?

Log in

На нет и кина нет!'s Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in На нет и кина нет!'s LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Tuesday, August 23rd, 2016
11:50 am
Sticky
Новые расценки на старые и новые книги
Вышел второй том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи".
Основной раздел каждого из томов персональной киноэнциклопедии посвящён датам в истории кинематографа более чем за 120 лет его существования - дням рождения деятелей мирового кино (к чему могут быть привязаны рецензии, статьи и прочие материалы), фестивальным событиям или премьерам фильмов. Далее следуют "Списки Кудрявцева" - от вполне академичных до практически шуточных. В рубрике "Занимательная кинокритика" речь идёт о различных любопытных тенденциях (иногда - чуть ли не анекдотического плана) в мировом кинематографе. В викторине "Угадайка" есть шанс ответить на разные вопросы по кино - или же подсмотреть ответы, которые приводятся после раздела "У кассы", чьё название говорит само за себя. И завершает каждый том внушительный перечень всех виденных и оценённых мною фильмов (свыше 17 тысяч - но список разбит на три части, как это сделано и с другими текстами во всех рубриках).
Второй том стоит 900 рублей. Если вы хотите приобрести первый и второй том киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи", то с скидкой это обойдётся в 1600 рублей. А в случае, когда решите заранее поддержать выпуск третьего тома, цена трёх томов определяется в 2500 рублей. Если желаете также получить экземпляры двухтомника "3500", вместе с двумя томами "Почти сорок четыре тысячи" это будет стоить 2000 рублей, а с учётом третьего тома - 2900 рублей. Кроме того, можно получить эти книги в виде pdf: "3500" - за 400 рублей, первый и второй том "Почти сорок четыре тысячи" - по 700 рублей каждый.
Если кто-то приобретёт какую-либо из моих книг в печатном виде, я также готов по желанию читателей предоставить им бесплатно копии этих томов в формате pdf, чтобы можно было знакомиться ещё и с электронными версиями изданий.
Пишите мне личные сообщения или на почту sevkud@yandex.ru, чтобы уточнить цену, которая отличается в зависимости от места проживания читателей. Деньги можно присылать на мою карточку Сбербанка - №676196000310732640.
Tuesday, April 27th, 2021
2:04 pm
Структура персонального сайта Сергея Кудрявцева

А ДЛЯ ЧЕГО ЖЕ ПИШУТСЯ РЕЦЕНЗИИ? (ТИПА КРЕДО)
ОСТОРОЖНО - ЗЛОЙ КРИТИК
ВЕРНУТЬСЯ В КИНОКРИТИКУ, ЧТО ЛИ?
ГДЕ И КАК МОЖНО КУПИТЬ КНИГУ "3500"?
ДОСКА ПОЧЁТА
ОБСУЖДЕНИЕ КНИГИ "3500"
РЕЦЕНЗИИ ИЗ КНИГИ "3500"
ТАКЖЕ ИЩИТЕ МЕНЯ НА САЙТЕ КИНОПОИСК
САМАЯ ЛИЧНАЯ КНИГА - "СВОЁ КИНО"
ЛИЧНОЕ СВК - ТОЛЬКО ОЦЕНКИ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 2)
ПОСЛЕ "3500" - ВМЕСТО РЕЦЕНЗИЙ (часть 3)
РАЗНЫЕ СПИСКИ И РЕЙТИНГИ
ВИРТУАЛЬНАЯ КИНОКРИТИКА
ПОСЕЩАЕМОСТЬ СОВЕТСКИХ И ЗАРУБЕЖНЫХ ФИЛЬМОВ
СОВЕТСКИЕ И РОССИЙСКИЕ ЛАУРЕАТЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ КИНОПРЕМИЙ
ЛАУРЕАТЫ ВСЕСОЮЗНЫХ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ

Friday, December 9th, 2016
9:52 pm
Испугался цифр 2017
Пошёл сегодня в близлежащий магазин "Атак" - и вдруг заметил надпись, которую в прежние дни почему-то не видел: "С новым 2017 годом!". Как ни странно, испугался. И не только из-за сопоставления с 1917-м, но и по какой-то аналогии с прежней кинофантастикой, где действительно казались устрашающими цифры из XXI века. Но вот 2016 год меня же не пугал!
