November 11th, 2013

Река, куда нет возврата

И дольше суток длится болтовня...

Никак не ожидал, что ранее не виденный "Бездельник" (1990), дебютный фильм 30-летнего независимого американского режиссёра Ричарда Линклейтера, которого я вообще-то ценил за тонкие наблюдения за сиюминутными настроениями молодых людей где-то в небольшом городе в США ("Под кайфом и в смятении" и "Пригородные") или же, напротив, во время путешествия по Европе ("Перед рассветом"), покажется мне настолько невнятным и сумбурным, вполне соответствующим ныне модному направлению "мамбл-драм", когда герои дешёвого, почти любительского кино долго и многословно чего-то бормочут и нудно мямлят на экране. Вот и в "Бездельнике", снятом более двадцати лет назад за анекдотические деньги (бюджет - $23 тыс.) и при участии непрофессиональных исполнителей, которые чаще всего не умеют толком держаться перед камерой и произносить свои затянутые монологи, раздражает эта манера безостановочно бубнить и тараторить, выдавать лишённые особого смысла нескончаемые словесные потоки, засорять абсолютно бессюжетное повествование бесполезными речами...
Может представлять некоторый интерес только сквозный нарративный принцип организации материала, когда чуть ли не каждый случайный герой, попавший в кадр, становится персонажем последующего микросюжета - и так продолжается до самого финала, где некая киногруппа молодых людей, занимающаяся съёмками врасплох, отправляется затем на природу, на скалистые берега реки, откуда сбрасывает вниз в порыве глупой шалости свою камеру, которая ещё успевает запечатлеть на лету лихорадочные виды мелькающей действительности. И также любопытно, что действие происходит в течение одних суток в техасском городе Остине, на родине режиссёра, кстати, самолично появляющегося на экране в прологе картины и потом пространно болтающего в такси.
Ссылка на "Улисс" Джойса вроде как призвана подчеркнуть, что более современные последователи Леопольда Блума, проживающие уже в конце ХХ века, сильнее и безвозвратнее выбиваются из "мифологического ряда", хотя один из самых экстравагантных типов в "Бездельнике" отчаянно пытается ухватиться за принцип "телевизионного параллелизма" и сотворить в тесном помещении с массой телеэкранов некое подобие многоокой Вселенной. Да и сам Линклейтер якобы стремится воссоздать в собственной ленте сложную и причудливую модель мира, составленную в виде дробной мозаики провинциальной жизни Америки, которая уж точно не тянет даже в ёрническо-трагикомическом варианте на какое-либо сопоставление с мифами античности. А главное - нет той естественности, лёгкости, раскрепощённости и словно воздушности кинематографического письма, что присутствует в отдельных моментах его лучших работ.
Оценка - 4 (из 10).

Река, куда нет возврата

И дольше суток длится болтовня...

Никак не ожидал, что ранее не виденный "Бездельник" (1990), дебютный фильм 30-летнего независимого американского режиссёра Ричарда Линклейтера, которого я вообще-то ценил за тонкие наблюдения за сиюминутными настроениями молодых людей где-то в небольшом городе в США ("Под кайфом и в смятении" и "Пригородные") или же, напротив, во время путешествия по Европе ("Перед рассветом"), покажется мне настолько невнятным и сумбурным, вполне соответствующим ныне модному направлению "мамбл-драм", когда герои дешёвого, почти любительского кино долго и многословно чего-то бормочут и нудно мямлят на экране. Вот и в "Бездельнике", снятом более двадцати лет назад за анекдотические деньги (бюджет - $23 тыс.) и при участии непрофессиональных исполнителей, которые чаще всего не умеют толком держаться перед камерой и произносить свои затянутые монологи, раздражает эта манера безостановочно бубнить и тараторить, выдавать лишённые особого смысла нескончаемые словесные потоки, засорять абсолютно бессюжетное повествование бесполезными речами...
(полный текст рецензии - только для членов группы)
Река, куда нет возврата

Киноляпы пропустишь - навеки останутся!

Как говорится, слово не воробей, вылетишь - не поймаешь. Но с ляпами в кино дело ещё хуже. Это ведь останется на экране навсегда - и ничего уже не изменишь, если вовремя не заметишь при монтаже какую-либо несуразность. Ладно, если нестыковки в одежде и т.п. Тут мало что можно поправить.
А вот технические накладки всё-таки есть шанс убрать - допустим, тень бума или камеры. Иногда попадают в кадр посторонние объекты или люди, которых там не должно быть. Конечно, бывает порою жалко сокращать хорошие сцены - но надо же зрителей уважать, не подсовывать им предмет для насмешек. Ведь существуют такие киноманы, которые специально занимаются розыском ляпов на экране.
Река, куда нет возврата

Первый суд мы уже испытали...

Показали черновой монтаж фильма "Сдаётся дача с трупом" опытному киноведу и редактору. Эту специалистку я знаю давно - и она уж точно не станет лукавить и притворяться, если не понравится отснятый материал. Так вот - она отозвалась об увиденном вполне доброжелательно.