На нет и кина нет!

А ДЛЯ ЧЕГО ЖЕ ПИШУТСЯ РЕЦЕНЗИИ? (ТИПА КРЕДО)
ОСТОРОЖНО - ЗЛОЙ КРИТИК
ВЕРНУТЬСЯ В КИНОКРИТИКУ, ЧТО ЛИ?
ГДЕ И КАК МОЖНО КУПИТЬ КНИГУ "3500"?
ДОСКА ПОЧЁТА
ОБСУЖДЕНИЕ КНИГИ "3500"
РЕЦЕНЗИИ ИЗ КНИГИ "3500"
ТАКЖЕ ИЩИТЕ МЕНЯ НА САЙТЕ КИНОПОИСК
САМАЯ ЛИЧНАЯ КНИГА - "СВОЁ КИНО"
ЛИЧНОЕ СВК - ТОЛЬКО ОЦЕНКИ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 2)
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 3)
РАЗНЫЕ СПИСКИ И РЕЙТИНГИ
ВИРТУАЛЬНАЯ КИНОКРИТИКА
ПОСЕЩАЕМОСТЬ СОВЕТСКИХ И ЗАРУБЕЖНЫХ ФИЛЬМОВ
СОВЕТСКИЕ И РОССИЙСКИЕ ЛАУРЕАТЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ КИНОПРЕМИЙ
ЛАУРЕАТЫ ВСЕСОЮЗНЫХ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ

Рецензия написана для ivi.ru

Не очень понятно, зачем понадобилось режиссёру Владимиру Мирзоеву расширять свою поистине удачную короткометражку «Русская смерть» до размеров полного метра, а к тому же присваивать этой новой версии сбивающее многих с толку название «Как Надя пошла за водкой». Поневоле будут ждать зрители чего-то залихватского и разгульного в стиле привычной, как водка, народной комедии о том, как пьют в России до умопомрачения, а после этого уже не помнят, кто они и как оказались там, где их застало похмельное пробуждение.
Казалось бы, и «Русская смерть» повествовала о том же самом - да только не о том. Вернее, совсем не о том и в абсолютно иной манере, глубоко ироничной и проникнутой неизбывной печалью относительно подлинной сути неискоренимого российского менталитета (условно говоря - от Чехова до Вампилова). Лаконичная история была почти классицистски ограничена временем, местом и действием в дачном доме, куда постоянно переселились из города две сестры - Валя и Надя, незамужние и живущие в вечном препирательстве друг с другом, пока там случайно не появился по пьянке какой-никакой мужчина, хоть и женатый, но ненавидящий супругу по прозвищу Псина. И в этой новелле, позже включённой в киноальманах с претенциозным названием «Время женщин», таилось немало грустных и довольно безысходных мыслей о нашей текущей жизни, которая, если разобраться, незначительно изменилась за век с лишним после «Трёх сестёр».
Камерность, замкнутость, а главное - завершённость поведанного рассказа, который производил в финале чуть ли не эсхатологическое впечатление досрочного наступления конца света, где русскому человеку всё равно предстоит тупо маяться уже после физической смерти, никак не предполагали попыток героев ещё раз переиграть собственную судьбу и опять наступить на те же самые грабли. Ведь по поспешному бегству героя Евгения Цыганова, вдруг почувствовавшего, как обволакивающие путы очередного супружеского союза, заурядного и надоедливого до острой изжоги, уготовлены ему со стороны вроде бы «книжной» Валентины, можно было точно понять, что её мечтам о замужестве не суждено сбыться. Да и своеобразное «самоустранение со сцены», предпринятое Надеждой отнюдь не ради будущего счастья старшей сестры, ясно свидетельствовало о том, что иллюзий она не питает, пусть и желала бы вырваться куда-то за пределы этого дачного во всех смыслах обитания.

Однако в полнометражной картине «Как Надя пошла за водкой», где добавлены абсолютно излишние эпизоды, чересчур разжёвывающие и повторно пережёвывающие прежде объяснённое, возникает ощущение не только размывающегося действия, которое утрачивает компактность и даже афористичность художественного высказывания в форме трагикомической притчи о том, что «суета и тлен всё!». Гораздо хуже, что жанр низводится до уровня семейно-бытовой комедии, в которой мужчина, терпящий муки в браке, где ему всё обрыдло, никогда не уйдёт от постылой жены, а засидевшиеся в невестах ни за что в своей жизни не услышат радостный возглас на пьяной свадьбе: «Горько!».

Посмотрел половину расхваливаемого многими фильма, который уже объявлен главным претендентом на "Оскар". Мне стало скучно - и я решил не мучиться, а поспать часик-полтора. Теперь возьмусь за это кино с новыми силами. Авось, раскрутится оно?

Если хочешь проверить, как относятся люди к тебе и к тому, что ты делаешь, тяни их не в горы, согласно известной песне Владимира Высоцкого, а отправь по электронной почте что-то написанное или же снятое - с просьбой лично ознакомиться и высказать своё мнение. И вот по тому, насколько ответственно люди воспримут это и хоть как-то отреагируют (позитивно или отрицательно - не имеет особого значения), можно сказать что-то про них самих.
Конечно, бывают форс-мажорные обстоятельства или же человек сильно занят другими делами. Но ведь всегда можно сообщить об этом и извиниться, что пока не получается исполнить просьбу. А чаще всего происходит так, как сказано великим Пушкиным: "мы ленивы и нелюбопытны". И тогда нет никакого дела до того, что кто-то ожидает любого отзыва на свою работу.
Но если попадаются подобные не друзья и не враги, "а - так", равнодушные и зацикленные лишь на себе, уже не хочется поддерживать с ними какие-либо контакты.