7:53 pm
Из-за Уэса Андерсона отказался от приличного вознаграждения
Мог бы получить за одно выступление перед фильмом даже больше, чем за три занятия со студентами в ИСИ, но отказался по этическим и эстетическим соображениям. Нехорошо перед зрителями ругать режиссёра, которого несколько недолюбливаешь. Вот если бы показывали ту ленту Уэса Андерсона, которая мне действительно нравится!
2:50 pm
Мельчаем...
Показал студентам-актёрам в ИСИ на последнем занятии в этом семестре фильм "Презрение" французского режиссёра Жан-Люка Годара по роману итальянского писателя Альберто Моравиа. Но как-то они не восприняли это кино, показавшееся якобы многословным, монотонным и лишённым действия. А главное - даже представительницы женского пола не поняли ту неуловимую смену настроений, что происходит в отношениях супружеской пары - сценариста Поля и молодой машинистки Камиллы, как только оба оказываются вовлечёнными в хитроумные козни американского кинопродюсера, который занят в Италии созданием экранизации "Одиссеи" Гомера.
Мало того, что как бы перекликается современная история ревнивого мужа и его легкомысленной жены с античным мифом об Одиссее и Пенелопе: действительно ли любили друг друга герои Гомера, не сбежал ли Одиссей от собственной супруги, чтобы подольше не возвращаться, ждала ли его возвращения Пенелопа? Но нынешние люди, в отличие от древних, вряд ли способны на поступки, осмысленные и мотивированные реакции - всё тонет в пустопорожних разглагольствованиях практически ни о чём, бесполезных и утомительных выяснениях на тему: "Ну, а ты меня любишь или уже нет?". И как в картине "Путешествие в Италию" Роберто Росселлини, рекламный плакат которой неслучайно висит в кинотеатре, где проходят пробы исполнительницы на роль Навсикаи, между прочим, спасительницы Одиссея, любовь неотвратимо улетучивается в современном браке, когда обе стороны этого союза вполне ненароком проявляют равнодушие и эмоциональную глухость.
Одна из студенток спросила меня: "А почему же в финале погибают именно двое?". Я сходу сообразил, что это своеобразное вмешательство внеположных сил, некоего Deus ex machina, поскольку иное разрешение ситуации невозможно не только потому, что убийство лишь одного из участников образовавшегося "любовного треугольника" (хотя сложно сказать, насколько вообще вероятны взаимоотношения между продюсером и женой сценариста) ничего не даёт, что даже обсуждается дважды по мере развития повествования. Но ведь эти персонажи, увы, не могут сами что-то совершить, сделать какой-либо выбор, включая ничтожный: позволить молодой жене отправиться вместе с продюсером на его "альфа-ромео" или же взять для неё и для себя такси, ехать на Капри или не ехать, переписывать сценарий или нет, сохранять узы супружества или развестись, убить гипотетического соперника или ничего не предпринимать? Так пусть всё идёт своим чередом - пока не произойдёт несчастный случай в автокатастрофе, за чем как будто скрывается сам Рок, ныне тоже измельчавший...
Thursday, December 8th, 2016
10:10 pm
И вот мне в руки дан фонарь волшебный Янчо
Вычитываю для третьего тома тексты в главе "27 сентября". И есть там оценённая мною фильмография венгерского режиссёра Миклоша Янчо. Он был плодовит - и одних лишь игровых полнометражных лент наснимал 33 названия. А я видел только 20. Надо бы посмотреть ещё 6. В основном, это картины из позднего периода. Нашёл в разных источниках - преимущественно с английскими субтитрами. Буду пытаться освоить. Жаль, что самый первый игровой фильм "Колокола отправляются в Рим" есть только на венгерском языке.
