Меня как автора не может, конечно, не радовать то, как порою прочувствованно воспринимают фильм "...и будет дочь". Позвонила знакомая женщина-критик и поведала, что даже была вынуждена , чтобы унять слёзы, остановить просмотр на сцене, когда главная героиня произносит монолог на могиле отца. А ещё заметила такую деталь, на которую я вообще не обратил внимание. Ночной фонарь, заснятый на железнодорожной станции "Москва-Сортировочная", я помню, разумеется - тем более, что кадр поворачивали на монтаже в другую сторону. А вот ледяные сосульки на фонаре, словно застывшие слёзы, почему-то не увидел. Ну, чем не образ горестного одиночества, испытываемого дочерью недавно умершего отца!
Хоть завтра и не круглая дата для комсомола, но отчего-то вспомнил, как мы, четырнадцатилетние школьники, всё-таки волновались, вступая в ряды ВЛКСМ, причём в год столетия Ленина, а именно - в апреле 1970 года. А через пару лет я начал довольно активно сотрудничать с читинской газетой "Комсомолец Забайкалья", которая благословила меня на тернистый путь кинокритика, чем я и занимаюсь почти полвека.
Американскую малобюджетную картину "Бескрайняя ночь", которая была снята Эндрю Пэттерсоном за 17 дней и потом отвергнута семнадцатью фестивалями, прежде чем завоевала приз зрительских симпатий на Slamdance (в пику Sundance!), теперь считают критики и зрители "новым словом в кинофантастике". А вот мой фильм отказались взять в программу уже двадцати одного фестиваля. Но я проявляю редкостную выдержку и жду ответы ещё от тринадцати. Вода камень точит?
В замечательном фильме "Сто дней после детства" главный герой Митя Лопухин желает привлечь внимание Лены Ерголиной и вызвать её сочувствие, поэтому соглашается нарочно заключить свою ногу в гипс, изображая из себя как бы подранка. А вышло довольно забавно, что сразу после того, как посмотрел в феврале 1975 года эту картину на "Мосфильме", где проходил производственную практику, я близко увидел тридцатилетнего режиссёра Сергея Соловьёва именно в гипсе - он умудрился сломать руку. Тогда обсуждалась на Художественном совете Второго творческого объединения, где и была снята предыдущая лента, заявка Соловьёва на экранизацию автобиографической прозы Льва Толстого. Но этот фильм так и не состоялся, а режиссёр согласился поставить заказную, можно сказать, картину "Мелодии белой ночи" совместно с японцами.
Выяснилось, что у Елены Плужниковой, главной исполнительницы в фильме "...и будет дочь", поставили в театре на вечер 3 декабря спектакль с её участием. Я обратился в администрацию Центрального Дома кинематографистов с просьбой назначить премьеру нашей картины на другую дату. В итоге нашлось свободное место в расписании только 1 декабря. Ну, и отлично! Календарная зима начнётся с показа ленты о зимней Москве.
Сегодня - день рождения Натальи Васиной, которая хоть и не была моей студенткой в Институте современного искусства, но я всё равно позвал её на съёмки в своём втором фильме "Любовь зимой". Наталья сыграла спешащую ассистентку, которая разыскивает главного исполнителя, срочно понадобившегося постановщице. Но вот снимали мы эту сцену почему-то долго, так что оператор уже не сдержался, произнеся пару матерных слов. Я потом извинялся перед актрисой-дебютанткой, чтобы она не подумала, что у нас на съёмках было так заведено.
Какой позор! В вечерних Новостях на телеканале "Россия 1", рассказывая о премьере в Санкт-Петербурге многосерийного фильма "Седьмая симфония", показали интервью с режиссёром Александром Коттом и продюсером Александром Роднянским. И ладно бы, если бы перепутали Котта с его близнецом Владимиром. Так нет - подпись под изображением Александра Котта гласила, что это Александр Роднянский. А вот Александра Роднянского представили как Александра Котта.
Только я успел написать в одном из комментариев в Фейсбуке, что надо бы выдвинуть на "Оскар" от России фильм "Разжимая кулаки" Киры Коваленко, как стало известно - именно так и произошло.
