собственной младости). Да и речь тут, скорее, о личных страхах, впервые испытанных почти в панической форме в августе 1977 года, когда я посмотрел в кинотеатре "Иллюзион" древний фильм "Мумия" (1932) и отчего-то сильно впечатлился из-за оживающей мумии, которая медленно и неотвратимо протягивает свои руки к учёному, сидящему за столом и ничего не подозревающему.
А вот минувшей ночью после просмотра очередной мистической ленты я взял в постель кота ради защиты от нечистой силы, но он не сразу согласился спать, сбежал от меня в коридор, так что пришлось ещё включить на всякий случай лампу, и когда вернулся, то чуть не напугал, запрыгнув ко мне на диван.