"Загородил полнеба гений..."

Снизил на 800 рублей цену на трёхтомную киноэнциклопедию

Ровно пять лет назад вышел первый том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи", а третий том - в октябре 2017 года. К сожалению, в последнее время эти книги практически перестали приобретать, что объяснимо, конечно, нынешней ситуацией в стране. Чтобы как-то оправдать затраты на их издание, я решил существенно снизить цену - на 800 рублей, то есть предлагать три тома киноэнциклопедии почти по себестоимости: за 1700 рублей. Если кто-то пожелает иметь их в печатном или электронном виде, делайте заказы лично мне и присылайте деньги на карточку Сбербанка 5336 6903 6278 0712.
"Загородил полнеба гений..."

Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

"Загородил полнеба гений..."

Дошла очередь до Энн Хуэй

Осталось мне скачать семь фильмов гонконгской постановщицы Энн Хуэй. И потом я начну смотреть по хронологии двадцать пять её лент, снятых за сорок лет. А рецензия была заказана на картину "Простая жизнь" / "Няня Тао", созданную в 2011 году.
"Загородил полнеба гений..."

Монтаж - как зрелая любовь

Не перестаю удивляться, что при обычной вроде бы перестановке кадров может меняться многое - даже смысл повествования в фильме. И если съёмки - это как моментальная любовь, которой отдаёшься безоглядно и со страстью юноши, то монтаж - выстраданное чувство умного и всё понимающего взрослого человека.
"Загородил полнеба гений..."

"А какой у вас размер?"

На Автозаводской улице вдруг остановила меня какая-то девушка, сказав: "У моего отца такая же комплекция. А какой у вас размер?". Но я-то давно ничего не покупал из одежды - и не знаю, какой у меня размер. Однако дополнительная забавность ситуации заключалась в том, что девушка обратилась ко мне около... магазина "Точка любви".
"Загородил полнеба гений..."

Было время снимать - настало время перемонтировать

Ровно два года назад закончились съёмки моего первого фильма "...и будет дочь". А вот вчера мы взялись за существенный перемонтаж картины "Сдаётся дача с трупом", снятой несколько лет назад и к которой я тоже имею определённое отношение. Даётся всё-таки с трудом изменение художественной концепции данной ленты - в том числе по линии добавления мистических элементов в жанр фарса-детектива.
"Загородил полнеба гений..."

А взгляды девушек прельщают...

Один английский фильм, который я посмотрел вчера, становился для меня лучше, когда в кадре была милая и симпатичная девушка. А во второй половине картины она почти не появлялась. И я уже начал подумывать о снижении оценки. Но был вознаграждён финалом, где эта девушка снова присутствовала на экране.
"Загородил полнеба гений..."

И есть отец

Рецензия написана для ivi.ru

В одном из зрительских отзывов на новый российский фильм «Батя» была сформулирована такая претензия: что показанные на экране 90-е годы напрочь уделывают современные сцены. В какой-то степени это соответствует действительности, хотя и в том, как ведут себя члены вполне успешной московской семьи (муж, жена, их дочь и сын), когда ждут приезда 70-летнего бати, а потом сами отправляются к нему в гости, чтобы отметить этот юбилей, тоже есть немало точных и подчас забавных наблюдений. Просто нынешняя жизнь обитателей мегаполиса в XXI веке не может быть настолько же интересной и увлекательной для рассказа при сопоставлении с порой детства главного героя, которое пришлось на середину «лихих девяностых».
К счастью, многочисленные авторы сценария (а их - восемь человек!) и режиссёр Дмитрий Ефимович, прежде причастный к различным стендапам и ситкомам, вообще обошлись без каких-либо намёков на криминальную составляющую той эпохи. Разнообразные события из прошлого, возникающие как бы в воспоминаниях Макса в качестве коротких флэшбэков, представляют именно его взгляд на 90-е годы и не выходят за рамки семейно-бытовой истории. В ней есть место юмору, подчас чёрному, и неизбежной ностальгии по ушедшим временам, даже если отец Макса (мать редко появляется в ретро-эпизодах, поскольку ушла по неведомой причине из семьи) воспитывал сына довольно строго, грубо и не взирая на малолетство.

