August 15th, 2015

Река, куда нет возврата

А теперь считаю строчки

Разумеется, день на день не приходится. В каких-то главах будущей книги "Почти 44000", соответствующих датам в течение года, у меня мало текстов, а в каких-то - много. Но сейчас я всё-таки занялся подсчётом количества строк в каждый из дней, чтобы по возможности не допускать чересчур большого перекоса. С другой стороны, я же не виноват, что в какую-либо из дат родилось несколько деятелей кино, о которых я написал хоть что-то.
Река, куда нет возврата

Режиссёры не любят чужие фильмы, похожие на свои

Давно я обратил внимание на то, что режиссёры (особенно в случае, когда оказываются в жюри на каком-нибудь кинофестивале) предпочитают отмечать фильмы, которые вряд ли сделали бы сами, настолько это непохоже на их собственное творчество. А вот то, что перекликается как-то с их произведениями, не только не замечают, но и порою недолюбливают. Вроде как соперничество получается! Кто-то другой снял такой фильм, который и я бы тоже сделал.
Река, куда нет возврата

Ален Рене, моя любовь

В 1977 году я написал на четвёртом курсе киноведческого факультета ВГИКа работу о ранних фильмах Алене Рене и Жан-Люка Годара.
Как ни странно, большие фрагменты этого текста об одной из самой значительной для меня картины в мировом кино - "В прошлом году в Мариенбаде" - я не использовал ни в рецензии, размещённой в книге "500 фильмов" (что всё-таки понятно - формат и объём издания это не позволил), ни даже в двухтомнике "3500" (видимо, я посчитал, что трудно переписать заново). Но вот всё, что было у меня о ленте "Хиросима, моя любовь", я вставил в "3500".
Надо бы хоть теперь исправить свою ошибку - и опубликовать в первом томе будущего издания "Почти 44000" заметки 21-летнего студента о шедевре Алена Рене, снятом по сценарию Алена Робб-Грийе.
Река, куда нет возврата

А хотели бы вы посещать киноклуб "СВКино"?

После показа трёх фильмов Арсения Гончукова в кафе "Кафедра" у метро "Университет" (Ломоносовский проспект, д. 25, корп. 5), где я тоже присутствовал, о чём можно судить по нижеприведённой фотографии, возникла идея вести раз в неделю по четвергам киноклуб, которому я решил без лишней скромности присвоить название "СВКино".
Во-первых, давно уже просили разные читатели, чтобы я чаще выступал с публичными представлениями фильмов и принимал участие в обсуждении. Во-вторых, мне и самому действительно интересно было бы показывать то, что я ценю в мировом кино, а также непосредственно общаться со зрителями.
Первый показ в киноклубе мы запланировали на 27 августа в 19.30 - как раз это выпало на знаменательную дату: День российского кино. И я предложил показать "Прощай", мало кем виденную и одну из самых недооценённых, на мой взгляд, картин советского кинематографа. Это дебют в режиссуре поэта Григория Поженяна, и в ленте звучат песни Микаэла Таривердиева, написанные на основе стихотворений Поженяна. Поэтому я пригласил Веру Таривердиеву принять участие в просмотре и обсуждении - и она дала предварительное согласие.
Река, куда нет возврата

Обнаружил, что вырезали пышногрудую Аниту Экберг!

В залежах своих рукописей я отыскал оригинал статьи о Тинто Брассе, написанной в 1993 году. Сравнил с печатным вариантом, который я собрался использовать в главе "26 марта" в первом томе будущего издания "Почти 44000". Оказалось, что несколько фраз были сокращены, включая одно предложение с упоминанием значимого образа пышногрудой Аниты Экберг в работах Федерико Феллини. Всё-таки из-за этого изъятия смысл абзаца поменялся.
Разумеется, я сейчас восстановил в компьютере весь первоначальный текст, в том числе пару аналогий, что Тинто Брасс для эротического кино - почти как Серджо Леоне для вестерна, а Дарио Ардженто для фильмов ужаса.