9:08 pm
Такие названия - как песня!
Ещё лет тридцать назад, готовя справочники по режиссёрам мирового кино, я поразился тому, какие фильмы приходилось этим авторам снимать ещё до всеобщего признания. Названия говорят сами за себя: «Механизация земельных работ», «Централизованный контроль за выпуском продукции», «Лущильная вспашка», «Искусственное освещение рабочего места», «Производство данулона», «Стебель и рост корней», «Земля ждала трактор», «Электроэнергия в агрикультуре», «Комплексные удобрения», «Трудолюбивое болото», «Искусство быть маклером», «Новые материалы, новые жилища», «Песнь о стироле», «Тракторы-тягачи мистера Чешера»...
7:20 pm
В сериале "Людмила Гурченко" неизмеримо меньше несуразностей
Досмотрел 16-серийный фильм "Людмила Гурченко", заказанный телеканалом "Россия 1" - может, по этой причине в сериале неизмеримо меньше несуразностей, чем на нередко грешащем мифотворческими фантазиями Первом канале (в частности, в "Таинственной страсти"). Эпоха в обоих произведениях во многом перекликается, но в "Людмиле Гурченко" проявлено больше уважения к творческим личностям прошлого да и к этим минувшим временам. Кое-что додумано, некоторые персоны (во избежание скандальных претензий ещё живущих) поменяли свои имена. И уже по данной причине не станешь негодовать, что создатели кого-то оболгали или представили в невыгодном свете.
Конечно, не могут не удивить некоторые ляпы (например, празднование на квартире Гурченко присвоения ей звания народной артистки СССР в 1983 году должно было точно обойтись без участия Андрея Кончаловского, который давно уже пребывал за границей и считался чуть ли не невозвращенцем). Режиссёры Сергей Герасимов и Василий Ордынский были в жизни совсем не такими крупными по комплекции, как представлены на экране. Напротив, Виктор Трегубович выглядит почему-то худощавым молодым человеком, а не почти сорокалетним сибирским мужиком.
Крайнее изумление вызвал у меня странный принцип монтажа, когда в середине сериала вдруг пошёл без какого-либо объяснения и вне всякой логики громадный фрагмент из военного детства Людмилы Гурченко - и эти две серии оказались самыми неудачными, сделанными шаблонно и вообще неумело. Фальшивит даже Николай Добрынин, которого можно счесть практически безукоризненным на протяжении всего остального действия. Из исполнителей мне понравились Татьяна Лютаева (в роли Тамары Макаровой), неожиданно убедительный Николай Расторгуев в качестве Марка Бернеса, актёры второго плана - Пётр Красилов, Зоя Буряк, Юрий Нифонтов, Ирина Бразговка, Василий Мищенко (Пырьев), Владимир Довжик (Фрид), Андрей Гусев (Ефремов). Ну и не было, пожалуй, у Юлии Пересильд на экране роли такого широкого диапазона - от комедийно-музыкальных моментов до весьма драматичных. И временами она почти перевоплощается в Гурченко, начинает ощущать её органику как свою собственную.
1:57 pm
Живая
Главное ощущение, которое выносишь после просмотра полнометражного документального фильма «Наталья Горбаневская: Я не героиня» Ксении и Кирилла Сахарновых - что Наталья Евгеньевна Горбаневская, поэтесса, переводчица и правозащитник, скончавшаяся три года назад, по-прежнему жива и ведёт душевный разговор с экрана. Дело не только в том, что Горбаневская нередко показана авторами ленты в своём частном кругу, словно беседуя с нами в парижской квартире, или же посещая тот дом в Москве, где она жила ещё в 60-е годы, в том числе тогда, когда вывесила из окна комнаты на улицу чехословацкий флаг, прежде чем выйти вместе с семью другими совестливыми людьми на Красную площадь, чтобы протестовать против ввода войск в Прагу в августе 1968-го.
