На нет и кина нет!

А ДЛЯ ЧЕГО ЖЕ ПИШУТСЯ РЕЦЕНЗИИ? (ТИПА КРЕДО)
ОСТОРОЖНО - ЗЛОЙ КРИТИК
ВЕРНУТЬСЯ В КИНОКРИТИКУ, ЧТО ЛИ?
ГДЕ И КАК МОЖНО КУПИТЬ КНИГУ "3500"?
ДОСКА ПОЧЁТА
ОБСУЖДЕНИЕ КНИГИ "3500"
РЕЦЕНЗИИ ИЗ КНИГИ "3500"
ТАКЖЕ ИЩИТЕ МЕНЯ НА САЙТЕ КИНОПОИСК
САМАЯ ЛИЧНАЯ КНИГА - "СВОЁ КИНО"
ЛИЧНОЕ СВК - ТОЛЬКО ОЦЕНКИ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 2)
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 3)
РАЗНЫЕ СПИСКИ И РЕЙТИНГИ
ВИРТУАЛЬНАЯ КИНОКРИТИКА
ПОСЕЩАЕМОСТЬ СОВЕТСКИХ И ЗАРУБЕЖНЫХ ФИЛЬМОВ
СОВЕТСКИЕ И РОССИЙСКИЕ ЛАУРЕАТЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ КИНОПРЕМИЙ
ЛАУРЕАТЫ ВСЕСОЮЗНЫХ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ

Помню, что на рубеже 60-70-х годов мне всё-таки приходилось стоять в небольших очередях, чтобы купить билеты в кинотеатр на какие-то популярные фильмы. Однако в самой длинной очереди впервые оказался в марте 1975 года у кинотеатра "Таганский" на Таганской площади, где показывали "Зеркало" Андрея Тарковского. Хотя я уже видел эту картину трижды (два раза подряд на премьере в Доме кино в конце декабря 1974 года и на просмотре на "Мосфильме" в феврале 1975 года), но ради интереса пошёл посмотреть вместе с обычной публикой. И отстоял в очереди не меньше двух часов.

Фильмы Сиро Герры (средний балл - 4,9)

«Тень странников» / La sombra del caminante (Колумбия, 2004) 3
«Путешествия ветра» / Los viajes del viento (Колумбия-Аргентина-Германия-Нидерланды, 2009) 6
«Объятие змея» / El abrazo de la serpiente (Колумбия-Венесуэла-Аргентина, 2015) 5
«Перелётные птицы» / Pájaros de verano (Колумбия-Мексика-Франция-Германия-Дания-Швейцария, 2018, реж. Кристина Гальего, Сиро Герра) 5
«В ожидании варваров» / Waiting for the Barbarians (США-Италия, 2019) 5,5

Одна из актрис, игравших в моём втором фильме "Любовь зимой", посмотрев новую монтажную версию, написала: "Вот теперь всё встало на свои места, теперь нет вопросов".
А знакомый сценарист перепутал два варианта - и повторно ознакомился с первоначальным. После чего сообщил мне: "Не знаю, как объяснить, но стало лучше".

Вот зачем я вчера написал, что всегда досматриваю все фильмы до конца?! Как будто специально мне сегодня подбросила судьба такую картину, которую захотелось выключить почти сразу, а я уже мучаюсь на ней 59 минут! Самое анекдотичное, что эта российская лента была представлена на кинофестивалях, и на одном из них даже получила приз жюри. Я не поленился полюбопытствовать: кто мог присудить эту награду. Что ж - среди заседавших в жюри была женщина-продюсер, которая причастна к созданию другого фильма, который я тоже с трудом вытерпел.

Приветствую, посмотрел сегодня фильм, понравился!Операторская работа, сценарий, актёры, барочная музыка - всё на приличном уровне.
Это прежде всего фильм о том, что одиночество преодолимо, если у человека есть семья. Девочку-ангела изначально воспринимал как будущую дочь главной героини. И хоть стих в конце читаете, судя по всему, вы, в моём восприятии это делала именно именно та молодая девушка. Ангел-дочь.
Погружение в зимнюю Москву тоже удалось, мне всегда нравятся такие затяжные эпизоды с вокзалами, аэропортами, людьми на улицах. Видно, что это чистое восприятие главной героини. Тот мир, который она видит постоянно. При этом, она же ещё сквозь призму кино воспринимает жизнь.
Музыку из фильма я играл на гитаре когда-то, и Пахельбеля и Корелли. Порадовало, что взяли музыку той эпохи. Барокко, вообще, к зиме отлично подходит. Часто слушаю такое, когда в стужу по городу хожу. Осветляю серость окружающей зимы, так сказать.

