На нет и кина нет!

А ДЛЯ ЧЕГО ЖЕ ПИШУТСЯ РЕЦЕНЗИИ? (ТИПА КРЕДО)
ОСТОРОЖНО - ЗЛОЙ КРИТИК
ВЕРНУТЬСЯ В КИНОКРИТИКУ, ЧТО ЛИ?
ГДЕ И КАК МОЖНО КУПИТЬ КНИГУ "3500"?
ДОСКА ПОЧЁТА
ОБСУЖДЕНИЕ КНИГИ "3500"
РЕЦЕНЗИИ ИЗ КНИГИ "3500"
ТАКЖЕ ИЩИТЕ МЕНЯ НА САЙТЕ КИНОПОИСК
САМАЯ ЛИЧНАЯ КНИГА - "СВОЁ КИНО"
ЛИЧНОЕ СВК - ТОЛЬКО ОЦЕНКИ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 2)
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 3)
РАЗНЫЕ СПИСКИ И РЕЙТИНГИ
ВИРТУАЛЬНАЯ КИНОКРИТИКА
ПОСЕЩАЕМОСТЬ СОВЕТСКИХ И ЗАРУБЕЖНЫХ ФИЛЬМОВ
СОВЕТСКИЕ И РОССИЙСКИЕ ЛАУРЕАТЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ КИНОПРЕМИЙ
ЛАУРЕАТЫ ВСЕСОЮЗНЫХ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ

Ещё одна история, связанная с московским кинотеатром "Иллюзион" и женщинами. Точнее, я не смог поехать на показ польского фильма "Был джаз" Феликса Фалька, хотя у меня был на руках билет. А всё из-за того, что предпочёл проводить одну женщину, с которой вместе работал, к ней домой. Но это не принесло мне особой радости, если я до сих пор помню, что расстроился, пропустив интересную картину. Между прочим, я так и не посмотрел её поныне.

Вот никак я не соберусь пересмотреть фильм "Приключение" Микеланджело Антониони, который видел в кинотеатре "Иллюзион" аж в 1974 году. И тогда мне, пожалуй, помешало лучше воспринять эту новаторскую ленту то обстоятельство, что я был в какой-то степени озабочен своими отношениями с возлюбленной, сидевшей рядом. Вряд ли стоит ходить на такие картины вместе с девушками, к которым весьма неравнодушен.

Конечно, она точно подходит к данной сцене в фильме. С другой стороны, мне совсем не хочется, чтобы звучала музыка, настолько "затасканная" в кино. Пожалуй, я выберу что-то иное из написанного этим композитором - да фрагмент из той же самой оперы, но менее известный, явно не на слуху у подавляющего большинства зрителей.

Весьма знаменательно, что мой бывший студент Анатолий Губанов, который занимается монтажом фильма "Любовь зимой", родился именно 4 июля. Когда я пришёл в 2008 году преподавать историю мирового кино в ИСИ по приглашению Валерия Рубинчика в его режиссёрскую мастерскую, то обратил внимание, что самый младший из студентов (Анатолию было только 17 лет - сразу взяли на второй курс!) явно зациклен на жанровом американском кино, особенно на боевиках и "фэнтэзи".
И мыслит преимущественно короткими кадрами, предпочитая сильно дробить сцены при монтаже. Вот поэтому приходится спорить с Анатолием, отстаивая собственную склонность к длинным кадрам. Но в нескольких случаях я согласился с ним - и эпизоды стали лучше, нежели я предполагал.

Пушкинская строчка вспомнилась, пожалуй, не случайно - ведь монтаж в кино подчас заключается в том, что происходит сближение вроде бы несхожего и далёкого друг от друга, а в результате рождается некий новый смысл. И при всей монотонности и утомительности слежения за тем, как бесконечно крутятся туда-сюда кадрики в монтажной ленте на компьютере (помню, что мне было скучно смотреть ещё 35 лет назад на "Мосфильме" за операциями женщины-монтажёра с киноплёнкой на монтажном столе) иногда приходит озарение насчёт соединения сцен совсем в иной последовательности, нежели это было записано в режиссёрском сценарии. А главное - когда решаешься вообще на необычный и по-своему экстравагантный ход, чтобы сильнее подчеркнуть магию кино, возникающую прямо перед глазами, то радуешься этому, словно мировому открытию.
P.S. Смонтировали за три дня 34 минуты фильма "Любовь зимой". Но сможем продолжить только через неделю.

Начали вчера монтировать фильм "Любовь зимой". Но много времени (три с половиной часа) ушло на закачку отснятого материала в компьютер. А дальше возникли некоторые сложности с монтажом сцен на дороге. Как я и предполагал, не хватило нескольких "проходных моментов" для того, чтобы делать нужные перебивки между эпизодами с участием разных персонажей, которые едут в трёх машинах.
Но больше меня смущает то, что смонтированные двенадцать минут явно не соответствуют заявленному хронометражу в режиссёрском сценарии. Не знаю, сохранится ли это отставание в последующем. Всё-таки мне хотелось бы выйти в итоге, например, на 85 минут.

Только вчера заметил случайно, что в финальных титрах фильма "...и будет дочь" мой любимый режиссёр Ясудзиро Одзу оказался написанным... слитно! И обиднее всего, что уже нельзя исправить.
UPD. Оказывается, ещё можно сделать как надо.

В моём первом фильме "...и будет дочь" было сравнительно проще из-за малочисленности основного состава исполнителей - и в начальных титрах я назвал семь человек.
Во второй картине "Любовь зимой" всё куда сложнее, поскольку хотелось бы заявить сразу два десятка из числа сыгравших довольно значимые роли. Но пришлось мне ограничиться четырнадцатью именами, особо выделив в отдельных строчках шестерых исполнителей.