February 13th, 2014

Река, куда нет возврата

Последнее танго 30 лет спустя

Пригласили принять участие в одном из обсуждений знаменитых фильмов в цикле "2 1/2 смысла: кино как текст" в Еврейском музее в Москве.
Частное Учреждение Культуры
«Еврейский музей и Центр толерантности»
Россия, Москва, ул. Образцова 11, стр. 1А
Т. +7 495 645-05-50
M. +7 903 501-49-49
www.jewish-museum.ru
Ознакомившись со списком картин, я решил замахнуться на эпохальную ленту "Последнее танго в Париже" Бернардо Бертолуччи, которую я впервые посмотрел на видео 30 лет назад. И честно признаюсь - глубинный смысл этого шедевра доходил до меня постепенно.
Узнать больше о цикле обсуждений фильмов в Еврейском музее и записаться, в частности, на моё выступление 20 февраля можно здесь:
http://www.jewish-museum.ru/ru/blog/109-tsikl-seminarov-2-smysla-kino-kak-tekst
http://www.jewish-museum.ru/ru/events/596
Река, куда нет возврата

Чистейшей веры мелодрама

Телевизионная экранизация романа «Любовь приходит тихо» канадско-американской писательницы Джанетт Оук, которая на волне успеха сочинила после 1979 года ещё 75 (!) книг, включая семь продолжений данной истории, была осуществлена только в 2002 году. Но затем сняты подряд 6 картин на основе этого цикла о «любви на Диком Западе» (причём три из них поставил тот же режиссёр Майкл Лэндон-младший), а вот три дополнительных ленты оказались самостоятельными приквелами, где рассказывалось о событиях, предшествующих приезду молодой пары «покорителей прерий» - Аарона и Марти Кларидж. Аарон довольно скоро погиб, а Марти пришлось принять «деловое предложение» вдовца Кларка Дэвиса, который жил на соседней ферме с юной дочерью Мисси. Марти согласилась побыть до весны его как бы женой и воспитательницей девчонки-сорванца, но нетрудно догадаться, что всё равно это должно было кончиться большой любовью двух людей, сочетавшихся официальным церковным браком по вынужденным обстоятельствам. Но Бог ведь всё видит и знает - и помогает, в конце концов, истинно верующим в него.
Первая серия, в отличие от последующих, где сильнее начинает задавать тон вовсе не любовная тема, а вполне типичный для драматических вестернов мотив подчас нелёгкого приспосабливания новых поселенцев к условиям жизни на Диком Западе и, естественно, к тому беззаконию, которое нередко царило в тамошних местах, чему становится противопоставлением лишь подлинная вера в Господа и его заповеди, всё-таки в большей степени являлась «чистейшей слезы мелодрамой». Хотя и она снабжена спасительными молитвами во славу Всевышнего, который обязательно окажет содействие и наставит на путь истинный, если верно и точно прочитать преподанные им знаки, до поры до времени не замечаемые людьми, чересчур озабоченными своими личными проблемами и бедами. Но обрати собственный взор к Богу - и будет тебе счастье!
Помимо прочего, в телефильме «Любовь приходит тихо» имеются излишне демонстративные сюжетные повороты, из-за которых персонажи выглядят как послушные марионетки, легко управляемые неким демиургом, то бишь автором. Есть также перебор по части сентиментальности и даже сусальности происходящего. Но вот доверительность и искренность интонации начинает постепенно улетучиваться из дальнейших серий - и ретроспективно относишься к самому началу данного цикла несколько благосклоннее и с долей симпатии. И уже подумываешь о том, не занизил ли оценку при первом знакомстве?
Оценка - 4,5 (из 10).
Река, куда нет возврата

Люмпен-фантастика

Приметы своего рода «люмпен-фантастики» можно было найти ещё в первой полнометражной картине Нила Бломкэмпа, выходца из ЮАР, вдруг прославившегося на весь мир. Впрочем, «Район №9» не столь уж удачно прошёл за пределами США - в отличие от следующей ленты «Элизиум» (в нашем прокате добавили поясняющий подзаголовок: «Рай не на Земле»), чьи огромные затраты ($115 млн.) смогли быть компенсированы только благодаря кассовым сборам в других странах мира. А вот в США этот фильм получил даже меньше, чем дебют Бломкэмпа. И можно сказать, что закономерен успех второй картины Нила Бломкэмпа в России, где сознание многих людей действительно люмпенизированно, а социальное неравенство начинает приобретать пугающий масштаб.
Немаловажно и то, что в «Районе №9» бедные обитатели трущоб в ЮАР противостояли инопланетным захватчикам, причём выглядящим не только не антропоморфно, но и вообще отталкивающе, как это и положено мерзким тварям из космоса. А вот в «Элизиуме» мир людей оказывается расколотым на две непримиримые противоборствующие стороны - богатых в рукотворном раю за пределами Земли и тех, кто влачит жалкое, убогое существование в человеческом муравейнике под названием Лос-Анджелес. Там остались толпы представителей иного цвета кожи и белые «лузеры», преступники и отщепенцы, которые могут лишь пытаться отчаянным партизанским путём пробраться в заоблачные выси благоденствия и счастья только для избранных.
Стиль грубого реализма, неприглядного натурализма и «мусорной фантастики», придуманный Бломкэмпом в «Районе №9», имеет место и в земных сценах в «Элизиуме». Зато в эпизодах, действие которых происходит в созданном космическом раю, всё красиво и гламурно, как на нарисованных открытках, вылизано и вычищено до блеска, производя впечатление чего-то фальшивого и приторного. Однако нищие и больные земляне изо всех сил рвутся туда, чтобы выздороветь и разбогатеть, а главное - обрести бессмертие, поскольку в этом самом элизиуме найден способ регенерации частей тела и всего человеческого организма, если это потребуется.
В последней трети фильм вообще соскальзывает в примитивную «махаловку» и надоедливую «стрелялку», когда кто-то за кем-то гоняется, занимается членовредительством и пуляет из разных видов оружия. А уж финал оказывается настоящим апофеозом для преданных любителей социальных мелодрам, потому что воздаётся по заслугам всем сирым и несчастным, которые должны будут получить пропуск в Рай не на Земле. Как верно заметил кто-то из российских кинокритиков, мрачноватая антиутопия Нила Бломкэмпа довольно неожиданно превратилась в прекраснодушную утопию, реализованную мечту люмпенов всех стран и континентов. А ведь Элизиум по древнегреческой мифологии - часть подземного (вовсе не небесного!) царства, обитель душ блаженных. Что ж, страждущие поистине блаженны!
Оценка - 4,5 (из 10).
Река, куда нет возврата

Люмпен-фантастика

Приметы своего рода «люмпен-фантастики» можно было найти ещё в первой полнометражной картине Нила Бломкэмпа, выходца из ЮАР, вдруг прославившегося на весь мир. Впрочем, «Район №9» не столь уж удачно прошёл за пределами США - в отличие от следующей ленты «Элизиум» (в нашем прокате добавили поясняющий подзаголовок: «Рай не на Земле»), чьи огромные затраты ($115 млн.) смогли быть компенсированы только благодаря кассовым сборам в других странах мира. А вот в США этот фильм получил даже меньше, чем дебют Бломкэмпа. И можно сказать, что закономерен успех второй картины Нила Бломкэмпа в России, где сознание многих людей действительно люмпенизированно, а социальное неравенство начинает приобретать пугающий масштаб...
(полный текст рецензии - только для членов группы)