Идея этой киноэнциклопедии, где собраны рецензии и отзывы разного формата, созданные мною за 1973-2023 годы, возникла именно в связи с намерением отметить полувековой юбилей своей кинокритической деятельности. Особенно интенсивно я работал над подготовкой книги в течение почти всего 2022 года и восьми месяцев 2023 года, дополняя ценными и нужными, как мне кажется, сведениями прежние тексты из двухтомника «3500», также стараясь шлифовать их в редакторском плане, а ещё включив 1500 рецензий, написанных в последние 15 лет. Всего были подготовлены шесть томов огромного объёма, которые затруднительно издать в бумажном виде. Поэтому существует только электронная версия. В первом томе - картины с названиями на А-В. Их насчитывается 784 (а страниц - 1103). Во втором томе - 807 лент на буквы Г-З (1143 страницы), в третьем - 958 картин на И-М (1375 страниц), в четвёртом на Н-П - 1031 фильм (это самый громадный том - 1469 страниц), в пятом - 756 лент на Р-Т (1125 страниц), в шестом - 664 картины на У-Z (1021 страница - там фильмы с латинскими буквами или начальными цифрами в названиях). А в целом получилось 7236 страниц. И ещё имеются шесть указателей - списки названий на кириллице и латинице, перечень переадресованных заглавий (в тех случаях, когда они разнятся), список режиссёров с перечислением отрецензированных картин, перечень фильмов по оценкам (от 10 до 0,5) и список популярных кинолент по посещаемости в различных странах. А в целом содержится в авторской энциклопедии "5000 фильмов. Рецензии за 50 лет" с обширным справочным аппаратом (поэтому она не имеет аналогов не только в России, но и в мире) 7727 страниц. Все тома готовы для распространения. Желающие приобрести энциклопедию могут присылать мне деньги на карточку Сбербанка 2202 2036 4562 9165. Цена каждого тома - 500 рублей. А всё вместе стоит 3000 рублей. Также сообщайте мне в Личку свой электронный адрес, чтобы я отправлял вам эти тома (по отдельности или целиком - в зависимости от оплаты).
Просто отдыхаешь душой на давнем японском кино - как сейчас, например, на фильмах "Девушка, которую я любил" и "За здоровье барышни!" Кэйскэ Киноситы. А ведь в своё время, примерно 35 лет назад, я был покорён его картиной "Ты была подобна дикой хризантеме". Название звучит как восхитительный стих!
Да теперь все, кому не лень, называют себя большими специалистами в области кино, фигурируют в этом качестве на телеканалах и тем более в Интернете. Впервые слышишь о ком-то, а он уже считается киноведом или кинокритиком, запросто смеющим судить о разных фильмах и творческих деятелях. Впрочем, и профессиональные мастера, как отечественные, так и зарубежные, нередко оставляют в глубоком недоумении по поводу своих предпочтений в кинематографе. Поистине, становится порою уже совестно причислять себя к когорте киноведов и кинокритиков.
Был поражён, что в первом же фильме "Утро в семье Осонэ", снятом Кэйскэ Киноситой после вынужденного отстранения от работы, которое последовало из-за недопустимого, по мнению военного начальства, финала картины "Армия", он честно, откровенно и даже безжалостно по отношению к прежней милитаристской политике своей страны рассказал менее чем через полгода после капитуляции, как война калечит судьбы людей. И тот яростный монолог, который произносит мать трёх пострадавших по-разному сыновей (один попал в тюрьму из-за антивоенной позиции, второй умер в армейском госпитале, а третий погиб на фронте), дорогого стоит! Одна из лучших ролей замечательной актрисы Харуко Сугимуры, которая снималась не только у Киноситы, но и у Ясудзиро Одзу, Микио Нарусэ и Акиры Куросавы.
Мало того, что Ленту заполнили неизвестно какие сообщества преимущественно скандальной тематики - вместо новостей от друзей, про которых теперь почти ничего нельзя узнать, так вообще перестали поступать комментарии. Случайно обнаруживаешь через несколько часов и даже дней, что кто-то оставил в твоём посте какое-либо сообщение. И если я никак не отреагировал на комментарии или вопросы - значит, просто оказался не в курсе.
Звукорежиссёру Андрею Поповяну понравилась песня "Сронила колечко" в исполнении Яны Дитятевой, а также он сказал, что точно подходит по настроению к последней сцене с главным героем в придорожном кафе. Я же вот о чём подумал (хотя раньше не предполагал, когда выбирал, куда поставить эту песню в фильме "Любовь зимой"): ведь звучит женский голос, и девушка, у которой "забилось сердечко о милом дружке", страдает из-за того, что "осталась одна", ещё в данном эпизоде присутствует молодая официантка (её сыграла Анна Шеина), наивно влюбившаяся в посетителя кафе.
Посмотрел вчера (надо же! у Кэйскэ Киноситы как раз был день рождения) четыре ранних фильма выдающегося японского режиссёра, снятые им во время войны. Несмотря на неизбежный пропагандистский пафос, в этих картинах всё-таки чувствуется глубоко человечная интонация в рассказах о судьбах обычных людей. И особенно меня поразили в очень неровной ленте "Армия" (1944), созданной под непосредственным контролем Министерства внутренних дел и Отдела массовой информации имперской армии, предфинальная (потрясает почти двухминутный крупный план актрисы Кинуё Танаки в роли матери, переживающей, что её сыну предстоит уйти на фронт) и финальная (проводы солдат с участием огромной массовки) сцены. Именно то, как запечатлён на экран этот трагический для героини момент, когда она мечется в толпе, пытаясь углядеть среди марширующих воинов своего сына, а подвижная кинокамера неотступно следует за ней, явно предвосхищает очень похожий эпизод в советском фильме "Летят журавли" (1957). Хотя маловероятно, что Михаил Калатозов и Сергей Урусевский могли видеть картину Киноситы. P.S. Японская цензура отреагировала запоздало, когда "Армия" уже появилась в кинотеатрах. Режиссёра отстранили на два года от работы.