Может быть, лишь после данной картины становится яснее и даже очевиднее, что сама Наталья Горбаневская вовсе не считала это подвигом, геройским поступком, отчаянным актом самопожертвования. Чувство стыда, но, прежде всего, исключительная цельность натуры, когда не расходятся слова с делами, а этика и (я бы рискнул сказать) эстетика неотделимы от каждого шага в жизни, и поэт поступает именно поэтически в собственной гражданской реакции на преступные действия режима, - вот что лучше всего характеризует личность, по-настоящему открытой миру. Наталья Евгеньевна сохраняла эту удивительную открытость всему на свете до конца своих дней, продолжая активно передвигаться по разным странам и ведя ещё более интенсивную деятельность в Интернете, который легко освоила на восьмом десятке лет и запросто общалась со многими людьми. Я лично был изумлён, когда среди комментаторов, а потом и друзей в Живом Журнале появился некто с ником ng68, как оказалось, именно Горбаневская, затем переписывалась со мной также и по электронной почте, а свою последнюю реплику после очередной моей записи оставила всего лишь за несколько дней до кончины.
Кстати, журнал Натальи Евгеньевны сохраняется до пор - и это тоже подтверждает, что он является Живым! А фильм «Наталья Горбаневская: Я не героиня» тем более убеждает, что она никуда не исчезла и остаётся вместе с нами, продолжая разговаривать, делиться мыслями, читать свои стихи. Неудивительно, что те, кто рассказывал о Горбаневской с экрана, говорили о ней со схожим впечатлением - как о живом человеке, ненадолго куда-то отлучившемся, опять улетевшем на какую встречу-презентацию, но вот-вот обязанном вернуться, вновь появиться в Интернете, без которого так трудно обойтись в бесчисленных поездках.
Мы с вами по-прежнему на связи, Наталья Евгеньевна!
Wednesday, December 7th, 2016
10:56 pm
4:29 pm
Фильмы - не дети: можно себе приписать лишних!
На сайте художника Сергея Бочарова упомянуто, что он участвовал в создании 18 фильмов, включая "Сталкер" Андрея Тарковского. Но ни в титрах этой ленты, ни в более подробной справке на imdb нет Бочарова среди создателей, хотя верно названы, например, Александр Бойм и Шавкат Абдусаламов, действительно сотрудничавшие на съёмках в качестве художников, но уволенные Тарковским. А вообще в фильмографии Сергея Бочарова существуют лишь 10 лент. Откуда взялось 18 - непонятно! Зато детей у него, если верить Википедии, аж 17!
3:42 pm
Такая хоризма, что заслушаешься!
"Почему невольно, часто с нетерпением ждешь появления этого киноактера на экране? Что так притягивает? Прекрасное телосложение? Да. Хоризма? Да. Привлекает внутренняя сила и энергетика, которая ощущается в актерской игре, даже несмотря на то, что иногда роль не требует выражения бурных эмоций. А может еще и уверенность, которая звучит в каждом его слове, и в которую хочется верить. Хочется смотреть фильмы с его участием снова и снова".
Всё было бы хорошо, если бы у этого хОризматичного актёра оказалось на творческом счету более восьми экранных работ и всё-таки не эпизодических (иногда он даже в титрах не указан!).
1:09 pm
Есть своя правда в этом интервью Иржи Менцеля
Оказывается, ещё в 1999 году, находясь в Америке по случаю ретроспективы своего творчества, прославленный чешский режиссёр Иржи Менцель сказал в интервью: «Теперь студия «Баррандов» потеряна... Она попала в частные руки. И всё, что на ней сейчас производится - это заграничные проекты: итальянские, американские, русские, но не чешские. Каждый кинематографист, который хочет снять фильм, должен сам найти деньги, а я не гожусь для этого. Я был слишком изнежен прежней системой. Нам не надо было ни о чём беспокоиться. При коммунистах был большой финансовый либерализм - и никакой конкуренции со стороны иностранных фильмов, телевидения, спутниковых программ, компьютерных игр. Мы не переживали из-за денег, и никто не рисковал. Коммунизм хорош не только для кинопроизводства - подавляя и угнетая, он стимулирует. Достаточно взглянуть на фильмы из Ирана и КНР - режим провоцирует людей работать вопреки всему».
