November 18th, 2013

Река, куда нет возврата

Ещё одна Лора

К стыду своему должен признаться, что творчество Отто Преминджера, одного из классиков американского кинематографа 40-60-х годов, как-то прошло мимо моего внимания - и я видел лишь его прославленный нуар "Лора" (1944), который, если честно, не так уж впечатлил меня, поскольку рассчитывал я на гораздо большее. А вот заказанная для просмотра "Анатомия убийства" (1959) не вызывала завышенных ожиданий - вероятно, по этой причине она очень понравилась. Отличная криминально-судебная драма, коих уже не делают в нынешнем Голливуде, а если и пытаются снять нечто похожее, то не получается столь же блестяще по режиссуре и великолепно по диалогам, в которых немало юмора, что вроде бы не особо приличествует данному жанру. Ну, и 161 минута экранного времени пролетает почти незаметно, поскольку увлекательно смотрится не только предыстория судебного процесса, но и то, как вершится правосудие над лейтенантом Фредериком Мэнионом, обвиняемым в убийстве владельца бара и отеля Барни Куилла, который прежде изнасиловал его молодую жену, соблазнительную Лору.
Кстати, имя героини, из-за которой всё и случилось, действительно отсылает нас к прежней знаменитой картине Преминджера, однако в "Анатомии убийства", созданной совсем в ином жанре, куда интереснее не роль "роковой красотки" (хотя её поведение вполне могло спровоцировать нескольких мужчин на преступления - причём в финале даётся тонкий намёк на то, что всё следует интерпретировать не так, как это отстаивал на суде новоявленный адвокат Пол Биглер, ранее отстранённый от должности прокурора за пристрастие к спиртному), а порой иронически, довольно живо и естественно представленные попытки Биглера и двух его помощников постараться распутать это юридическое дело и заполучить столь недостающие им деньги. Слово "анатомия" в названии может смущать и даже дезориентировать зрителей, которые будут ожидать более строгого, выверенного, холодного и бесстрастного анализа криминальной ситуации, связанной с мотивами и обстоятельствами происшедшего убийства. Но в трактовке постановщика и его актёров, среди которых, безусловно, блещет Джеймс Стюарт, заставляя вспомнить о своих звёздных комедийных ролях ещё в конце 30-х годов, показанный судебный процесс, скорее, должен считаться своеобразной "человеческой комедией" в бальзаковском понимании.
И если уж пытаться как-то иначе определить необычный жанр "Анатомии убийства", то это криминально-судебная драма нравов, точная и убедительная с психологической точки зрения картина самых разных по образу мыслей и своим поступкам весьма запоминающихся человеческих типов и характеров, даже если кто-то из них мелькает лишь ненадолго на экране. А у основных героев тоже есть собственные причуды и "фишки" - например, в одном из неожиданных и совершенно роскошных по исполнению моментов адвокат и судья, собравшись в совещательной комнате вместе с обвинителем и представителем генерального прокурора для переговоров по поводу ведения судебного заседания, вдруг начинают оживлённо и более заинтересованно обсуждать то, как следует ловить лягушек на специальную приманку. В конце концов, все они - нормальные, живые люди, которые ещё ярче, сочнее и вкуснее (да, хочется употребить именно это слово!) проявляются и раскрываются во время подготовки суда и непосредственно на процессе. И перед нами фактически - не анатомия убийства, а некий карнавал жизни во всём её многообразии, где так сложно отличить добро от зла, словно в состоянии диссоциативного расстройства, как раз приписываемого главному обвиняемому.
Оценка - 8,5 (из 10).

Река, куда нет возврата

Ещё одна Лора

К стыду своему должен признаться, что творчество Отто Преминджера, одного из классиков американского кинематографа 40-60-х годов, как-то прошло мимо моего внимания - и я видел лишь его прославленный нуар "Лора" (1944), который, если честно, не так уж впечатлил меня, поскольку рассчитывал я на гораздо большее. А вот заказанная для просмотра "Анатомия убийства" (1959) не вызывала завышенных ожиданий - вероятно, по этой причине она очень понравилась. Отличная криминально-судебная драма, коих уже не делают в нынешнем Голливуде, а если и пытаются снять нечто похожее, то не получается столь же блестяще по режиссуре и великолепно по диалогам, в которых немало юмора, что вроде бы не особо приличествует данному жанру. Ну, и 161 минута экранного времени пролетает почти незаметно, поскольку увлекательно смотрится не только предыстория судебного процесса, но и то, как вершится правосудие над лейтенантом Фредериком Мэнионом, обвиняемым в убийстве владельца бара и отеля Барни Куилла, который прежде изнасиловал его молодую жену, соблазнительную Лору...
(полный текст рецензии - только для членов группы)
Река, куда нет возврата

Испытывая недоумение

Я и раньше слышал восторженные отзывы о фильме "Слушая тишину", который якобы не похож на типичное российское кино нулевых. Однако решил посмотреть по другой причине - познакомиться с прежней работой авторов "Дочери".
И больше всего меня удивила похожесть этой картины на типичное российское кино нулевых. Отдельные удачные сцены не делают погоды. А основные претензии - опять по сценарию. Сюжетных натяжек - мильон!
Река, куда нет возврата

И как это раньше я писал рецензии?!

Всё чаще чувствую свою жуткую некомпетентность! Надо мне сейчас написать рецензию на фильм "Пульс" японского режиссёра Киёси Куросавы - но я видел только одну его картину "Исцеление". А следовало бы ознакомиться хотя бы со схожими лентами в жанре мистики и ужасов, которые снял Куросава до "Пульса", чтобы иметь хоть какое-то представление о его кинематографическом стиле. Так что начал дополнительно скачивать фильмы "Милый дом", "Харизма", "Бесплодные иллюзии" и "Сеанс".
Река, куда нет возврата

Осталось дома столько томов "3500", сколько дней до пенсии

Сейчас мне вздумалось зачем-то подсчитать количество дней до своей пенсии (надеюсь, что за оставшееся время всё-таки не отодвинут срок выхода на пенсию). И оказалось, что их - 845.
Это примерно столько же, сколько лежит у меня дома ещё нереализованных томов книги кинорецензий "3500". Так что задача №1 - распространить все эти тома как раз к собственному 60-летию.
Может, тогда я решусь издать продолжение персональной киноэнциклопедии, прислушавшись к пожеланиям некоторых читателей.