February 28th, 2011

"Загородил полнеба гений..."

Голливуд боится новой реальности

Оказывается, я посмотрел ночью, как раз накануне вручения наград Американской киноакадемии, главного лауреата "Оскара" - фильм "Королевская речь" (в нашем прокате - "Король говорит!"). И теперь имею представление о том, что Голливуд, поощрив данную картину также за режиссуру, оригинальный сценарий и главную мужскую роль, фактически расписался не столько в поддержке вполне добротного (но явно невысокого полёта!) старомодного кино, сколько в своей "страусовой политике" бегства от новой реальности, что перекликается, несомненно, с застойными процессами, имевшими место в американском кинематографе в 50-е и в первой половине 60-х годов.
Если вспомнить, что тогда награждали основными "Оскарами" - "Американец в Париже", "Величайшее шоу на Земле", "Вокруг света за 80 дней", "Жижи", "Бен Гур", "Вестсайдская история", "Том Джонс", "Моя прекрасная леди", "Звуки музыки", "Человек на все времена"... 
Это ведь музыкальные или исторические картины, в чей тренд также укладываются военно-эпические ленты "Мост через реку Квай" и "Лоренс Аравийский", отчасти и "Отныне и вовеки веков". А вот более драматических фильмов о современности было всего три за 16 лет: "В порту", "Марти" и "Квартира". И начиная лишь с 1967 года, когда главные премии стали вручаться таким картинам, как "Душной южной ночью", "Полуночный ковбой", "Французский связной", две части "Крёстного отца" и "Кто-то полетел над гнездом кукушки", Американская киноакадемия сумела зафиксировать наступление своеобразного "серебряного века" в обновлённом Голливуде.
Нынешнее игнорирование "Социальной сети", отражающей закрепление иного вида контакта миллионов людей с окружающей действительностью, являлось бы частным фактом из оскаровской киноистории, которая насчитывает более восьмидесяти лет, если бы не свидетельствовало о более глубинном кризисе голливудской системы, находящейся в состоянии растерянности перед вызовами нового времени, о своего рода косноязычии и заикании тех, кто по-прежнему пытается изъясняться на устаревшем кинематографическом языке, а главное - упорно не желает измениться в соответствии с требованиями современной реальности, для этого используя новаторские технические достижения. Голливуду срочно нужен неортодоксальный логопед!

Опять в Мариенбаде

Издавать или не издавать - вот в чём вопрос!

Сегодня мне неожиданно позвонили из одного издательства и предложили сделать какую-либо книгу о кино. Я сначала загорелся осуществлением той идеи, которую стал разрабатывать здесь в журнале ещё в июле 2008 года - и касалась она самых разных занимательных и любопытных фактов из мира кино. Но дело-то трудоёмкое и требующее массы времени для подготовки всех подобных сведений. Другое громадное издание, которое я придумал в августе 2010 года, потребует нескольких лет кропотливой работы. А вот что можно было бы сочинить сравнительно быстро и чтобы это представляло хоть какой-то интерес? Какого издания о кино не хватает лично Вам?
"Загородил полнеба гений..."

Только оценки (28 февраля)

Среди создателей нижеперечисленных фильмов - родившиеся 28 февраля: Всеволод Пудовкин, Винсенте Миннелли, Отакар Вавра, Алексей Смирнов, Борис Иванов, Альф Челлин, Рамаз Чхиквадзе, Паоло Боначелли, Мимзи Фармер, Татьяна Васильева, Майк Фиггис, Иманоль Урибе, Юрий Шлыков, Джон Туртурро, Елена Райская, Рори Кокрейн, Эли Лартер.

9,5
«Мать» (СССР, 1926, реж. Всеволод Пудовкин)

8,5
«Донская повесть» (СССР, 1964, реж. Владимир Фетин)
«Аллонзанфан» / Allonsanfàn (Италия, 1974, реж. Паоло и Витторио Тавиани)

Collapse )