July 19th, 2014

Река, куда нет возврата

...и девилизация моего киноопыта

Прежде видел только 7 из 32 фильмов тонкого и искусного по манере французского режиссёра Мишеля Девиля - в основном, из среднего периода его кинокарьеры. А мне уже давно заказана рецензия на "Женщину в голубом". Так что есть повод познакомиться с ранним Девилем. Нашёл в Сети десять картин данного этапа его творчества. Уже скачал пять из них. Буду активно смотреть.
Река, куда нет возврата

На пороге боли

Вообще-то мне была заказана рецензия на фильм «Модильяни» некоего Мика Дэвиса, созданный в 2004 году. А я даже не видел прежнюю ленту об этом знаменитом художнике - «Монпарнас 19», к съёмкам которой приступал Макс Офюльс, но после его кончины в возрасте 54 года занялся постановкой другой классик кино, француз Жак Беккер, умерший в следующем году во время работы над «Дырой», когда ему исполнилось пятьдесят три. Однако и исполнитель главной роли Жерар Филип, которому было на съёмках как раз 35 лет, как и Модильяни перед смертью, тоже вскоре скончался, не дожив всего лишь несколько дней до тридцати семи.
Все эти обстоятельства можно посчитать явно случайными, не имеющими никакого отношения к истории трагической жизни Амедео Модильяни, хотя искусство и творчество - это такие области человеческого духа, где любые мелочи и незначительные детали порою значат куда больше пространных манифестов и велеречивых исследований. Художественное «чуть-чуть» всегда отличает истинные, сущностные произведения от ловких поделок и подделок. И сопоставление фильмов «Монпарнас 19» и «Модильяни» напрашивается само собой не только по причине общности биографической темы, даже если авторы заблаговременно предупреждают в титрах, что это вольные версии судьбы гениального живописца, широко признанного и щедро оценённого (в том числе в многомиллионном долларовом исчислении) лишь после смерти.
Сравнивая обе ленты, можно изучать то, в чём конкретно заключается мастерство режиссуры, понятное далеко не каждому. А главное - с горечью убеждаешься, как следование моде и вкусам большинства современных зрителей, для которых чёрно-белое кино 56-летней давности - это же вообще анахронизм, что публика больше падка на какие-то скандальные разборки, например, между Модильяни и Пикассо, на чём строится практически весь «Модильяни», нежели на вдумчивый и одновременно волнующий рассказ о природе самосжигающего творчества, как и на романтическо-трагическое повествование об обречённой любви в картине «Монпарнас 19».
В первую очередь, решающим был выбор Жерара Филипа на роль Модильяни, поскольку один лишь взгляд этого актёра - робкий, смущённый, словно ребячливый, полный наивных надежд и прекрасных иллюзий и в то же время смятённый, растерянный, разуверившийся, предчувствующий скорую гибель - способен выразить сумятицу чувств и отчаянную борьбу желаний и возможностей, скрытую внутреннюю жизнь «непонятого гения», который мечется между высоким и низменным, духовным и порочным, жертвенным служением искусству и своего рода бесчестием славы.
Кстати, вторым наиболее значимым актёром в фильме Беккера довольно неожиданно оказывается Лино Вентура, который поначалу существует на экране вроде как эпизодический персонаж - то ли частный сыщик, то ли полицейский, то ли некий авантюрист, который намерен поживиться за счёт выгодной перепродажи полотен Модильяни, но только после преждевременной, хотя и неизбежной кончины художника. И именно в финале «Монпарнаса 19» образ Мореля в исполнении Вентуры вырастает чуть ли не до обобщающих, символических пределов: наглый и циничный «ценитель прекрасного» просто хапает холсты умершего гения будто заурядный грабитель. Но не подобное ли «обкрадывание» упорно не признаваемого при жизни Амедео Модильяни потом будет происходить в течение многих десятилетий на всевозможных художественных выставках, где цена картин увеличится до фантастических размеров?!
Очень важно и то, с какой мукой и состраданием Модильяни, сыгранный Филипом, говорит о посмертной славе Ван Гога, который был вынужден существовать в нищете и «на пороге боли». Вот и лента Жака Беккера заставляет почти физически почувствовать, насколько тяжело и изматывающе переживать эту «боль творца». Но как ни покажется странным, «Монпарнас 19» - куда более светлое, чистое, одухотворяющее, романтическое и поэтическое произведение, нежели «Модильяни», какое-то истерическое и даже злобное по отношению к тем, кто издевался над бедным художником, включая его коллег.
Оценка - 8 (из 10).