А в сегодняшней благополучной жизни вечно занятый на работе Макс и его жена Ирина с трудом находят взаимопонимание друг с другом, тем более - со своими детьми. Да и с Батей (ему и имя не требуется) поколенческий водораздел всё сильнее ощущается с течением времени, когда прежние жизненные установки и правила поведения в быту кажутся не просто старомодными, но словно инопланетными, особенно для юных отпрысков, которые пребывают будто в другой реальности по сравнению с родителями, не говоря уже о деде.
Люди пожилого возраста сказали бы, что современные персонажи из столицы элементарно зажрались и вообще не в состоянии оценить то, что имеют. А вот молодёжная аудитория вряд ли будет способна понять переживания Макса, которому чуть больше тридцати, и он вроде как нашёл место под солнцем, но в душе-то покоя нет, себя не считает хорошим отцом да и от бати по-прежнему ждёт редких ласковых слов, пристаёт к нему с этим во время приезда в родной дом. Как раз выпрошенное признание в любви (мы-то не американцы, которые в фильмах говорят стократно на дню: «Я люблю тебя»), случившееся в самом финале картины, поневоле снижает впечатление от неё. Настоящие отцы любят своих детей не на словах, а на деле, всё-таки предпочитая скрывать нежные чувства к ним и видеть в этом проявление подлинно мужских качеств. И убедительно сыгранный Владимиром Вдовиченковым заглавный герой именно таков, каков он есть. Батя.
"Загородил полнеба гений..."

Три сна о «Носе»

Рецензия размещена благодаря финансовой поддержке одного из читателей

Полнометражный анимационный фильм «Нос, или Заговор «не таких», в котором также имеются документальные сцены, создан Андреем Хржановским, классиком отечественной анимации, уже в возрасте 80 лет. Однако по многим параметрам является необычным и дерзким произведением, подчас даже хулиганским в хорошем смысле слова - то есть художественно и эстетически провокационным, словно его автор весьма молод и хочет непременно поразить зрителей не только формальными экспериментами, но и язвительными выпадами как в сфере искусства, так и в области истории и политики.
Можно сказать, что современная лента Хржановского сделана вполне в духе новаторских поисков творцов 20-х годов, когда композитор Дмитрий Шостакович, которому ещё не исполнилось 22 года, сочинил оперу «Нос» по мотивам повести Николая Гоголя. Первоначально собирался её воплотить на сцене Всеволод Мейерхольд, но оказался занятым иными проектами. Спектакль в другой постановке хоть и появился в 1930 году, но выдержал лишь 16 показов, будучи неодобрительно встреченным критиками. А позже Шостакович попал в число тех, кто подвергся травле в статье «Сумбур вместо музыки», которую использовал композитор для своего фарсового «Антиформалистического райка», впервые исполненного только в 1989 году в Вашингтоне.
И в картине «Нос, или Заговор «не таких», которая представляет собой три реализованных на экране абсурдно-сюрреалистических сна, также наполненных постмодернистскими цитатами и едкими отсылками к сегодняшней эпохе, не обходится стороной парадоксальная ситуация, когда социалистические властители напрямую вмешивались в судьбу творцов и их сочинений. А трагический финал с сотнями фотографий тех деятелей искусства и науки, которые так или иначе пострадали от сталинского режима, производит сильное впечатление.

Гоголевская фантасмагория, особенно в той части, что относится к самодовольному поведению сбежавшего Носа уже в качестве титулярного советника, осуществившись спустя столетие в подлинной действительности, когда члены Политбюро отправляются в оперу и потом принимают меры против «зарвавшихся формалистов», становится не мрачным пророчеством, а сбывшимся кошмаром наяву. И экстравагантная история с приходом писателя Михаила Булгакова к Сталину в Кремль тоже отражает состояние материализовавшегося безумного сна, который вряд ли мог привидеться в 30-е годы XIX века создателю «Носа» (кстати, Андрей Хржановский, постоянно играя со словами и даже шрифтами на экране - на манер Дзиги Вертова или Владимира Маяковского в его «Окнах РОСТА», предлагает своеобразный перевёртыш «нос-сон»).
Вероятно, автор фильма излишне декларативен в эпизодах на борту самолёта «Николай Гоголь», поместив в салон тех, к кому относится с уважением из числа своих современников - живущих или умерших. Но некоторые демонстративно «остраняющие» моменты (например, обращение Путина к Мединскому насчёт денег, так и не дошедших до Минкульта) способны вызвать гомерический хохот.
"Загородил полнеба гений..."

666 просмотров за 65 часов

В социальной сети ВКонтакте можно хотя бы следить за тем, сколько индивидуальных пользователей посмотрели трейлер фильма "...и будет дочь", чего нельзя сделать, например, в Фейсбуке или Живом Журнале. На данный момент я доволен результатом - 666 просмотров за 65 часов. Вот на ЮТьюбе - жалкие 95 просмотров за тот же срок. Но там ведь меня мало кто знает.