April 12th, 2015

"Загородил полнеба гений..."

Родившиеся 12 апреля

12.04.1880 - французский актёр Гарри Баур (Harry Baur)
12.04.1892 - советский (российский) сценарист Георгий Гребнер
12.04.1904 - советский (российский) актёр Владимир Честноков
12.04.1908 - американская актриса Вирджиния Черрил (Virginia Cherrill)
12.04.1912 - советский (российский) актёр Ефим Копелян, французский режиссёр, сценарист и киноархивист Жорж Франжю (Georges Franju)
Collapse )
"Загородил полнеба гений..."

"В "Отзвуке" больше "Левиафана", чем "Тряпицына"

Вот такую фразу написал мне наш оператор Константин Рассолов, ознакомившись с результатами сравнительного математического анализа фильмов "Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына", "Левиафан" и "Отзвук", сделанного по моей просьбе одним из друзей в Фейсбуке с ником Michael Kaba.
Если оценивать эти ленты с точки зрения крупности кадров, то крупных планов в первом случае - 0,05%, во втором - 0,3%, в третьем - 7,7%; погрудных планов - соответственно 4,8%, 25,2% и 34,1%; поясных планов - 32,2%, 34,2% и 31,2%; средних планов - 29,5%, 13,3% и 11,5%; общих планов - 33,4%, 27,0% и 15,4%.
По расположению лиц в кадре есть в "Тряпицыне" небольшое смещение влево, в "Левиафане" - строго по центру, в "Отзвуке" - преимущественно в центре.
По распределению людей в центре кадра на протяжении всего действия: для первой картины свойственно постепенное увеличение их числа, во второй - практически одинаковое от начала и до конца, в третьей наблюдается сосредоточение в середине повествования.
По количеству кадров - в первом фильме их 590 на 90 минут экранного времени, во втором 580 на 141 минуту, в третьем 400 на 88 минут. Средняя продолжительность кадров - соответственно 9,2 сек., 14,2 и 13,4 сек. Самые длинные кадры - на 120 сек., 178 и 162 сек.
По цвету (из заключения эксперта): "Левиафан” реализован в комплементарной (complementary) цветовой палитре. Видна серьёзная проработка цвета на протяжении всего фильма. “Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына” и “Отзвук” сделаны в похожих палитрах. Отличия между ними касаются использования красных и голубых тонов и в общем случае описываются как двойная комплементарная модель (compound)".
"Загородил полнеба гений..."

Чемодан, вокзал, Милан...

Рассказывают, что Олега Янковского, когда он прибыл в 1982 году в Милан, чтобы сниматься в "Ностальгии" Андрея Тарковского, никто не встретил, хотя номер в отеле был заказан. И целую неделю он пребывал в растерянности, вроде как никому не нужный. Но благодаря этому, как раз и входил в необходимое по роли душевное состояние одинокого русского за границей.
А вот на Каннском кинофестивале 1983 года (и об этом мало кто помнит) фильм Тарковского неожиданно оказался в главном конкурсе с популярной советской картиной, которая к тому моменту уже три месяца демонстрировалась с успехом на родине. И их соседство, если вдуматься в сюжеты обеих, было вполне концептуальным. А что за лента-то?