August 3rd, 2014

Река, куда нет возврата

Только оценки (3 августа 2014 года)

8
«Одинокая женщина» / Kobieta samotna (ПНР, 1981, выпуск - 1987, ТВ, реж. Агнешка Холланд)
«Посетители» / Visitors (США, 2013, художественно-документальный, реж. Годфри Реджо)

7
«Лихорадка (История одной бомбы)» / Gorączka ( Dzieje jednego pocisku) (ПНР, 1980, реж. Агнешка Холланд)
«Неопалимая купина» / Hořící keř (Чехия, 2013, минисериал, реж. Агнешка Холланд)

Collapse )
Река, куда нет возврата

А кто же мне заказывал "Великолепную одержимость"?

Дошли у меня, наконец-то, руки до скачивания фильмов немецко-американского режиссёра Детлефа Сирка (Дагласа Сёрка). Однако я уже забыл, кто именно заказал мне рецензию на "Великолепную одержимость", прислав не только ссылку на скачивание англоязычной версии, но и русские субтитры. Хуже всего то, что я не могу найти у себя ни то, ни другое.
Река, куда нет возврата

Прошлой ночью в Ирландии

Увы, впервые знакомясь спустя сорок с лишним лет с фильмом «Отражения» (пожалуй, этот вариант перевода названия Images точнее, нежели «Видения», поскольку такого значения даже нет в англо-русском словаре) 47-летнего Роберта Олтмена, который только начал входить в киномоду в самом начале 70-х годов, всё-таки трудно отделаться от ощущения, что картина чересчур манерна и претенциозна, да и вообще кажется вторичной - например, по отношению к лентам Алена Рене и Джозефа Лоузи. Каково же было моё удивление, когда, просматривая список конкурсных работ Каннского кинофестиваля 1972 года, чтобы узнать, с кем же соревновался Олтмен, я убедился, что председателем жюри был тогда именно Лоузи. Разумеется, по негласной традиции крупные режиссёры редко когда отмечают призами схожие произведения коллег - вот и в данном случае награды удостоилась лишь исполнительница главной роли, английская актриса Сюзанна Йорк, которая, кстати, обильно цитирует на экране текст из написанной ею детской фантазийной книжки «В поисках единорога», а образ этого самого единорога появляется в финале как завершающая «клеточка» того пазла, что пытались составить герои фильма.
Помнится, и в «Несчастном случае» Джозефа Лоузи персонажи были заняты некой странной игрой, что перекликалось, в свою очередь, с загадочной головоломкой в картине «В прошлом году в Мариенбаде» Алена Рене. И вся сюжетная конструкция «Отражений» Роберта Олтмена тоже строится по принципу причудливой мозаики, где многое является гипотетическим и воображаемым, вариативным и придуманным, неоднократно отражённым в сложной системе зеркал, где образы не просто двоятся, а уже множатся как бы в геометрической прогрессии. Можно вообще посчитать всё увиденное литературной фантазией писательницы Кэтрин, которая после настойчивых звонков неведомой женщины начинает подозревать своего отсутствующего мужа в измене с какой-то девушкой в отеле, куда она в итоге сама является под занавес поведанной истории… и встречается словно с собственным отражением.
Другое дело, что стиль Олтмена в «Отражениях» ещё не настолько искусен и многозначен, как в более поздней ленте «Три женщины», являющейся практически квинтэссенцией явно витиеватого, но вовсе не кажущегося искусственным повествования о глубинной сущности непостижимых женских натур, а в их облике - как бы самой Америки, ускользающей от логического понимания, однако позволяющей постичь себя на интуитивном уровне. Ещё более странно то, что в «Отражениях» почти не чувствуется фирменная олтменовская ирония - даже создаётся впечатление, что постановщик как-то уж всерьёз пытался вывернуть наизнанку типичные ходы и приёмы мистической или вообще готической истории, тем более происходящей на зелёных холмах Ирландии. Зато оператор Вилмош Жигмонд, ранее сотрудничавший с Олтменом на фильме «МакКейб и миссис Миллер», постарался на славу, сняв в изысканном цвете осенние пейзажи «изумрудного острова».
Оценка - 6 (из 10).
Река, куда нет возврата

Прошлой ночью в Ирландии

Увы, впервые знакомясь спустя сорок с лишним лет с фильмом «Отражения» (пожалуй, этот вариант перевода названия Images точнее, нежели «Видения», поскольку такого значения даже нет в англо-русском словаре) 47-летнего Роберта Олтмена, который только начал входить в киномоду в самом начале 70-х годов, всё-таки трудно отделаться от ощущения, что картина чересчур манерна и претенциозна, да и вообще кажется вторичной - например, по отношению к лентам Алена Рене и Джозефа Лоузи...
(полный текст в ЖЖ - только для тех, кто заказывает рецензии или заранее оплачивает издание "Почти 44000")
Река, куда нет возврата

Определять коммерческий успех... по интуиции!

Девушка посмотрела последний фильм Джима Джармуша - и заявила в своём журнале, что это самое коммерческое произведение режиссёра. Когда же я попытался опровергнуть это с помощью статистики, она ответила, что вообще не доверяет цифрам, а определяет коммерческий характер картины исключительно по собственным соображениям - и знать результаты кассовых сборов и посещаемости не обязана.
Конечно, не обязана. Но если эта лента Джармуша занимает в его творчестве 7-е место из десяти по зрительскому успеху, сложно говорить о том, что она - самая коммерческая.