"Загородил полнеба гений..."

5000 фильмов. Рецензии за 50 лет

Идея этой киноэнциклопедии, где собраны рецензии и отзывы разного формата, созданные мною за 1973-2023 годы, возникла именно в связи с намерением отметить полувековой юбилей своей кинокритической деятельности. Особенно интенсивно я работал над подготовкой книги в течение почти всего 2022 года и восьми месяцев 2023 года, дополняя ценными и нужными, как мне кажется, сведениями прежние тексты из двухтомника «3500», также стараясь шлифовать их в редакторском плане, а ещё включив 1500 рецензий, написанных в последние 15 лет.
Всего были подготовлены шесть томов огромного объёма, которые затруднительно издать в бумажном виде. Поэтому существует только электронная версия. В первом томе - картины с названиями на А-В. Их насчитывается 784 (а страниц - 1103). Во втором томе - 807 лент на буквы Г-З (1143 страницы), в третьем - 958 картин на И-М (1375 страниц), в четвёртом на Н-П - 1031 фильм (это самый громадный том - 1469 страниц), в пятом - 756 лент на Р-Т (1125 страниц), в шестом - 664 картины на У-Z (1021 страница - там фильмы с латинскими буквами или начальными цифрами в названиях). А в целом получилось 7236 страниц.
И ещё имеются шесть указателей - списки названий на кириллице и латинице, перечень переадресованных заглавий (в тех случаях, когда они разнятся), список режиссёров с перечислением отрецензированных картин, перечень фильмов по оценкам (от 10 до 0,5) и список популярных кинолент по посещаемости в различных странах.
А в целом содержится в авторской энциклопедии "5000 фильмов. Рецензии за 50 лет" с обширным справочным аппаратом (поэтому она не имеет аналогов не только в России, но и в мире) 7727 страниц.
Все тома готовы для распространения. Желающие приобрести энциклопедию могут присылать мне деньги на карточку Сбербанка 2202 2036 4562 9165. Цена каждого тома - 500 рублей. А всё вместе стоит 3000 рублей. Также сообщайте мне в Личку свой электронный адрес, чтобы я отправлял вам эти тома (по отдельности или целиком - в зависимости от оплаты).
Обложка22.jpg



Обложка222.jpg
"Загородил полнеба гений..."

Посещаемость отечественных и зарубежных фильмов в советском кинопрокате

Решил собрать вместе ранее размещённые списки по посещаемости зарубежных и отечественных фильмов в советском кинопрокате за 1940-1989 годы.

Зарубежные фильмы в советском кинопрокате, часть 1
Зарубежные фильмы советском кинопрокате, часть 2
Зарубежные фильмы в советском кинопрокате, часть 3
Зарубежные фильмы в советском кинопрокате, часть 4
Зарубежные фильмы в советском кинопрокате, часть 5

Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 1
Отечественные фильмы советском кинопрокате, часть 2
Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 3
Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 4
Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 5
Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 6
Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 7
Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 8

Доперестроечные фильмы киностудии имени Довженко
https://kinanet.livejournal.com/2625324.html

Дополнительный список отечественных фильмов
https://kinanet.livejournal.com/5258635.html

"Загородил полнеба гений..."

Главное – это точная интонация

Хорошо, что я решил спустя несколько лет всё-таки пересмотреть фильм «Опера нищих» замечательного чехословацкого режиссёра Иржи Менцеля. А ранее думал из-за своей самонадеянности, что наверняка смогу понять без перевода и хотя бы английских субтитров, зная этот сюжет по ряду экранизаций и спектаклей на основе «Трёхгрошовой оперы» Бертольда Брехта, а также по дебютной киноленте театрального постановщика Питера Брука, использовавшего именно оригинальную пьесу Джона Гея. Но оказалось, что остроумные диалоги, специально написанные Вацлавом Гавелом ещё в качестве драматурга, а не президента Чехии, позволяют намного лучше оценить данную картину Менцеля.
Поскольку получилась, благодаря этому, сатирическая трагикомедия о буржуазных и мещанских нравах различных слоёв общества, щедро сдобренная массой тонко и, можно сказать, вкусно обыгранных деталей разного толка, что как раз составляет фирменную манеру Иржи Менцеля на протяжении всей его полувековой карьеры в кино. А неоднократно игравшие в фильмах этого постановщика, который всегда отличался любовью к актёрскому мастерству, такие исполнители, как Рудольф Грушинский, Йозеф Абргам и Мартин Лабуда, точно чувствуют необходимый баланс между почти эксцентрической подачей материала и психологическим проникновением в суть воплощаемых на экране характеров персонажей. Поистине, продуманная и выверенная интонация в режиссёрской интерпретации давно известной истории подкреплена не без удовольствия исполнителями, как бы купающимися в предложенных им ролях.
i.webp
"Загородил полнеба гений..."