Наверно, я знаком с Павлом Зобниным двадцать лет - с тех пор, как он ходил, как и я, в Музей кино, располагавшийся в Киноцентре у метро "Краснопресненская". Павел - большой любитель и знаток кинематографа, но предпочитает быть режиссёром в театре, хотя я пытался время от времени зазвать в кино. Может, он прав, что не соглашается - на сцене куда свободнее творить постановщику, нежели на съёмочной площадке. И ездит создавать спектакли по всей стране - вплоть до Сахалина. Наверно, в этом тоже проявляет свою независимость.
А мне вот жаль, что по данной причине я не могу увидеть плоды театральной деятельности Павла Зобнина. Когда привозили какой-то спектакль в Москву, тоже не получилось побывать на нём. Но заочно верю, что у Павла всё должно быть интересным. И я поздравляю его с тем, что сегодня исполнилось 40 лет - то есть дважды по двадцать. Ведь один из любимых фильмов у нас обоих - "Мне двадцать лет" Марлена Хуциева.
На фото - Павел Зобнин слева, на репетиции очередного спектакля.

Именно в день 75-летия трагедии Хиросимы решили организаторы Токийского кинофестиваля объявить о том, что в этом году из-за пандемии коронавируса в трёх фестивальных конкурсах не будет жюри, а все программы сольют в одну, и единственной наградой станет приз зрительских симпатий. Специальное послание всем потенциальным участникам Токийского кинофестиваля было отправлено накануне. Сам фестиваль должен состояться в первой декаде ноября. И всё-таки при сравнении с другими киносмотрами этой осени нельзя не отметить, что японцы перестраховываются.

Рецензия написана для ivi.ru

Новый американский фильм «Неистовый» (если буквально, то Unhinged - «неуравновешенный») в немалой степени похож на голландскую картину «Прилипнув к бамперу», которая вышла у нас несколько месяцев назад под названием «Преследование». Хотя в предшествующей ленте Деррика Борте под явно саркастическим названием «Американский мечтатель» практически был заявлен такой же лишившийся самоконтроля персонаж за рулём, готовый на совершение противоправных деяний не только против прежней жены, которая не дозволяет ему видеться с сыном, но и склонный пойти на преступление, вообще стать виновником нескольких смертей. Конечно, герой Рассела Кроу в «Неистовом» сразу предстаёт как взбешённый зверь, потерявший человеческий облик, а по мере развития действия приобретает почти демонический статус, впрочем, как и персонаж упомянутого голландского фильма.

Отличие заключается в том, что злой увалень в картине Борте, окончательно слетевший с катушек, лишён мстительно-маниакального и хладнокровно-методичного поведения. Скорее, он поступает безжалостно и кроваво не по заранее намеченному и продуманному плану, чтобы добиться в этом крайней изощрённости, а из-за своей неудержимой ярости, будучи доведённый до предела обстоятельствами жизни. Кстати, можно вспомнить, например, тоже американскую ленту «Падение» (в нашем прокате демонстрировалась под более «неуравновешенным» названием «С меня хватит!»), где герой Майкла Дугласа, абсолютно выйдя из себя в бесконечной городской пробке, отправляется воевать чуть ли не со всем ненавистным миром.
Вот как раз появление таких фильмов гораздо лучше, чем какие-либо исследования психологов и социологов, даёт возможность понять, почему в обществе вдруг могут возникнуть совершенно неуправляемые выплески агрессии и бессмысленного бунта, как в сегодняшней Америке, словно поражённой, помимо пандемии коронавируса, неистовым желанием поквитаться со всеми и вся. Другое дело, что Деррик Борте, воплощая замысел «жанрового сценариста» Карла Эллсуорта, на счету которого есть три «ужастика», остаётся в рамках пугающего триллера с эффектными погонями и неотступным преследованием со стороны убийцы, чей образ намного выразительнее, нежели его потенциальные жертвы, довольно безликие.
А главное - рассказываемая история всё же воспринимается в виде частного клинического случая, не имея такого социального обобщения, как вышеназванное «Падение». Да и несколько сатирические нотки, звучавшие в картине «Прилипнув к бамперу» / «Преследование», тут напрочь отсутствуют. А ведь в своей дебютной работе «Семейка Джонсов» в качестве сценариста и режиссёра тогда 42-летний Борте поведал не без язвительности о «средних американцах», привыкших во многом оглядываться и даже остро переживать по поводу того, как живут и тратят деньги на что-либо их соседи.