Tuesday, December 6th, 2016
6:36 pm
Могут ли быть у профессионального кинокритика любимые фильмы?
Из текста, написанного в 2010 году

Ведь в каждом критике всегда сталкиваются зрительские и профессиональные интересы. И если он считает себя по-настоящему вдумчивым и по возможности беспристрастным ценителем кино, то не вправе, пожалуй, раскрывать личные привязанности.
В журнале «Сеанс» провели довольно забавный опрос среди некоторых критиков, преимущественно молодых, какие из кинолент являются для них guilty pleasure. Так вот - истинный профессионал своего дела должен, по моему мнению (возможно, ошибочному), относиться ко всем картинам, которые он всё же смеет любить, как к подобным «смутным объектам желания». Потому что относительная объективность (искусство изначально субъективно, что не может не сказываться при его восприятии) требует того, чтобы ставить вероятные личные пристрастия в некий культурный контекст.
Я оценю, скорее, свои любимые фильмы на 9 или 9,5, нежели на 10 баллов, рискуя быть заподозренным в излишней приверженности к чему-либо, нравящемуся только мне.
1:58 pm
Через год после сдачи первого тома в типографию
Год назад я сдал в типографию первый том персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи". С тех пор я уже выпустил второй том, а ныне занимаюсь третьим томом. На данный момент отправил на вёрстку тексты по первому из четырёх оставшихся месяцев в основном разделе третьего тома. Так что работа кипит!
12:09 am
Нелёгкая судьба заставляет смотреть фильмы с английскими субтитрами
Всё-таки разыскал на Karagarga оригинальные версии французского фильма "Сен-Лоран" Бертрана Бонелло и испанской ленты "Хульета" Педро Альмодовара. Обе картины - с английскими субтитрами. А у нас в Сети есть только дублированные варианты. Но я ведь не переношу современный русский дубляж.
Monday, December 5th, 2016
9:28 pm
Как Сергей Бондарчук окажется рядом с Педро Альмодоваром
Вроде бы исчерпав имеющийся у меня запас различных текстов для добавления в сентябрьские главы основного раздела третьего тома персональной киноэнциклопедии "Почти сорок четыре тысячи", решил я вспомнить о проверенном методе пополнения именно тех страниц, что всё-таки остаются куцыми. В частности, сделаю сейчас для "25 сентября" фильмографию Сергея Бондарчука и Педро Альмодовара - к тому же творчество обоих режиссёров было освоено мною ранее.
6:03 pm
Конец - делу каюк?
Набрал в компьютер до конца один из своих текстов, написанный во ВГИКе сорок лет назад - и теперь недоумеваю: зачем я это сделал? Кому вообще будет теперь интересно читать про прежнюю студенческую жизнь, а конкретно - о том, что надо бы организовать стенную печать на сценарно-киноведческом факультете, чтобы можно было читать работы тех, кто учится рядом.
4:28 pm
И даже в армии сочинял только о Ней
Toutes les femmes la trouvent laide, mais tous les hommes en sont fous.

Нет, я не скажу, что женщины не любили Её - но - всё же… А я знаю многих мужчин, которые были просто - без ума - от Неё.
Когда всё это началось - тогда или совсем в - другое - время? Это не так важно.
Теперь я - от Неё - в чужой стороне. Довольствуюсь отрывочными вестями - о Ней. Изредка удаётся увидеть - Её - на снимках, и радость заполняет душу, и сердце вновь воспламеняется - любовью к Ней.
