March 25th, 2014

В поисках потерянной реальности

А у Тарковского средний балл 9,785!

Спросили меня сейчас: а какой средний балл у фильмов Андрея Тарковского?
Я решил подсчитать - но только по его полнометражным игровым картинам. Получился невероятно высокий балл - 9,785.
В поисках потерянной реальности

Полная сумятица и хаос "Зеркала"

Отчего-то вспомнил, как в декабре 1974 года, когда удалось прорваться на премьеру "Зеркала" Андрея Тарковского в московском Доме кино сначала на дополнительный сеанс в три часа дня, я пребывал в растерянности и недоумении относительно просмотренного, поскольку картина, о которой я вроде бы немало знал, совершенно не складывалась у меня в голове и производила впечатление полной сумятицы и хаоса.
Но я ж человек упрямый! Пошатавшись около Дома кино, я потом умудрился проникнуть уже на показ в семь часов вечера, когда там случилась настоящая давка, и в холле центрального входа под напором толпы даже оказалась разбитой стеклянная перегородка. Так вот - со второго раза фильм показался чётко выстроенным и вообще целостным, и я понял всё то, до чего не додумался сразу.
В поисках потерянной реальности

Это ж какое-то недержание музыки!

После просмотра ряда популярных российских фильмов покажутся вполне симпатичными даже некоторые телемувики и минисериальчики. Но вот музыка, которая звучит с экрана безостановочно! Молчат герои или говорят - не имеет значения. Обязательно за кадром наяривают какой-либо мотивчик!
В поисках потерянной реальности

Отмечу 100-летие известного фильма

Попадаются же у меня киноманы-оригиналы, которые заказывают рецензии на очень старые фильмы, например, столетней давности. Сейчас как раз буду смотреть ранее не виденную мною известную картину, которая оказала немалое влияние на мировой кинематограф. 
В поисках потерянной реальности

Ещё про трудности восприятия некоторых фильмов

Хотел процитировать, когда писал о фильме "Трудно быть Богом" Алексея Германа: "Когда я был младенцем, то по-младенчески говорил, по-младенчески мыслил, по-младенчески рассуждал; а как стал мужем, то оставил младенческое" (Первое Послание к коринфянам апостола Павла).
В поисках потерянной реальности

Что нам Кабирия?!

Впервые знакомясь с прославленным итальянским фильмом «Кабирия» всего лишь за 20 дней до столетнего юбилея его выпуска в прокат, трудно отделаться от ощущения, что значение этой картины для мирового кино, пожалуй, преувеличено. Коммерческий суперхит довоенной эпохи (ещё до той, до первой мировой!) отнюдь не блещет кинематографическим новаторством. И его особые достоинства исчерпываются размахом съёмок, которые велись в течение полутора лет (бюджет примерно оценивается в $25 млн. в нынешнем исчислении), специально построенными впечатляющими декорациями, участием многочисленной по тем временам массовки (было задействовано пять тысяч статистов), использованием при работе над масштабной исторической лентой сотни лошадей, двух сотен слонов и двух сотен верблюдов (только где они все - я что-то не заметил на экране?!).
Что касается самого повествования, то оно довольно сумбурное и фрагментарное, поскольку излишне разветвлённое и касается разных событий, которые могли происходить в третьем веке до нашей эры во время Пунических войн. А девочка Кабирия, дочь римского патриция, оказавшаяся в силу разных обстоятельств во враждебном Карфагене, где её чуть не принесли в жертву на пышной церемонии в храме Молоха (наверно, это наиболее эффектная и мастерски поставленная сцена), потом практически исчезает из поля зрения создателей фильма «Кабирия» и появляется ближе к финалу, будучи уже взрослой девушкой с другим именем Элисса, прислужницей карфагенской принцессы Софонисбы.
Впрочем, подобный принцип построения сюжета преимущественно исторических мелодрам, где частная судьба, как правило, выдуманного персонажа, не играющего особой роли в значимых перипетиях показываемой эпохи, всё равно представлена на широком фоне общественных катаклизмов, разного рода войн и прочих кардинальных событий минувшего, стал впоследствии многократно используемым в кино. А зрители получают, благодаря этому, возможность вроде как сопереживать обычным людям, вовлечённым так или иначе в исторические процессы, даже по-своему отождествлять с себя с «сиротками бури», если воспользоваться названием одной из главных картин американского киноклассика Дэвида Уорка Гриффита, который будто бы немало позаимствовал для «Нетерпимости», прежде посмотрев «Кабирию». Однако кое-какое влияние можно обнаружить лишь в том, как Гриффит тоже с постановочным размахом реализовал на экране сцены в Вавилоне. Но и у него самого уже была в творческом активе историческая лента «Юдифь из Ветулии», которая вышла, между прочим, месяцем ранее, чем «Кабирия».
Оценка - 7,5 (из 10).