Больше японцев, хороших и разных!

Истинный любитель японского кино, проживающий в Барнауле, снова предложил мне освоить фильмографию ещё одного режиссёра из Страны Восходящего Солнца - а именно Юдзо Кавасимы, у которого я видел только две полнометражных ленты и новеллу в киноальманахе. Предстоит посмотреть 15 картин Кавасимы, из них 13 имеются в Рунете. А я в ответ сообщил, что хотел бы также изучить творчество Дайскэ Ито и Тому Утиды. Дополнительно набирается 38 фильмов, а в целом - 53! Этого хватит мне всё-таки с перерывами на постановщиков из Европы или Южной Америки ещё на пару месяцев.
"Загородил полнеба гений..."

Такая техника покруче полиграфа

Стоило только написать мне на своих четырёх страничках в Интернете, что посмотрел захватывающий российский фильм, как сразу же обрушились с претензиями читатели, решительно не поверив в это. А вот те, кто-то умудрился каким-то образом догадаться насчёт картины, которую я имел в виду, прониклись уже негодованием, что она вообще могла заинтересовать меня. Хотя привередливый кинокритик иногда может найти нечто цепляющее его вне зависимости от пересечений с собственной жизнью.
К тому же сюжет «Голосового помощника» 37-летнего Олега Витвицки по сценарию своей жены Лерики действительно оказался лихо закрученным, и острая интрига сохранялась практически до финального кадра, пусть и заподозренного кое-кем в феминистском посыле. Пожалуй, был определённый перебор в количестве весьма напряжённых и даже смертельных ситуаций, буквально следующих одна за другой. Но если принять во внимание, что у этой ленты всё-таки существовал некий фантастический допуск относительно безграничных возможностей умной виртуальной колонки по имени Алёна… И ведь не случайно, что также звали девушку, чьё убийство пытаются разгадать пятеро молодых друзей (трое мужчин и две женщины), арендовавших для отдыха загородный дом.
------------31.jpg
А удивился я тому, что при очень высокой оценке на Кинопоиске фильм не столь уж успешно прошёл в прокате. Видимо, зрители в большей степени пожелали посмотреть его у себя дома и в привычной компании, можно сказать, в максимально аутентичной обстановке, чтобы сильнее испытать чувство страха в ситуации как физической, так и психологической клаустрофобии, что для неглупого триллера гораздо важнее, нежели восприятие в кинозале с посторонней публикой.
"Загородил полнеба гений..."

Так ли был бесталанен Ханс Штайнхоф?!

Заинтересовался на Карагарге немым немецким фильмом «Девушка из Шпревальда» (1928), снятым Хансом Штайнхофом, который позже стал одним из главных кинорежиссёров Третьего рейха, в том числе постановщиком пропагандистских картин («Юный гитлеровец Квекс», «Дядюшка Крюгер»). О Штайнхофе как подлом нацисте приводятся уничижительные отзывы тех, кто сотрудничал с ним на некоторых лентах: например, сценариста Вилли Вильдера (он ещё не стал Билли Уайлдером в США), актёров Ханса Альберса и Отто Вильгельма Фишера. Причём Вильдер-Уайлдер, принимавший участие в создании четырёх фильмов Ханса Штайнхофа, вообще отказал ему в каком-либо таланте.
Но вот комедия «Девушка из Шпревальда» неожиданно понравилась мне, а в некоторых финальных сценах даже удивила тем, как необычно была показана в народном духе свадьба в деревне. Да и по сюжету имеются в этой картине вполне нетрадиционные повороты. Казалось бы, поначалу выглядит рассказываемая история типичной для мелодраматических лент о том, как офицер-аристократ пытается соблазнить во время пребывания на манёврах в Шпревальде местную девушку, а после отъезда напрочь забывает о ней и вообще собирается по настоянию своего дядюшки сочетаться выгодным браком с юной графиней. Однако внезапное прибытие в расположение городских казарм влюблённой провинциалки многое меняет в поведении высокородного офицера, который всё-таки не сразу, но вновь проникается особыми чувствами к милой крестьянке и даже намерен жениться на ней вопреки уговорам родственников и увещеваний военного начальства. А дальше следуют такие события, в которых по-своему проявляется благородство разных сторон, вроде бы обязанных быть противостоящими в споре, кто и кого поведёт под венец.
32d508bbd1c70f86f339e39225c4f5ea.webp
"Загородил полнеба гений..."

