На днях мне задали неожиданный вопрос о коте: возьму ли я другого, когда этот умрёт? Я вообще-то заявил, что не надо раньше времени хоронить его. Но вот объяснение того, почему не возьму никого, пришло мне на ум позже. А если я умру раньше, чем следующий кот? Кто потом о нём позаботится? Точно так же мне кажется довольно безответственным, когда люди в преклонном возрасте заводят детей, а вскоре сами умирают, оставляя малышей или тех, кто всё-таки постарше, фактически сиротами.
Пишет один из читателей, пожелавший даже пересмотреть ленту "...и будет дочь".
"Посмотрел ваш фильм. Поставлю 4 балла. Все мертво в фильме, вы перестарались с атмосферой. Иной раз возникает чувство, что смотришь какой-то экспериментальный любительский фильм ужасов, снятый скрытой камерой, и вот-вот на экране предстанет некое зло. Мистические сцены - это отсылки к Тарковскому? Честно, мысли в слова не складываются, но фильм во всех отношениях слаб, увы. Местами решения довольно банальные. В этот раз, хотя бы проезды не раздражали, наверное я готов к ним был морально. Однако, хронометраж чрезмерен в любом случае. В какой-то момент, времени возникла мысль, что вы, снимая фильм, залезли в "Ке-ды" Сергея Соловьёва. Я в принципе, руководствуюсь ощущениями и не всегда могу объяснить их словами, поэтому не знаю, поймёте ли... Что касается банальности: тень сутуло плетётся по городу, звонок, сообщение о смерти, банально и не слишком убедительно сыграно. Бедняжку уснувшую накрывают пледом, банально. Понимаете, как я и говорил ранее, материала на 15 минут, а вы растянули на час. Вы периодически пишете, что многим режиссёрам не хватает ножниц, но сами совершаете те же ошибки. Но всё-таки разница огромна: не выдержать баланс и темп в двух-трёхчасовом фильме ("Исчезнувшая" та же) или в три раза раздуть короткометражку. Плюс ко всему, кино с претензией получилось: вот эта девочка, ангел или призрак, её "игра", это какой-то дурной вкус. Это пожалуй не укор актрисе, она мила, но играть ей нечего - слабость сценария и режиссуры. В вашем фильме множатся тени, живые трупы. Опять же понятно, что вы хотели показать перерождение, но опять-таки не очень удачно. Девочку, наверное, тоже зря раздели. Надо было с этим образом больше поработать. А с "Ке-дами" ваш фильм роднит как минимум чувство неловкости при просмотре".
Александр Васильевич преподавал философию на нашем киноведческом курсе во ВГИКе. Также общался с ним как проректором по научной и творческой работе. Всегда производил благожелательное впечатление как интеллигентный человек. А вот уже не припомню: доводилось ли пересекаться с Новиковым-ректором.
Читая написанное мною четыре года назад, вообще не могу понять, кого же я имел в виду?! "И я сам был даже огорошен, когда во время просмотра именно второй части «Беспредела» вдруг показалось, кого же может напомнить Отомо в исполнении Такэси Китано со своей несколько ленивой походкой вразвалочку (иногда её называют утиной), внешне невозмутимым видом, но с внезапными срывами во что-то экстравагантное или эмоционально неадекватное. Да и по судьбе персонажа есть кое-какие переклички с тем, кто внезапно пришёл на ум". UPD. Хотя нет - только что сообразил. А вы как думаете по этому поводу?
Конечно, виноват не Берлин. У меня большие претензии к сайтам по кино. Неужто им было трудно свериться с финальными титрами киноальманаха "Берлин, я люблю тебя"? Намучившись более часа с составлением фильмографической справки по этой ленте, я решил плюнуть на те сведения, которые даются в различных кинобазах, поскольку там всё перепутано не только по порядку следования новелл и их создателей, но даже указана неверная информация насчёт сценаристов, режиссёров, композиторов. Пришлось самому обратиться к фильму и тщательно расположить все фамилии строго так, как это сделано в титрах.
Вообще-то меня недолюбливает питерская кинотусовка на протяжении десятилетий. А вот обычные читатели и зрители чаще относятся благожелательно. На днях удивила одна девушка из Санкт-Петербурга, сразу приславшая мне без предварительной договорённости 250 рублей, и только потом попросившая ссылку на фильм "...и будет дочь". А вчера она написала мне:
"Сергей, добрый день. Всё пришло, открылось и... спасибо Вам большое за фильм, я оценила. Мне по душе пришлась атмосфера и чувства героини. А где-нибудь можно посмотреть "Любовь зимой"?"
Можно сказать, что аппетит приходит во время просмотра.
Я уже вспоминал года три назад о том, что отвозил осенью 1977 года свою громадную курсовую работу о творчестве Марлена Мартыновича Хуциева на его квартиру в большом доме на Проспекте Мира. Но почему-то не упомянул, что инициатором этого была Лилия Хафизовна Маматова, которая замещала у нас на киноведческом курсе во ВГИКе нередко отсутствующего Евгения Даниловича Суркова, и немало нам дала в постижении профессии кинокритика. Она как раз прочитала честно те 130 машинописных страниц, которые я сочинил про Хуциева, и сказала мне, что надо также показать ему. Но вот только сейчас я к стыду своему обнаружил, что они оба - октябрьские. Лилия Хафизовна родилась 1 октября 1935 года, а Марлен Мартынович - 4 октября 1925 года. Их уже нет с нами, и ведь Маматова умерла в таком возрасте, который я лично преодолел шесть лет назад. А мне было бы весьма важно, как она отреагировала бы на мой фильм "...и будет дочь", посвящённый в том числе Хуциеву (когда снималась картина, он ещё был жив). Помню, как летом 1995 года, во время очередного Московского кинофестиваля, когда показали дебютную ленту "Яраса" Аяза Салаева из киноведческой мастерской Суркова-Маматовой, она очень гордилась, что бывший студент подался в режиссуру.
Только кое-что, конечно. Поскольку кажется странным: в рецензии на фильм вроде бы хвалю его, пусть сдержанно, но всё-таки поставленная ранее оценка входит в определённое противоречие с текстом - поэтому надо добавить полбалла. А ещё бывают редкие случаи, когда мне самому нравится написанное - и тогда тем более следует повысить оценку той картине, которая так меня вдохновила.