Фильмы Владимира Мирзоева (средний балл - 4,2)

«Учительница первая моя» (Россия, 1997, ср/м) 1,5
«Страстное и сочувственное созерцание» (Россия, 2002, ТВ) 5,5
«Котлован» (Россия, 2005, рабочий материал незаконченного фильма) 3
«Знаки любви» (Россия, 2006) 3
«Пьеса для мужчины» (Россия, 2008, ТВ, ср/м) 4,5
«Человек, который знал всё» (Россия, 2009) 3
«Раньше» (Россия, 2009, ТВ, ср/м) 4,5
«Башмачкин» (Россия, 2010, ТВ) 1,5
«Борис Годунов» (Россия, 2011) 5
«Контракт» (Россия, 2012, ТВ) 4,5
«Её звали Муму» (Россия, 2015) 3
«Петрушка» (Россия, 2016, ТВ) 4
«Русская смерть» (Россия, 2018, к/м) 7,5
«Этюды о свободе» (Россия, 2018, ТВ) 6,5
«Как Надя пошла за водкой» (Россия, 2019) 6

Оказывается, по случаю юбилея Никиты Михалкова показали на канале "Культура" пятисерийную телеверсию фильма "Солнечный удар". Не полюбопытствовать ли мне? Ведь телевизионный вариант ленты "12", к моему удивлению, был лучше и умнее кинотеатральной копии.

Гораздо больше я расстраиваюсь и даже мучаюсь вовсе не тогда, когда смотрю невероятно плохие фильмы, по поводу которых возмущаются также и другие люди. Но вот в тех случаях, когда критики и порою обычные зрители восторгаются награждёнными картинами, вызывающими у меня чувство глубокого недоумения или вообще раздражения, то поневоле посчитаешь себя полным придурком, абсолютно не способным понять ныне модное кино.

Мало того, что возврат к старому дизайну Фейсбука держится недолго - и опять навязывается новый, так ещё невозможно читать ленту, поскольку она постоянно дёргается, и читаемый текст улетает куда-то прочь.

Рецензия написана для ivi.ru

Пожалуй, первоначальное прокатное название «Наркомама» было удачнее, чем окончательное - «Крёстная мама». В оригинале жаргонное слово La daronne означает «матрона». И в русских субтитрах к фильму французского режиссёра Жан-Поля Саломе именно так упоминается арабами-наркодилерами главная героиня в исполнении Изабель Юппер. Без неё эта лента немало потеряла бы в виртуозной убедительности представления на экране вроде как скромной переводчицы с арабского языка, которая должна помочь полиции выйти на след перевозчиков огромной партии наркотиков, а потом становится по воле случая изобретательной поставщицей дорогого товара его распространителям.
Интересно, что можно было бы сопоставить данную экстравагантную роль одной из крупнейших актрис не только Франции, но и мирового кино с недавним перевоплощением её тёзки-соперницы Изабель Аджани тоже в криминально-авантюрной картине «Мир принадлежит тебе» Ромена Гавраса. Забавный нюанс заключается в том, что Юппер играет француженку с арабскими корнями - и мастерски справляется с диалогами по-арабски. А ведь Аджани на самом деле является арабкой по отцу. Но куда выигрышнее исполнение в «Крёстной маме» благодаря постоянной смене масок, в том числе - буквально, когда Пасьянс Портефё полностью преображается по внешнему облику и блестяще выдаёт себя за «крутую арабку-матрону», что даже никто не может догадаться, кто она и откуда появилась.

Между прочим, следует посчитать сквозной темой творчества Жан-Поля Саломе, помимо приверженности его героев к дерзким и рискованным авантюрам - как в приключенческих фильмах («Бельфегор - призрак Лувра» и «Арсен Люпен»), так и в драматических историях, основанных на реальных событиях («Женщины-агенты» и «Хамелеон»), ещё склонность к переодеванию, изменению личности и вообще к игре, где они могут порой зайти далеко. Вот в комическом плане это явно нашло отражение в ленте «Я играю труп», и линия более дозированной и продуманной эксцентрики продолжена в истории неожиданно успешной наркомамы, которая обводит вокруг пальца полицейских и бандитов, а вдобавок обретает столь же хитроумную сообщницу в лице соседки-китаянки.
Если комизм ряда сцен в ранних картинах Саломе был наверняка непредусмотренным, то в его двух последних работах оказывается необходимым подспорьем для того, чтобы сильнее остранить исходные ситуации, а ещё сыграть на контрасте своего рода двойничества, когда главные персонажи должны притворяться и лицедействовать совсем не в тех обстоятельствах, к которым они привыкли. К тому же режиссёр получил в своё распоряжение такую великолепную актрису, как Изабель Юппер, которая переиграла в кино немало двойственных по натуре особ, но здесь она с видимым наслаждением купается как бы в двух ролях.