March 7th, 2015

С тоской по Одзу

Родившиеся 7 марта

7.03.1902 - немецкий актёр, режиссёр и продюсер Хайнц Рюманн (Heinz Rühmann)
7.03.1906 - российский актёр Иван Новосельцев
7.03.1908 - итальянская актриса Анна Маньяни (Anna Magnani)
7.03.1918 - немецкий режиссёр и сценарист Рольф Тиле (Rolf Thiele)
7.03.1924 - японский писатель и сценарист Кобо Абэ
7.03.1926 - итальянский сценарист Лучано Винченцони (Luciano Vincenzoni)
7.03.1927 - французский певец и актёр Филипп Клей (Philippe Clay), венгерский и французский оператор Янош Бадал (Жан Бадаль) - János Badal (Jean Badal)
7.03.1931 - болгарская актриса Жени Божинова
7.03.1932 - украинский аниматор Владимир Дахно
7.03.1936 - испанский режиссёр и сценарист Антонио Мерсеро (Antonio Mercero)
7.03.1937 - российская актриса Нина Веселовская
7.03.1941 - российский актёр и певец Андрей Миронов
7.03.1942 - российский актёр Владлен Бирюков, американский киночиновник Майкл Айснер (Michael Eisner), итальянский режиссёр и сценарист Лучано Одоризио (Luciano Odorisio), датский режиссёр, сценарист, актёр и музыкант Эрик Клаусен (Erik Clausen)
7.03.1945 - американский актёр Джон Хёрд (John Heard)
7.03.1947 - американский режиссёр и сценарист Том Эберхардт (Thom Eberhardt)
7.03.1955 - польская актриса Иоланта Жулковска (Jolanta Żółkowska), индийский актёр Анупам Кхер
7.03.1956 - американский актёр Брайан Крэнстон (Bryan Cranston)
7.03.1959 - чешская актриса Ева Голубова (Eva Holubová)
7.03.1963 - российский сценарист Владимир Моисеенко, испанский актёр Карлос Бардем (Carlos Bardem)
7.03.1971 - американские актёры Рейчел Вайс (Rachel Weisz) и Питер Сарсгаард (Peter Sarsgaard), англо-американский продюсер, режиссёр и сценарист Мэтью Вон (Matthew Vaughn)
7.03.1972 - южнокорейский актёр Чан Дон Гон
7.03.1974 - российский актёр Денис Кириллов, американская актриса Дженна Фишер (Jenna Fischer)
7.03.1984 - американский актёр Брэндон Т. Джексон (Brandon T. Jackson)
7.03.1985 - российский актёр Яков Шамшин
7.03.1989 - испанская актриса Диана Гомес (Diana Gómez)
С тоской по Одзу

Народу нравится корейское кино разных стран?

Нет, я не про фильмы из Республики Корея и КНДР.
Сначала меня удивило присутствие южнокорейских картин 10-х годов среди самых популярных у пользователей Кинопоиска. Но вот когда я стал кое-что (и не только корейское) отсматривать, неожиданно выяснилось, что и российские или американские ленты являются по исполнению, а особенно по сочетанию натужного юмора и чрезмерных сантиментов, вполне себе корейскими!

С тоской по Одзу

К 40-летию выхода "Зеркала" в кинопрокат

Сам стоял в большой очереди у кинотеатра "Таганский" в Москве, хотя перед этим видел "Зеркало" уже три раза.
Но удивительно, что сейчас обнаружил собственный текст, размещённый в Живом Журнале 8 марта 2008 года, который я почему-то пропустил, когда выбирал для будущей книги "Почти 44000" прежде написанное мною.
И вообще забыл про эту заметку.
Так что я повторю её, пожалуй, в день 40-летия выхода фильма Андрея Тарковского в кинопрокат.

Преодоление пути (о кинематографическом рефрене в фильмах Тарковского)

Сегодня после занятия в "Арт-Кино" в Сокольниках, где, в частности, зашла речь о двух длинных кадрах в "Сталкере" (внутрикадровая панорама по воде, являющаяся как бы материализацией сна Сталкера, и проезд на дрезине), я подумал о том, что для Андрея Тарковского мотив долгого и подчас мучительного преодоления пространства в кадре является ключевым кинематографическим рефреном: от "Иванова детства" до "Жертвоприношения".
Причём нередко и зритель тоже должен словно физически преодолеть этот путь вместе с героем, реально почувствовав длительность и тяжесть подобного растянутого перемещения в кадре. Очевиднее всего это проявилось в "Сталкере", а также в сцене проезда машины через тоннели в Осаке в "Солярисе" и в предфинальном эпизоде "хождения по водам" в "Ностальгии".
Однако можно вспомнить и о "проплывах" камеры в "Ивановом детстве", когда Ивана должны доставить разведчики к месту переправы на ту сторону фронта; и о крестном пути "российского Христа" на заснеженную Голгофу, а также о круговой панораме по озеру в сцене со скоморохом в "Андрее Рублёве"; о медленном кружении в воздухе Криса и Хари на фоне репродукций картин Брейгеля в библиотеке на космической станции в "Солярисе"; о начале "Зеркала" с появлением Прохожего, финале фильма с уходом старой матери с детьми и удалением камеры назад в лес; о сложно выстроенном эпизоде поджога дома, начальной и финальной панорамах в "Жертвоприношении"...
С течением времени снимая такие сцены преодоления пространства всё более длинными и неделимыми кинематографическими планами, Тарковский добивается удивительного ощущения чуть ли не прямого соучастия вдумчивых зрителей в том, что происходит в этот искусственно продлённый момент на экране.
И тогда действительно понимаешь, что для Андрея Тарковского был куда более важен своеобразный "крестный путь" его героев, когда физическое и духовное преодоление пространства тесно связаны между собой, а если вспомнить одну восточную философскую максиму - "счастье не цель, а путь".
И постижение фильмов Тарковского как раз и заключается в постоянном и практически бесконечном прохождении этого кинематографического пространственно-временного континуума, который и есть не что иное, как "запечатлённое время". То есть в сознании зрителей данный путь всё продолжается и продолжается - и каждый раз можно находить прежде не замеченные детали и нюансы, проясняющие общую картину представленного на экране неисчерпаемого мира.
Не так ли и в самой реальности, в окружающей природе, на своём сравнительно длительном маршруте от рождения до смерти мы вновь и вновь открываем для себя ранее неведомые приметы бытия, порой поражаясь, как этого не узрели прежде на собственном пути.