Почему я - вдали - от Тебя? Я служил - Тебе - преданно - как раб. Я любил - и люблю Тебя - как никого! Но я вынужден быть в одиночестве.
Что мне делать? Как - мне - без - Тебя - жить?
Многое забывается, а это - помнится. И никогда не изгладится из памяти: я сижу и смотрю - на Тебя - а ты говоришь о чём-то, доказываешь что-то, объясняешь, жестикулируешь - а потом вдруг улыбаешься - но через минуту готова заплакать, но - всё же - не плачешь, а улыбаешься - мне - сквозь слёзы.
Я так люблю - Тебя - что готов - mourir d’amour.
2:33 pm
Смеясь, расставаться со своим прошлым
Посмотрел на кинофестивале «АртДокФест» в программе «Среда» (я бы даже включил эту ленту в конкурс, хотя она - дебютная, вообще курсовая работа студента Института современного искусства) документальную короткометражку «Ленин всегда со мной» Егора Воронина из режиссёрской мастерской Алексея Ханютина. Название, пожалуй, сбивает с толку, заранее настраивая на восприятие какой-то серьёзной картины о неистребимых коммунистах-сталинистах. А я бы дал этому фильму такой подзаголовок: «Реальная комедия о Нине Ворониной, которая любит Ленина и родину».
По фамилии подлинной героини можно сразу догадаться, что это - одна из родственниц молодого автора (он - не только режиссёр, но и сценарист, оператор и монтажёр). Потом я, конечно, поинтересовался лично у него - оказалось, что двоюродная бабушка. А ведёт она постоянные семейно-политические баталии со своим братом Евгением Ворониным, родным дедушкой создателя ленты. И зал встречает эту «битву титанов» с хохотом, как и сольные выступления (иначе не скажешь) неугомонной бабушки о чём угодно: от футбола до Донбасса, от Ленина до Путина. И всё это настолько узнаваемо и невероятно естественно, как не сыграет, наверно, ни один исполнитель в мире. Потому что, как я думаю, найдётся чуть ли не в каждой семье в чём-то схожая история, что ближайшие родственники могут ссориться друг с другом по многочисленным социально-политическим вопросам, всё-таки не переходя от добродушной перепалки уже к ожесточённому выяснению отношений.
В случае с картиной «Ленин всегда со мной», наверно, может возникнуть этическая проблема: правомерно ли выставлять на посмешище свою двоюродную бабушку, которая всё-таки искренне и действительно увлечённо отстаивает собственные принципы. Это ж не какая-то Нина Андреева (а кто теперь вспомнит об этой героине времён перестройки?!). Но мне кажется, что Егору Воронину удалось пройти по тонкой грани и показать «домашние политические распри» с сочувствием и пониманием. Нам же никуда не деться ни от своих упрямо-наивных родственников, ни от вызывающей смешанные чувства собственной родины. Лучше улыбнуться, незлобиво посмеяться, принять всё, как есть, не раздражаясь и не негодуя.
И тут следует сказать, что у совершенно частной истории, несмотря на её типичность и распространённость в реальной жизни, существует очень важный историко-политический план, наиболее явственно зафиксированный в хроникально-монтажном финале, когда снесённые на Украине памятники Ленина восстанавливаются у нас на глазах при помощи обратного хода видеозаписи. К сожалению, в мире больших идей и глобальных событий редко кто следует одной из самых замечательных и по-настоящему умных мыслей Карла Маркса, что человечество должно, смеясь, расставаться со своим прошлым. Увы, слишком много напускной серьёзности и чрезмерной ожесточённости в решении любых вопросов - и это приводит к тому, что уже не братья и сёстры переругиваются на кухне, а вполне родственные страны превращаются во враждебные друг другу. Разрушают памятники, перекрывают воздушное сообщение, запрещают фильмы…
А вот приехали бы в гости, сели вместе за столом, начали смешную перебранку - глядишь, и обошлось бы всё!
[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com