September 6th, 2008

"Загородил полнеба гений..."

Почему мне не нравятся плохие фильмы?

Уже устал доказывать то, что для меня очевидно, а для других - вовсе нет. И всё больше убеждаюсь, что это - совершенно бессмысленное занятие: и в кинокритике, и тем более в ЖЖ. Всё равно никого ни в чём не убедишь! Только время потратишь и нервы. И даже не согреешься!
Сегодня на очередной вопрос о том, почему мне не нравится фильм, который нравится многим, я оставил в комментарии следующее.
Вспомнил финал ленты "Чужие письма", где пожилая учительница на вопрос о том, почему нельзя читать чужие письма, отвечает: "Потому что просто нельзя".
Вот так же - и с плохим кино. Оно мне не может нравиться, потому что не должно нравиться плохое кино.
Если для кого-то из вас оно является хорошим, это ваши проблемы. А если для меня оно плохо, то это дело моего вкуса.
De gustibus non disputandum est.
Я всё сказал!
В поисках потерянной реальности

А для чего же пишутся рецензии? (типа кредо)

У тех, кто иногда читает рецензии на фильмы, может возникнуть закономерный вопрос: "Для чего они вообще пишутся?".
Я тоже мучился целых 35 лет, пытаясь решить, зачем же я этим занимаюсь?
Наконец-то понял! Рецензии пишутся лишь для того, что убедить самого себя в собственном мнении о фильме.
Не раз ловил себя на том, что именно в процессе написания рецензии точнее проясняешь, как ты сам действительно относишься к просмотренному.
Так что критик занимается исключительно самоидентификацией и самоудовлетворением, как это делают, кстати, и практически все творцы. И если находятся несколько человек, которые читают его рецензии, то это - их личная причуда, в чём критик ничуть не повинен и не должен оправдываться перед теми, кому его писанина вовсе не нравится.
Сделаю это своим кредо и размещу в качестве постоянного поста в самом верху главной страницы журнала
"Загородил полнеба гений..."

Всё опять не так!

Прослушал сейчас передачу "Не так" на радио "Эхо Москвы" с участием известного киноведа и историка кино Рашида Янгирова. И был весьма удивлён, что и он тоже продолжает "жевать" давно надоевшую тему, как русские эмигранты подвизались в зарубежном кино в качестве статистов, а если повезёт - в эпизодических ролях.
Ну, не только так ведь было! Я писал уже не раз о других случаях, когда выходцы из России делали карьеру в Европе или Голливуде. Почитайте хотя бы мои статьи, размещённые в ЖЖ в конце октября 2006 года.
"Загородил полнеба гений..."

Вим Вендерс прислушался к похвалам Variety

Не далее как позавчера во влиятельном американском издании Variety хвалили в "Бумажном солдате" прежде всего кинематографические изыски ("Pic's more stirring aspects include the mesmerizing widescreen cinematography in a palette of steel gray and the expressive sound design"), также отдавая должное режиссёру Алексею Герману-младшему. С этим согласилось венецианское жюри во главе с Вимом Вендерсом, дав "Бумажному солдату" приз "Серебряный лев" за режиссуру и Золотую медаль за операторскую работу Алишера Хамидходжаева и Максима Дроздова(http://www.labiennale.org/it/news/cinema/it/80167.html). Между прочим, для Хамидходжаева - это уже вторая премия за год на престижных западных кинофестивалях (в мае была награждена в Канне его работа в картине "Все умрут, а я останусь").
http://www.labiennale.org/it/cinema/mostra/diario/popgallery.html?is=/62/80090.jpg&ic=000000000000000000010000000000020986
UPD. Как теперь будут изворачиваться наши критики, которые уже успели обругать "Бумажного солдата"?
А вот что пишут итальянцы, вполне одобрительно:
La parabola di un uomo tra potere d'azione e impossibilità di agire ha uno spessore tragico di rara potenza e schiaccia la psiche del protagonista tra le ombre di Prometeo (citato nel film) e Amleto.
La desolazione del Kazakistan che fa da sfondo alla vicenda offre paesaggi stranianti, essi stessi lunari, campi di prigionia in fase di smantellamento e un generale senso di disperazione sospesa tra passato e futuro. Per non tirar sempre fuori Tarkovskij, citazione che sembra d'obbligo per ogni film russo, "Paper Soldier" ricorda talvolta Angelopoulos per l'ispirazione iconografica. Capace di superare quasi indenne i rischi di un film di difficile fruizione grazie a puntelli spazio-temporali (gli incontri alla dacia, i campi, l'addestramento) e alla semplice, folgorante bellezza della messa in scena, il regista Alexey Geman Jr conferma con forza le buone impressioni che il suo "Garpastum" aveva lasciato qui al Lido tre anni fa e si staglia sugli altri film in concorso per respiro e profondità, se non per gradimento festivaliero.