August 7th, 2015

Река, куда нет возврата

Осталось примерно 350 комплектов двухтомника "3500"

К сожалению, не могу толком подсчитать, сколько ещё экземпляров книги "3500" имеется в наличии. Но по прикидкам, вроде как осталось 350 комплектов этого двухтомника. Причём он стал расходиться сейчас чуть лучше. Как сказали мне в магазине "Мир кино" на Маросейке, ведь других подобных изданий нет.
Надеюсь, что с появлением в конце года первого тома книги "Почти 44000", которую всё-таки можно считать своеобразным продолжением, пусть и иного плана, спрос на "3500" даже повысится.
Река, куда нет возврата

А почтовые услуги в России не выросли в цене

На днях я не смог отправить двухтомник "3500" в Минск, поскольку цена трёхкилограммовой посылки возросла до двух тысяч рублей. Это слишком накладно для читателей!
А сейчас ходил на почту, чтобы сделать отправку книг по России. Оказалось, что стоимость услуг не изменилась. Для двухтомника она составила менее четырёхсот рублей.
Река, куда нет возврата

Кино "высокого мата"

Во время чтения одной из лекций о кино в Летней школе в Дубне кто-то задал вопрос про современный российский кинематограф - и само собой всплыла тема наличия мата в отечественных фильмах. Поскольку я перед этим рассказал мимоходом о том, что давно составил списки "кино высокой эротики" и "кино высокой педофилии", то и в данном случае употребил термин "высокий мат". Наобум назвал несколько картин. А сейчас решил обнародовать более полный перечень в Интернете.

"Бриг" (США, 1964, реж. Йонас Мекас)
"Скупщики перьев" (СФРЮ, 1967, реж. Александр Петрович)
"Ленни" (США, 1974, реж. Боб Фосси)
"Кто-то полетел над гнездом кукушки" (США, 1975, реж. Милош Форман)
"Цельнометаллическая оболочка" (Великобритания-США, 1987, реж. Стенли Кубрик)
"Астенический синдром" (СССР, 1989, реж. Кира Муратова)
"Криминальное чтиво" (США, 1994, реж. Квентин Тарантино)
"Старухи" (Россия, 2003, реж. Геннадий Сидоров)
"Изображая жертву" (Россия, 2006, реж. Кирилл Серебренников)
"Все умрут, а я останусь" (Россия, 2008, реж. Валерия Гай Германика)
Река, куда нет возврата

Обретая дар сомненья

Нашёл свою статью "Обретая дар сомненья", написанную почти 35 лет назад - осенью 1980 года, когда я познакомился с актрисой Евгенией Сабельниковой и потом общался с ней года три, наверно. Уж и не помню толком, почему дальше потерял Женю из виду - не только же потому, что она перестала сниматься. А позже спохватился - начал разыскивать. И узнал, что Сабельникова вышла замуж за немца, родила сына и уехала жить в Германию.
Тем более мне непонятно, почему я постеснялся в 1998 году опубликовать в книге "Своё кино" ранее отвергнутый редакцией "Советского экрана" текст об этой актрисе. Кажется, мне сказали тогда следующее: "Что-то она получилась у вас умной по интервью. И вообще вы перехвалили её".
Сейчас перепечатываю в компьютер найденную машинописную запись - намерен всё-таки дать в главе "15 мая" в будущей книге "Почти 44000" . Там ведь предполагается немало личного и сокровенного, если уж заявлен мною "дневник о кино".
Вот одна из цитат - речь самой Евгении Сабельниковой:
«Надоело играть намёки, многозначительные взгляды, душевное томление, когда подлинные поступки героев, выражающие их характеры, остаются за кадром. Хочется показать настоящие переживания людей, их огорчения и радости, беды и счастливые мгновения. Я не считаю, что два года, посвящённые моей дочери Оле, для меня абсолютно потеряны. Я столько приобрела за это время, столько узнала, что уже не могу оставаться такой же, как прежде. Мне кажется, что к тридцати годам у актёра появляется не только профессиональный, но и жизненный опыт, когда трезво смотришь на мир, без иллюзий юности, когда что-то понимаешь в себе и других людях. Конечно, необходим ещё и личностный опыт. Современный актёр должен быть личностью в полном смысле слова, умным и интересным человеком, способным по-своему подойти к каждому жизненному явлению. Просто так это не даётся, а нужно в себе воспитать.
Идеалом актёра для меня является Сергей Юрский. Вот подлинно интеллектуальный, интеллигентный актёр. Между прочим, наш педагог в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии - Леонид Фёдорович Макарьев, у которого в своё время учился Юрский, рассказывал, как непросто у него складывалась актёрская судьба, настолько он был непохож на других, и что они, педагоги, даже сомневались в правильности собственного выбора. Но вопреки всему, Сергей Юрский стал актёром высочайшего класса, и в этом заслуга прежде всего его самого».