August 9th, 2014

Река, куда нет возврата

Доктор Менгеле от культуры

Слушал сейчас передачу "Культурный шок" на радио "Эхо Москвы". И с ходу придумал определение для одного деятеля, что его можно было бы назвать "доктором Менгеле от культуры".
Река, куда нет возврата

Сёрк, да не тот!

Отсмотрев на данный момент восемь фильмов немецко-американского режиссёра Детлефа Сирка (Дагласа Сёрка) из тех шестнадцати, которые оказались доступными для меня, я предпочёл сейчас написать рецензию на картину, вовсе не являющуюся признанной, в отличие от фирменных сёрковских мелодрам второй половины 50-х годов. А лента «Великолепная одержимость» (1954), которая вроде как предвосхищает расцвет творчества Дагласа Сёрка на голливудской киностудии «Юнивёрсл», вообще показалась мне одной из худших - какой-то фальшивой, ненатуральной, искусственной, надуманной. С другой стороны, историко-приключенческие комедии Сёрка, как «Скандал в Париже» (1946) и «Капитан Лайтфут» (1955), являющиеся тоже плодом фантазии и имеющие, по всей видимости, косвенное отношение к реальным событиям, которые некогда происходили во Франции или Ирландии, почему-то представляются более убедительными и, как ни странно, вполне естественными по манере, несмотря на условность и даже приблизительность в воспроизведении минувших эпох.
Всё дело, наверно, в том, что в обоих упомянутых фильмах найден точный стиль чуть иронического и немножко «завирального» рассказа - и действительно есть лёгкость и несерьёзность в повествованиях о далёких временах, когда всё могло быть совсем иначе, нежели это показано на экране. Однако художественное преображение исходного материала как раз и заключается в способности автора не то чтобы навязать собственные правила игры, но позволить нам поверить в «легендарные побасенки», поведанные между прочим, наскоро и с усмешкой - словно мы собрались дружной компанией за столом, выпиваем, смеёмся и рассказываем друг другу необычные истории, похожие на лукавые сказки для взрослых.
Кстати, придуманное одному из главных героев прозвище Лайтфут (дословно - Легконогий, а гораздо позже появится в США картина о парочке современных грабителей и искателей приключений, где их будут именовать Попрыгунчиком и Громилой) как бы намекает на то, что не следует ждать от этой ленты горделивого воспевания дерзких и отважных деяний ирландских бунтарей, посмевших ещё в начале XIX века бороться с британскими колонизаторами. Стиль авантюрно-романтической байки, опробованный Сёрком ещё в «Скандале в Париже», где речь шла о том, как из наглого бандита получился знаменитый шеф парижской полиции Эжен Франсуа Видок, поддержан в «Капитане Лайфуте» не в столь же открытой язвительной манере закадрового комментария, но с ощущаемым подтруниванием над героическими эскападами борцов с ненавистным режимом. Они лучше себя чувствуют с пистолетом в руках на большой дороге, когда грабят проезжающих знатных господ, или же притворяясь благочинными джентльменами, которые устраивают в поместье тайный игорный дом с шулерами и девицами лёгкого поведения исключительно для того, чтобы иным способом обирать английских лордов.
Любопытно, что среди ассоциаций, возникающих при просмотре данной ленты Дагласа Сёрка, вспоминается не только французский «Фанфан-Тюльпан» Кристиан-Жака, созданный за год до этого, но и сравнительно недавний британский постмодернистский фильм «Планкет и Маклейн» про двух авантюристов в Великобритании XVIII века. Вот и в симпатичных попытках Сёрка иронически переосмыслить свои же исторические мелодрамы немецкого периода («К новым берегам» и «Хабанера») также можно углядеть стихийные приметы ещё не существующего постмодернизма в кино. Куда проще выискивать влияние его насыщенных по цвету и страстям голливудских мелодрам на творчество Райнера Вернера Фассбиндера или Педро Альмодовара
Оценка - 7 (из 10).
Река, куда нет возврата

Сёрк, да не тот!

Отсмотрев на данный момент восемь фильмов немецко-американского режиссёра Детлефа Сирка (Дагласа Сёрка) из тех шестнадцати, которые оказались доступными для меня, я предпочёл сейчас написать рецензию на картину, вовсе не являющуюся признанной, в отличие от фирменных сёрковских мелодрам второй половины 50-х годов. А лента «Великолепная одержимость» (1954), которая вроде как предвосхищает расцвет творчества Дагласа Сёрка на голливудской киностудии «Юнивёрсл», вообще показалась мне одной из худших - какой-то фальшивой, ненатуральной, искусственной, надуманной. С другой стороны, историко-приключенческие комедии Сёрка, как «Скандал в Париже» (1946) и «Капитан Лайтфут» (1955), являющиеся тоже плодом фантазии и имеющие, по всей видимости, косвенное отношение к реальным событиям, которые некогда происходили во Франции или Ирландии, почему-то представляются более убедительными и, как ни странно, вполне естественными по манере, несмотря на условность и даже приблизительность в воспроизведении минувших эпох...
(полный текст - http://kinanet.livejournal.com/3399759.html, но только для тех, кто заказывает мне рецензии или вносит деньги на издание "Почти 44000")
Река, куда нет возврата

Кто такие белорусские мидии?

В Интернете рассказали анекдот про белорусские мидии. По-моему, не смешной. Но я ещё до того, как прочитал его, придумал свой вариант ответа на вопрос: кто такие белорусские мидии. Это жёны сотрудников белорусского МИДа.