May 15th, 2017

"Загородил полнеба гений..."

Заранее угадать победителя Каннского фестиваля

И всё же несмотря на славянско-цыганско-мусульманские мотивы творчества боснийского постановщика (он сам скептически оценивает национальные аспекты своих лент), немало позаимствовано как из американской культуры, так и из классического искусства Европы, что подтверждается массой чуть ироничных и даже пародийных цитат в фильме Arizona Dream. Притчи Кустурицы иносказательны, глубоки по смыслу, но просты и афористичны - почти как библейские. Ведь и христианство возникло на стыке различных религий, культур и менталитетов. Так что в постоянном споре Востока и Запада, а с другой стороны - Европы и Америки, он оказывается не столько компромиссной (подобно Никите Михалкову, недавно отмеченному «Оскаром» как бы в компенсацию за проигрыш Квентину Тарантино в прошлом году в Канне) фигурой, сколько уникальным творцом, который искусно и без напряжения сочетает в себе вроде бы несочетаемое. И Эмир Кустурица редкостно талантлив. Всё это позволяет предположить, что он - явный кандидат на получение ещё одной «Золотой пальмовой ветви».
(этот текст был сдан в набор 15 апреля, а подписан в печать 23 апреля 1995 года, то есть за месяц с лишним до повторной победы Кустурицы на Каннском фестивале)

"Загородил полнеба гений..."

Дебютанты помолодели, а «Кинотавр» опять постарел

Следуя давней традиции, я ежегодно подсчитываю средний возраст режиссёров, участников конкурса фестиваля «Кинотавр», а также то, сколько лет исполнилось дебютантам данного киносмотра. Хотя количество начинающих постановщиков уменьшилось в этом году с девяти до семи (ровно половина конкурсантов), их средний возраст явно снизился за счёт пяти наиболее молодых - младше всех оказался 24-летний Иван Шахназаров. Однако есть в числе дебютантов 56-летний Алексей Рыбин. В итоге получилось 31,7 лет. А вот претенденты в целом стали старше: 37,4 лет. Напомню, что в прошлом году подобный показатель составил 36,8 лет.
"Загородил полнеба гений..."

Самому стало любопытно

По-прежнему вычитывая тексты для основного раздела в третьем томе персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи" (сейчас занят главами "21-25 ноября"), набрёл на любопытную статью "Хочешь вторжения - снимай про шпионов", написанную в 2009 году. Ведь за давностью лет забываешь о каких-то своих догадках, а когда заново знакомишься с записями, то даже удивляешься порою: "Ничего себе!".
Начинается этот текст следующим образом:
"Продолжая изучать списки популярных советских фильмов, я обратил внимание вот на какую особенность кинорепертуара - в канун или уже после свершившегося акта вторжения наших войск в другую страну (а ведь что-то снимается всё-таки заранее!) появляются в прокате картины про разных разведчиков, шпионов и диверсантов, а также поднимается патриотический дух зрителей благодаря лентам об армии и прочим героико-приключенческим произведениям, где справедливость отстаивается именно с помощью оружия.
Наиболее очевидно это проглядывает в репертуаре 1968 года, когда состоялось вторжение в Чехословакию: «Щит и меч» (4 серии), «Сильные духом» (2 серии), «Путь в "Сатурн"» и «Конец "Сатурна"», «Ошибка резидента» (2 серии), «Таинственный монах», «Марианна», «Следствие продолжается», «Поединок в горах», «Когда дождь и ветер стучат в окно». Если вдобавок привести кассовые фильмы выпуска 1967-го («Их знали только в лицо», «Туннель», «В 26-го не стрелять», «Два года над пропастью», «Игра без ничьёй», «Взорванный ад», «Пароль не нужен») и 1969-го («Разведчики», «Мёртвый сезон», «Эксперимент доктора Абста», «Один шанс из тысячи», «"24-25" не возвращается», «Крах», «Это было в разведке»), то складывается довольно впечатляющая картина увлечения кинематографистов и зрителей как раз темой поиска врагов на экране".
А дальше упоминаются ситуации в Венгрии, Афганистане и даже в Грузии в 2008 году - и как это перекликалось с кино.