April 20th, 2014

"Загородил полнеба гений..."

"Не прикасайся ко Мне!"

Любопытно, что именно в пасхальную ночь (точнее - уже под утро) я досмотрел 12-часовой (а есть ещё, оказывается, и версия на 13 часов!) фильм французского режиссёра Жака Риветта, название которого можно было бы перевести так: "Внеположный: Не прикасайся ко мне". Хотя о Христе там ни слова, но в один из моментов бесконечных репетиций вольно трактованной греческой трагедии "Прометей прикованный" Эсхила исполнитель роли Прометея несколько раз кричит: "Не прикасайся ко мне". И это заставляет вспомнить слова уже воскресшего Иисуса, обращённые к Марии Магдалине: «Не прикасайся ко Мне, ибо Я ещё не восшёл к Отцу Моему; а иди к братьям Моим и скажи им: восхожу к Отцу Моему и Отцу вашему, и к Богу Моему и Богу вашему.» 
"Загородил полнеба гений..."

Заказали рецензию на один из самых популярных фильмов

Не всё ж мне смотреть и рецензировать длинное эстетское кино! Народ просит чего-нибудь популярное. Вот заказали на днях текст об одном из самых оценённых фильмов на imdb и Кинопоиске. Скачиваю, чтобы пересмотреть его спустя годы. Хотя можно было бы и без этого написать - в принципе, эта лента вполне понятна, хоть и глубока в человеческом плане.
"Загородил полнеба гений..."

Раньше было другое время

Хотя дебютный полнометражный фильм Алексея Балабанова называется «Счастливые дни», как и пьеса Сэмьюэла Беккета, написанная в 1961 году, а в титрах указано, что картина снята по произведениям Беккета, фактически она мало имеет общего, если судить только по сюжету, но парадоксальным образом передаёт беккетовский дух, даже несмотря на то, что действие происходит в неопределённое время в Петербурге. Однозначно можно сказать лишь то, что эта лента, созданная в 1991 году, улавливает неотвратимый слом эпох, неизбежный крах империи, своего рода закат прежней цивилизации, от которой осталось какое-то жалкое, убогое, нищенское, безысходное ощущение, что не только «детства не будет», как заявляет главный герой, совсем не помнящий своего имени, но и вообще ничего уже не следует ждать - кроме смерти, конечно. И не лучше ли добровольно лечь в странную лодку во дворе дома, больше похожую на гроб с крышкой, и сразу же провалиться во тьму - в то время как город на стоп-кадре окажется залитым водой, и застывшему трамваю, с проезда которого всё начиналось, а потом продолжалось рефреном, отныне не будет никакого хода…
Балабанов не столь уж пытается намеренно подчеркнуть абсурдность данного мира, неотступно скатывающегося в небытие - скорее, сама реальность обнаруживает, словно при проявлении фотоснимка, собственную абсурдную природу, гнездящуюся глубоко внутри. Вряд ли режиссёр мог в ту пору видеть поразительную короткометражку «Фильм», снятую в США по сценарию, который был специально написан Сэмьюэлом Беккетом для великого комика Бастера Китона, а режиссёр выступил Алан Шнайдер (между прочим, выходец из Российской империи), ранее ставивший пьесы Беккета в театре. И Виктор Сухоруков в одной из первых своих главных ролей, пожалуй, является в «Счастливых днях» последователем чаплиновской традиции, но в некоторые моменты, особенно в финале, вполне может сойти за продолжателя типично китоновского чувства юмора. Поскольку ему, с подачи постановщика фильма, удаётся выразить некую отстранённость и отрешённость от всего происходящего, смотреть на медленно гибнущую действительность если и не с «каменным лицом», то с покорным осознанием приближающейся смерти. «Уйду я от вас» - неоднократно повторяет он, как заведённый. И ведь уходит - в никуда, в темноту!
Оценка - 7,5 (из 10).