Орсона Уэллса всегда мало!

Выдающийся американский кинематографист Орсон Уэллс как бы заново открывается спустя десятилетия благодаря счастливому обнаружению его самых ранних работ, предшествовавших такому шедевру, как «Гражданин Кейн», или же завершению считавшихся незаконченными на разных стадиях весьма амбициозных проектов этого режиссёра. Особенно удивительно, например, убедиться в том, что Уэллс начинал как настоящий эксцентрик. В его авантюрном по сюжету сорокаминутном фильме «Слишком много Джонсона», явно снятом в стиле «немой комической» (вот и молодой автор вполне смог обойтись без речи персонажей) ещё в 1938 году, когда Орсону Уэллсу было всего лишь 23 года, столько уморительных сцен эксцентрического плана! Это и непременные погони с трюковыми моментами или кажущиеся чуть ли не сюрреалистическими экранные пантомимы, по-своему предвосхищающие отдельные кадры в более позднем «Процессе» по роману Франца Кафки.
1920x.webp
Кстати, один из эпизодов, чьё действие разворачивается в своеобразном лабиринте, состоящем из штабелей ящиков, косвенно может напомнить в чём-то перекликающуюся аттракционную ситуацию из «Стачки» Сергея Эйзенштейна, которую вполне мог видеть Уэллс, только начинающий деятельность в кино. Между прочим, схоже с тем, как Эйзенштейн обратился к использованию специально заснятой короткометражки «Дневник Глумова» для показа в рамках спектакля «Мудрец», так и Орсон Уэллс продемонстрировал запечатлённый на плёнке материал в собственной театральной постановке одноимённой пьесы Уильяма Джиллета. Но из-за случившегося провала на сцене передумал доснимать ленту до размеров полного метра, о чём можно только сожалеть.
"Загородил полнеба гений..."

И настанет высший суд

Честно признаюсь, что действительно ждал многого от ленты «Навылет», дебютной в игровом кино для 33-летнего режиссёра Гжегожа Круликевича, о котором я ранее знал только заочно как об одном из самых необычных творцов кинематографа Польши, где ведь имеется немало славных имён. Тем более что эту картину Круликевича, появившуюся в начале 70-х годов, позднее справедливо сравнивали, например, с «Коротким фильмом об убийстве» другого поляка Кшиштофа Кесьлёвского и ещё с одной замечательной работой того же 1987 года - документальным «Высшим судом» Герца Франка, снятым на Рижской киностудии.
Однако большая часть киноленты Гжегожа Круликевича способна даже раздражать - особенно начальный эпизод пьяной оргии, вообще длящийся целых девять минут! Явно раздосадованный увиденным безобразием на экране, я готов был поставить всего лишь 3 из 10. Но вот действительно сильные сцены в суде, относящиеся к последним десяти минутам повествования, когда жестокий убийца, так и не справившийся с собственной неуравновешенностью в столь безысходной жизни, должен был обязательно понести заслуженное наказание, могли потянуть, вне всякого сомнения, уже на 8 баллов. Как говорится, конец - делу венец: не только в кино, пусть и основанном на подлинном случае, происшедшем в Польше в 30-е годы, но и в беспощадной реальности, на самом деле вершащей свой высший суд. И всё-таки мне пришлось в итоге, отнюдь не претендуя на истину в последней инстанции, выбрать для фильма «Навылет» фактически среднюю оценку 5,5.
i.webp
"Загородил полнеба гений..."

Вот и до классика бразильского кино добрался!

Видел полвека назад в кинотеатре "Иллюзион" на показе бразильских фильмов "Амулет Огума" Нелсона Перейры дус Сантуса, а вот больше ничего не смотрел у этого безусловного классика кинематографа Бразилии, который прожил почти 90 лет, а снимал практически на протяжении шестидесяти лет. Теперь мне предстоит ознакомиться ещё с 18 картинами, и только три из них имеются в Рунете.
i (1).webp